【連載】 森は生きている 「コラム」 第六回 「影響」（６）-リズムと言葉（２）-

森は生きている
連載「コラム」

第六回 「影響」（6）-リズムと言葉(2)-

　（前回からの続き）
　「コップに入った水をこぼさないように渡る」「板に置いたボールを転がさないよう平均台を渡る」という視点から言うと、大滝氏の初期のキャリアである『ゆでめん』で既に成功を見て取れる。「かくれんぼ」では、言葉がメロディーに乗って、スローな８ビートの中を絶妙に縫っていく。あたかも『日本昔ばなし』のオープニングの竜のよう。竜はもちろん一体の生き物で、途中で切れていない。
　「十二月の雨の日」の歌唱も絶妙であるが、これは言葉自体のリズムと、曲構成の絡みも面白い。まず、イントロは茂さんのご挨拶。いきなりの転調でＡ。「水の匂いが」「眩しい通りに」「雨に憑かれた」「人が行き交う」言葉だけを見ても連歌にも通ずるようなリズムを感じるが、それぞれが一つのリズムだとして（それぞれを一つのリズムと感じさせる大滝氏の成功は上記の通り）、それぞれの間の断絶こそがリズムを産み出し、音楽と交われる原動力となっているように思える（息継ぎをせずに歌ってみれば瞭然）。Ｂでは、風がふいに起こって、Ｃでは、自分もその場にいるだろう。ギターでの描写説明を挟み、もう一度同じ構成が繰り返され、茂さんのご挨拶で幕を閉じる。言葉一つ、Ａだけ、曲全体、どこを見ても、断絶と再開が繰り返され―それはリズムに乗せられ、とも言えるかもしれない、不思議な時間と各々の心象風景を生み出すだろう。
　少し話がそれたが、大滝氏の歌唱法がどこから生まれたのかと考えると、中学時代からプレスリーなどのシングルを揃え、それを作曲家別に分類し、死後コレクションがＣＤになってしまうような氏であるからに、海外の音楽からの影響は間違いなく強いであろう。では、それら海外の音楽での言葉がリズムに乗っていく感覚はどこから来たのだろうか。それは、恐らくそうであったから仕方なかったという世界な気がする。「apple」が何故「apple」なのか、「赤」はどうして「赤」いのかという話。そうでなければ自然と違和感の出てくる事象。（語源を探って深い意味を感じることや、リズムを遡ってアフリカに辿り着き研究することももちろん必要なことではあるが。）大滝氏が日本語で歌う時にどこまで意識的であったかはもうわからないが、中学時代から聴いたそれらのシングル盤の感覚が当たり前のところまで行っていたことは推測できる。出会ったことがないものに出会った時の衝撃が、憧れに変わるとしたら、体現するには当たり前のところまで突き詰めて、そうでないものに違和感を感じるまで至らせることは基礎でもあるだろう。（それを基礎にせず、アイデンティティにまで持って行くと、落とし穴にはまることもあるだろう。大きな時間に敬意を払わず、新しいことをした気になるほど愚かなことはない。芥川龍之介が、コラム第一回でも紹介した『文芸的な、余りに文芸的な』で書いていたが、１mmでもはみ出したら大事件なのである。そういったところで、自分はあえて日本語と実験に帰ってきたつもりである。まだ見ぬ大きなイメージを秘めた高校生に伝えたい。コピーは絶対にしたほうがいい。自分がなくなる直前までやったほうがいい。直前でやめる意味も感じて欲しい。自分もまた、ある部分では同じところに一生いるつもりでいる。）
　また、違和感を感じられることは一つのセンスだとも思う。映画『ブライアン・ジョーンズ』で、プールでブライアンがサラグッドに、チェケレを振らせ、「もっともっと」「よし、それだ」と言うシーンには、映画とは言え彼のワールドワイドなセンスを感じた。最近、ツチヤニボンドのレコーディングに参加したが、土屋氏の作曲の仕方、録り方にも同じようなセンスを感じた。
　最後に、これを書いている最中、ツイッターの大滝詠一botで面白い会話が紹介されているのを見つけたので、共有したい。こういう感じ好きだなぁ。

詠一「やっぱりね、詞は理解して歌わないと...」
幸之助「それはでも...やったら、"カレン"なんか大変じゃないですか」
詠一「"カレン"は...どうしたんだっけか？ま、フラレてっからいいじゃない」
https://twitter.com/each_bot/status/545791003982983168

それでは、よいお年を。もう少し続きます。

（続く）

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