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　2008/06/04

全編に渡って刻まれるﾘｽﾞﾑ感が特徴的な第6交響曲ですが、この演奏は高度なｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ力を誇るﾐｭﾝﾍﾝPOの底力が炸裂し、まことに躍動感に満ちたものとなっています。特にﾘｽﾞﾑに隈取りを与えるﾃｨﾝﾊﾟﾆｰは白眉の出来です！ﾁｪﾘﾋﾞﾀﾞｯｹのﾌﾞﾙｯｸﾅｰは、ものによっては独特の哲学的なﾃﾝﾎﾟ感覚が仇となって停滞気味になるものもありますが、ここでは淀みなく進んでいきます。臨場感たっぷりの録音も秀逸です。

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　2008/05/25

ｸﾞｰﾙﾄﾞだから“個性”と持て囃されるのでしょう。もし他のﾋﾟｱﾆｽﾄが彼と同じように弾いたら、恐らく“独り善がり”とか“自分勝手”などと非難されること受け合いです。ｸﾞｰﾙﾄﾞという看板によって名盤に祭り上げられたといっても過言ではありません。ｸﾞｰﾙﾄﾞに対する信仰心無しでは到底賛同出来ないでしょう。わざとらしい弾き崩し、まるで高速で動くﾒﾄﾛﾉｰﾑに操られているような味気ないﾃﾝﾎﾟ感覚、挙げ句の果てには下品な鼻歌…ﾓｰﾂｧﾙﾄはﾓｰﾂｧﾙﾄでも、映画『ｱﾏﾃﾞｳｽ』で描かれたような間抜けなﾓｰﾂｧﾙﾄを聴かされているようです。まぁ、面白いには面白いから、OKにしておきます。

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　2008/05/25

《ﾏﾝﾌﾚｯﾄﾞ交響曲》は、ﾁｬｲｺﾌｽｷｰの他の交響曲に比べると、正直、とっつきづらいです。ものが悲劇だし、しかも《悲愴交響曲》のような感傷的な雰囲気もありません。ﾁｬｲｺﾌｽｷｰにしては珍しい程男性的でﾀｲﾄな曲です。因みにこの曲は、ﾍﾞﾙﾘｵｰｽﾞの《幻想交響曲》同様、固定楽想が登場します。ﾏﾙｹｳﾞｨﾁは、ﾍﾞﾙﾘｵｰｽﾞのときと同じく、ｷﾘﾘと引き締まった指揮で、壮絶な物語を展開していきます。録音に恵まれない佳曲なだけに、これは貴重です！《ﾊﾑﾚｯﾄ》も秀逸！聴けば聴くほど味わいを増すﾀｲﾌﾟの演奏です。

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　2008/05/24

情熱的でありながら、安易な感情表現に堕すことなく、ﾍﾞﾙﾘｵｰｽﾞ特有の管弦楽の妙を充分に引き出した希有の名演！狂気と美、熱情と諦観の絶妙な対比と調和が素晴らしく、ﾐｭﾝｼｭ盤に代表される過激一辺倒の演奏と一線を画しています。終楽章の鐘の、闇に谺する不気味な響きは、主人公の情念が完全に消えずにﾁﾛﾁﾛと淡い光を放つようです。勿論、他の楽章も呼吸が見事で、光彩陸離たる音楽を鮮やかに描ききっています。

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　2008/05/17

joeさんに同感です。ﾌﾞﾗｰﾑｽの面白さは、渋みや重厚さの中に垣間見える温かな叙情にあると思います。美しい旋律が、表立ってはいないけれども、ふとした瞬間に溢れだしてくるのです。“歌う楽器”ﾁｪﾛの音色は、そんなﾌﾞﾗｰﾑｽ特有の旋律美を引き立たせてくれます。ﾏｲｽｷｰは、場合によってはやや感情表現が過多になるところもありますが、ただ譜面をなぞるような演奏よりは遥かに聴き応えがあります。

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　2008/05/14

「国威発揚のため」にやることに対しては、賛美以外許されないような空気…いつの時代も変わりませんね。ｼﾗｹます。ｺﾝｾﾙｳﾞｧﾄﾜｰﾙ時代のｴｽﾌﾟﾘ溢れる魅力は、どこへ消えたんでしょうねぇ。この演奏は、暴発的なだけでｱﾝｻﾝﾌﾞﾙの粗が目立ちます。威圧的でうるさい程だし、狂気の中に垣間見る美への倒錯や異様な静寂の雰囲気に欠けた、ただ勢いだけで突っ走るような演奏です。もっとも、冷静過ぎる演奏は大嫌いだし、華麗なだけで背後にある毒を炙り出さない演奏も論外に思います。従って私のお薦めはﾏﾙｹｳﾞｨﾁ/ｺﾝｾｰﾙ･ﾗﾑﾙｰ(DG/1961年録音)になります。因みにお分りの通り、古い録音を称賛することに対する批判の気持ちはありませんよ？

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　2008/05/13

ﾐｭﾝｼｭ、ｶﾗﾔﾝ肯定派が否定し、否定派が肯定するﾀｲﾌﾟの演奏なら、面白くないはずがない！暴発的なだけで粗の目立つﾐｭﾝｼｭ、華麗さで狂気の沙汰を隠蔽したｶﾗﾔﾝ、話題性だけで中身の乏しいｹﾞﾙｷﾞｴﾌなど｢ﾏｯﾋﾟﾗ御免だ！｣という方、必聴です。挿話としての物語性、狂気と美の危うい同居、夢と現実の倒錯…幻想交響曲に求められるもの全てに応え、我々に開陳してみせたﾏﾙｹｳﾞｨﾁ/ｺﾝｾｰﾙ･ﾗﾑﾙｰ！一瞬たりとも聴き手を引き込まずにはおられない演奏を前に、もはや凄いの一言しか浮かばない程！加うるにこの音質の良さ！ﾍﾞﾙﾘｵｰｽﾞの光彩陸離たるｵｰｹｽﾄﾚｰｼｮﾝを心行くまで堪能出来ます。

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　2008/05/12

この曲の面白さは、拡大するﾘｽﾞﾑﾊﾟﾀｰﾝと縮小するﾘｽﾞﾑﾊﾟﾀｰﾝという、相反する運動の同居にあります。これは何を意味しているのでしょうか。物事の本質、一見正反対に見える二つの物事が、実は常に一如しているという真理です。あたかも、男と女という正反対の個体が融合しなければ一つの生物を誕生させることがないように。さすが哲学に精通していたﾒｼｱﾝだけあります。ですから指揮者には、単なる色彩感や法悦の響きで真実を隠蔽することなく、明確なｲﾃﾞｰを持つことが要求されているのではないでしょうか。この意味において、ﾒｼｱﾝから全幅の信頼を得ていたﾐｭﾝﾌﾝの指揮は理に適っていると申せましょう。

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　2008/05/06

あらゆる《悲劇的》のCDのうちでも、最も“悲劇的”な一枚だろう。なぜなら、天下のﾍﾞﾙﾘﾝ･ﾌｨﾙが、この程度の演奏しか出来なくなってしまったのだから。終楽章に振り落とされる二度のﾊﾝﾏｰは、このｵｹの因縁―ｶﾗﾔﾝの独裁政治とｱﾊﾞﾄﾞの破壊行為―を象徴しているようだ。

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　2008/05/06

聴き初めてすぐの頃は「最高！」、聴き慣れてくる頃には「だめ！」となる典型的な一枚です。凄い求心力で、“疾風怒濤”を地で行く演奏に、初めて聴いた時は確かに度胆を抜かされました。しかし、何度も聴くと、粗が目立ってくるのです。第二楽章など、VPOならもっと艶やかになるはずだし、終楽章に至っては金管楽器が崩壊寸前です。更に、ｾﾝﾁﾒﾝﾀﾘｽﾞﾑの表出や、豊かなｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ、構成の明晰さや独特の気品など、ﾁｬｲｺﾌｽｷｰ演奏に求められるものも欠けています。言葉は悪いですが“豪快さだけが取り柄”のような演奏になってしまっているのです。熱に圧倒されているうちはまだしも、耳が肥えると途端に熱から醒めて聴けなくなる、そんな問題作です。

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　2008/05/03

僕はｶﾗﾔﾝが嫌いだ。美の追求の為には手段を選ばず、名声や賞賛に固執し、格好いいところだけを見せようとする傲慢な態度が嫌いだ。それどころか、彼を自己愛性人格障害者とまで見倣している。そんな僕が何故、ｶﾗﾔﾝの振るﾚｽﾋﾟｰｷﾞを聴くかと言えば、ｶﾗﾔﾝのﾅﾙｼｽﾄぶりが奇しくもﾌﾟﾗｽに働いているからだ。収められたものは何れも豪華絢爛で色彩に溢れた曲たちで、特に“松”ではｵｹとﾊﾞﾝﾀﾞに取り囲まれる中で指揮出来るという、ﾅﾙちゃんには堪らない程の格好良さがある(そもそも録音場所のﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰ･ｻﾞｰﾙの構造自体が指揮者中心型である)。ｶﾗﾔﾝの、自己の理想美にどっぷり浸る姿が目に映るようで面白い。「きっと目を瞑って『俺様最高！』なんて思いながら振っているんだろう」などと、勝手な妄想をして楽しめる一枚だ。

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　2008/05/03

よく言えば情熱的、悪く言えば下品ということか。一気呵成にまくしたてる演奏も悪くはないが、私としては、壮大な音の絵巻を大伽藍のように展開する演奏の方が好みだ。でも、彼の狂乱ぶりがﾌﾟﾗｽに働くこともある。例えばﾏｰﾗｰ。LSOとのﾏｰﾗｰ･ﾂｨｸﾙｽは、かなり注目している。この人なら、最近精緻なだけで毒のないﾏｰﾗｰ演奏がはびこるつまらない状況に、全く違う風穴を開けてくれるはずだ。私はｹﾞﾙｷﾞｴﾌだからといって安易に評価せず、さりとて頭ごなしに否定することもなく行く末をみていきたいと思う。

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　2008/05/02

並み居るｳﾞｧｲｵﾘﾆｽﾄを羅列してまで、何故彼ら以上にﾚｰﾋﾟﾝが凄いと言い切れるのか、具体的な理由が知りたい。これはつまるところ好みの問題かも知れない。ﾁｬｲｺﾌｽｷｰに何を求めるかによって、この演奏を受け入れるか否かが自ずと定まってくるように思う。私のﾁｬｲｺﾌｽｷｰ像は、たおやかで感傷的で内省的な印象である。それゆえ旋律は甘く美しく、しかも良い意味で素朴さがあるのだ。もちろん、ｳﾞｧｲｵﾘﾝ協奏曲に関しては、献呈相手のｱｳｱｰから「演奏不可能」と突き返された程の高度な技巧を要求してはいるが、それは決してﾃｸﾆｯｸをひけらかすためにあるのではなく、上に挙げた情感の発露ゆえに用いられたものなのだ。以上の理由から、ﾚｰﾋﾟﾝの演奏はどうも好きになれない。第一楽

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　2008/04/28

ﾗﾌﾏﾆﾉﾌの中で、否、ｸﾗｼｯｸ音楽の中でも屈指の美旋律を誇る《交響曲第2番》。その最高の名演がこのｽｳﾞｪﾄﾗｰﾉﾌ盤です。憂いを帯びた金管のｳﾞｨｳﾞﾗｰﾄといい、ゆったりとした音の運び方といい、その濃密さは紛れもなくﾛｼｱのﾛﾏﾝﾃｨｼｽﾞﾑの発露と申せましょう。表現も特筆もので、聴かせどころでは至高の美を味わい尽くすかのように思い切りﾃﾝﾎﾟを落とすなど、粘りやうねりの効いた歌い回しが絶妙！特に終楽章ﾗｽﾄ付近で主題が回帰されるところなど、まことに気宇壮大です。録音も秀逸で、特に打楽器の迫力が素晴らしく、豊かな残響をもって豪快に鳴らされます。

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　2008/04/25

その華奢な身体から、よくもここまでﾀﾞｲﾅﾐｯｸなﾋﾟｱﾉが奏でられるかと思うくらい、ｸﾞﾘﾓｰの演奏は素晴らしいです。ﾌﾞﾗｰﾑｽのﾗﾌﾟｿﾃﾞｨでは激しく感情移入をしながら、特有の憂いを帯びたﾛﾏﾝﾃｨｼｽﾞﾑを見事に現出させています。ﾁｪﾛ･ｿﾅﾀや珍しいｸﾗﾗの歌曲もさることながら、ｼｭｰﾏﾝのﾋﾟｱﾉ協奏曲は随一の出来！SKDのﾋﾟﾗﾐｯﾄﾞ･ｻｳﾝﾄﾞはﾄﾞｲﾂ音楽の真髄を語ってくれるし、ふとしたところに現われる緩急の鮮やかさも魅力的です。これを聴くとｼｭｰﾏﾝはSKDに限ると思える程！(ｼﾉｰﾎﾟﾘが振った交響曲全集も最高！)音質も重低音のよく響く素晴らしいものです。