100枚の偉大なアルバム - No. 29

Sunday, April 25th 2004

　Miles Davisが残した数多くの作品群のなかでも、最も多くのファンの支持を得、また、音楽的にも最も大きい影響を与えた、20世紀音楽が残した金字塔の一枚。
　ジョン・コルトレーン、ビル・エヴァンスといった60年代のジャズをリードする若者を擁したこのクインテットが持った緊張感と、音楽的な多くのイノヴェーションは21世紀になっても色褪せることはない。

　特に本「リマスター」盤においては、オリジナル盤発売当時、マスターレコーダーのピッチミスによって回転数が狂って発売されていた本作を、“正しい”形の発売に“修正した”「本当のカインド・オブ・ブルー」であり、なおかつ「フラメンコ・スケッチ」の別テイクが追加収録された。

　1959年という「時代の狭間」において、実はマイルスは次の時代への「手」を考えあぐんでいた。モード手法による中央突破という方法にするか、グループプログレッションへと一気に進むのか、マイルスが選んだ道はその両方だった。

　この作品をマイルス自身が“失敗作”（本人曰く）と感じたのは、実はビル・エヴァンスやジョン・コルトレーンが、この作品によって「次の一手に」気がついてしまったからだといったら、穿った見方だろうか？　

　実際、ビル・エヴァンスは、マイルスから離れたし、ジョン・コルトレーンもヨーロッパ・ツアーまでは付き合ったものの、遂にマイルスの厚い殻を食い破って「ジャイアント・ステップス」を歩み出した。

　そして、Paul Chambersに到っては、あの若さで残念ながら「時代」に取り残されることになる。

　1959年こそは、巷間言われるように、ジャズにとって最も重要な分岐点であったのは間違いない。近年（2001年時点で）、このセッションには別テイクが存在することが確認された。実はワンテイクといわれていたこのセッションには、「やり直しテイク」がたくさんと、未完成だが、別テイクも存在する。　『カインド・オブ・ブルー』は、幻ではなく、マイルス以下、一騎当千のミュージシャンたちの現実が作り出した「世にも素晴らしい」世界だった。

　いつの日か、別テイクも含めて。「コンプリート・カインド・オブ・ブルー・セッションズ」が陽の目を見るとき、マイルス、コルトレーン、エヴァンスたちの「さらに偉大な姿」が浮き彫りになるかもしれない。

　アメリカＳＭＥからのＳＡＣＤリリースによって、「誤ピッチ事件」以来の大変な事態が勃発した。実はこのセッションも含めて、50年代後半から60年代に掛けてのレコーディングは、「2＋1チャンネル」で録音されていたものが多く、それがSACDの登場によって、「新しい芸術」として甦った、というか、いままで我々が受け取っていた作品が、新たな作品として甦ったといってもいい。

　バックのモーダルな雰囲気の音魁に、ソリストのサウンドが、“プラス・サウンド”として重ねられる「カインド・オブ・ブルー」は、まさにいままで耳にしていた演奏が、実は多くのマスタリングを繰り返され、ある意味で“一つの意図のもとに曲解”されたサウンドだったことが分かる。
　このＳＡＣＤ作品の登場によって、全ジャズファン必聴のこの作品に新たな世界が開かれた。新たなる『Kind Of Blue』を楽しみたい！

　その影響は日欧のさまざまなミュージシャンが、イミテイト作品を多作したことでも確かだし、モード奏法によるアドリブそのものを初めて具現化して、しかも、それまでのコード・プログレッションでのアドリブにはない、不思議な雰囲気と音場を描いて見せたことで倍加した。そして、「COOL Jazz」の権化とも目されるこの作品は、黒人ハードバップ路線に自分たちの血への限界を感じていた多くのミュージシャンたちに勇気を与えた。

　畢竟この作品に参加したエヴァンス、コルトレーンによって、モダンジャズのパンドラの箱は開けられてしまった．．．。

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