SOURインタビュー

新しいジャンルを作り出したいとも思っていないし、
どこかのジャンルとか、
カテゴリーに入ろうという気がまったくないんですよ。

--- はじめに、SOURの3人が出会ったきっかけを教えて頂きたいのですが？

Sohey　もともと、hoshijimaとKENNNNNがバンドを組んでいて。そこに、女の子のベースのがいたんですけど、その子が突如フランスの方に失踪しまして…。

hoshijima　“私は、来週からパリに行くわ”と。

Sohey　ライブのスケジュール決まっていたのにね(笑)。で、“どうしようか？”ってなったときに、hoshijimaから僕が声をかけられたんですよ。そこからこの3人がスタートしたんですよ。
　 まあ、僕も他のバンドを演ってはいたんですけど、“まあ、楽しそうだし演ってみるか”という軽い感じでしたね。

--- Soheyさん加入前の、hoshijimaさんとKENNNNNさんが演っていたバンドはご覧になったことあるんですか？

Sohey　一度対バンしたことがあるんですよ。

KENNNNN　そんなこともあったねぇ。

Sohey　そのころ僕はハードコアバンドを演っていて。

hoshijima　まあ、うちらもその頃はハードコアみたいなもの演っていたからね(笑)。

--- 今の音楽性を考えると、ハードコアでSOURの3人が繋がったというのも不思議な感じですね(笑)。

hoshijima　まあそれくらいしか共通点がなかったですからね、僕ら。それとSoheyが加入したのも偶然ですしね。ほんと、たまたま彼しかベースをやってくれる人がいなかったんですよ。

KENNNNN　ていうか技術だけで加入してももらいましたから。人格なんてどうでも良かったんです（笑）。

hoshijima　だって、俺がバンドやろうとしたときも、“とりあえず誰かドラムいないかな？”って探していたらたまたKENNNNNしか周りにいなかったから一緒にやることになったんですよ。

--- しかし、改めて3人のプロフィールを見るとすごいんですよね。hoshijimaさんがフランス生まれイギリス育ち、KENNNNNさんがドイツ生まれスペイン育ちそして、Soheyさんが銀座生まれ銀座育ちという…。でも、みなさんが最初に出会ったのは、日本なんですよね？

hoshijima　はい。東京都豊島区です(笑)。

KENNNNN　ちょっとプロフィール、大袈裟すぎますよね。

--- いや、でもこのプロフィールはすごいですよ。

hoshijima　改めてプロフィールをつくろうとした時に、“お互いの過去を振り返ってみたらこうでした”という感じなんですよ。今まであまりお互いの出身とか気にしたことないですから。

--- とはいいつつも、やはり音楽的なバックボーンとして、生活していた場での影響というものは少なからずあると思うんですが…。

KENNNNN　まあ、やっぱりちっちゃいころに邦楽を聴いていないという環境にいたので、やはりそのへんの影響はあるかもしれませんね。

--- なるほど。では、SOURの初期のころというのはどのような音楽を演っていたんでしょうか？

KENNNNN　とりあえず、“歌モノをやろう”というコンセプトだけはありましたね。

hoshijima　そうですね。メロディーを奏でようという。そういう意識ははじめからありましたね。インスト的なことをやりたいんだけど、やはり歌声は必要だろうというのがあって。
　 ただその、最初の頃は3人とも演奏が荒々しくて、3人とも好き放題やっていましたね。もっとロックっぽい感じで。聴いている音楽も激しいものが多かったですから。

--- そのような感じでスタートして、今のようなSOURの音楽スタイルに落ち着くまでかなり試行錯誤したんでしょうか？

Sohey　僕がベースで入ったときに改めて曲を作り直したり、新しい曲を作ったりしていたんですけど。納得が行く形に落ち着くまでにかなり時間がかかって。
　 それこそライブごとにアレンジがころころ変わったりして…。多分そのようなことを2年くらい繰り返してたのかな？　それで、あるときからそれをやらなくなったんですよ。
　 それが1stアルバムに収録されている「Deck Out」が出来た辺りからですね。アルバムに収録されている楽曲の中で一番古い曲で。

hoshijima　そうだね。あの曲が出来たころぐらいからSOURの音楽性が固まった感じですね。僕らは音楽的なバックボーンや生活的なバックボーンがあまりにも違う人間なので、しかも、もともと仲が良かったわけでもなかったので、ある意味こだわりがないというか。 だから3人とも各々好き勝手やっていれば何とかなるだろうと思っていたんですよね。
　 でも、当たり前のようにバンドを続けていくとぶつかるところっていうのがあるわけで。そのぶつかる箇所を上手く交わるようにして、研磨をして繋げて行けばいいものになっていくんだということを考えられるようになったポイントがあって。それがその「Deck Out」が出来た辺りになるのかな…。

KENNNNN　うん。とにかく、“減らしていく作業”というのも僕らの音楽を形成している一部分であると思うんですよ。最初は音数を減らして行って、しまいには楽器さえも減らしていったという…。
　 ドラムのタムを外して、エフェクター類も少なくしてと。それによって制限される音数の中でやっていった結果、いつのまにかどこかで点と点が繋がったという感じですね。

続く…