Calm Talkin' About Jazz −前編　

「中学ぐらいですかね。ラジオっ子だったんで、当時、NHK FMで夕方から2時間ぐらいクラシックだったり、ジャズだったりを流していて、それを聴いていましたね。それまでは、ロックとかポップスとかを聴いていたんですけど」

-ラジオでは、どのようなものがかかっていたのですか？

「そのNHKの番組に関しては、誰かの特集だったり、何かひとつのテーマがあったりしたので、基本、名盤系が多かったですね」

「う〜ん、やっぱりMiles Davisかなぁ・・・。84、5年に、日本人のデザイナーの佐藤孝信の服を着て、Cyndi Lauperのカヴァーなんかをやってて・・・。そう、ちょうど『You're Under Arrest』を出した頃ぐらいに、Milesの特集みたいのをやってて。」

-では、ハマったのは、その84、5年のMilesの音だったと。

「そうですね。Milesが、ちょうどScritti Polittiの曲をカヴァーしてて（「Perfect Way」／『Tutu』収録）。で、Scritti Polittiのアルバムにもお返しで参加していたりして。それを聴いて、すごく良質なポップスなのに、わけが分からないというか（笑）、やけに音数が少ないトランペット・ソロだなぁ、みたいな不思議な感じを受けましたね」

-そういった「ジャズ」というものに出会ってから、音楽的な価値観などに変化が表われたりしてきましたか？

「ジャズを聴くまでは、歌があって云々っていう世界のものを聴いていたんで・・・勿論、ジャズ・ヴォーカルっていうものはあるんですけどね、所謂、サックスやトランペットがメインだったりする、「歌がない」っていうものにびっくりしましたね。」

-ちなみに、ジャズに興味を示してから最初に買ったレコードって覚えていたりしますか？

「レコードとか買えるようになったのって、高校の高学年とかになってからなんですけど。何買ったかなぁ・・・。多分、Milesの『On the Corner』あたりだったと思うんですけど」

「ギターをやってましたね。別にジャズのバンドで弾いていたというわけではないんですけどね。でも、当時、Al Dimeolaとかは、めちゃくちゃ流行ってたんですよ。所謂、ちょっと「ライトなフュージョン」みたいなのが。まぁ、Dimeolaは、ライトな部分ともうちょっと違う部分もあるんですけど。あと、David Sanbornなんかもかなり流行ってましたね。」

-Calmさんの周りの同級生の人達も、ラジオなどでジャズをチェックしていたのでしょうか？

「いやぁ、周りには全然いなかったですねぇ、田舎だったんで。今は、情報社会だから、ちょっとした田舎でもみんな知ってたりするかも知れないですけど、その当時は、情報なんて何もない時代だったんでね。だから、学校で、音楽の話が合う人は、あまりいなかったですね。ちょっとしたポップス系だったら、いたんですけど。少しコアな話になると全然いなかったですね」

「いや、特にはなかったですね。自分でやろうというのは、あまり考えてなかったですね。どこかに影響はあるかもしれないですけど。でも、もう大学行くと、ジャズをやってる友達とかいっぱいいたんで、そいつらの演奏聴く方が楽しかったっていう感じですね。それ見ると、もう、ああ自分は全然違うっていう（笑）。世界が違うっていうか」

「一時だけ、ロック研究会みたいなのには「仮」で入ったですけど、もう3ヶ月ぐらいで辞めちゃったかな（笑）。なんか、周りと全然話が合わないんで。だから、気の合う奴だけでバンド組んで、ライヴやったりしていましたね」

「元々自分の中ではジャズを（下地などにして）やっているという意識は全然なくて、そういった人達の影響を作り込んでやろうという気も全くなかったんですよね。でも、自然と出てくるものっていうのはあったのかなと。そういう意味では、Pahroah Sandersとか、ああいった人達の、所謂「スピリチュアル」って呼ばれているような楽曲の中のものにすごく惹かれていたんで、そういう影響は出ているのかなっていう気はしますね」

-初めてPharoahなどを耳にしたっていうのはいつ頃だったのでしょうか？

「John Coltraneだとか、Miles Davisは、ラジオでよくかかっていたんですけど、やっぱりPharoah Sandersは、あまりかかっている機会がなかったんですよ。だから、Coltraneとかの流れで自然にPharoahに行ったという感じで。それこそ、レコード屋にものすごい通っていた時期ですね」

「そうですね。ちょうどブルーノートのリヴァイヴァルが初めて起こった、所謂「ジャズで踊る」みたいな時代があったじゃないですか。Prestigeとかが流行った。あの時代には、やっぱりジャズのジャケットワークは、本なんかを含めてよく見ていましたけどね。（自身の作品への）影響という点では、自分の中ではそんなにはないという気がするんですよ。アートワークに関しては、結構、デザイナーの藤田さんにお任せしているんで。もちろんイメージとかは伝えるんですけど。多分、その中にジャズの要素とかって、あまり入ってないんじゃないかなぁ。たまに、ブルーノートっぽいフォントで、みたいな話はするんですけど。だから、すごい影響を受けてアルバムのアートワークに出したっていうことはないですね」

「やっぱりね、ブルーノートのものってすごいなと思って。基本なんですよね、あのレーベルのジャケットは全般的に。スタイリッシュで、クールで、すごいかっこいいいなぁと思って。で、その辺（ブルーノート作品）を見ていた後に、急にインディペンデントな、Strataとか、Tribeレーベルとかのジャケを見ると、ものすごいな！っていう（笑）。」

「ちょうど大学卒業間際にロンドンに行って、その時に（ロンドンのレコード屋などでは）ジャズがすごく盛り上がっていて、そこでまだ掘り下げられるものがブワァーッとあったんですよ。そこで、Strataなどを含めて、かなり色々なものを吸収した感じだったんです。」

-当時のロンドンのジャズを含むダンス・シーンはすごかったのでしょうか？

「すごかったですね。セカンド・サマー・オブ・ラヴとか、アシッド・ジャズとかが終わりかけていて、一方では、ハード・ハウスなんかが盛り上がっていて。で、また一方では、そういった「ジャズで踊る」みたいな流れの人達によるイベントがあって。それと、ドラムンベースやダブなんかも出始めてきた感じでしたね。ヒップホップは意外と遅くて、まだガツンとはきてなかったと思います。その中でも、ジャズ系のイベントとかには、よく行ってた気がしますね。あとは、テクノ、ハウス、レゲエかな」

「それぞれのイベントは、来ている人種も違うんで、盛り上がり方も全く違いましたね。ジャズのイベントだと、ちょっとオシャレでスタイリッシュな感じの、美容師とか、デザイナーとか、服屋で働いているような人達みたいなのが多かったですね」