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　2010/05/24

カラヤンとしては標準的な響きと構成で、全体はキリシャ彫刻のごとき堅牢な作りであり、響きは大理石のごとく硬質である。同時にしなやかさも持っているのは驚異だ。カラヤンの代表作であると同時にモーツァルト演奏の極地と言えよう。刺激さでは余りないが　万事万端たる完熟たる名演です。後のＤＧとは一線を画す本場の名演奏である。ただＣＤではぬっぺりと聞こえるのでＬＰを聞かないとこの演奏の価値はわかりにくい。本当に初期版のＬＰは溢れんばかりのエネルギーに溢れ
まるで眼前でライブを聞くようである。

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　2010/04/18

カラヤンは全盛期は61年から76年の15年間と思う。この全盛期に来日したのは3回のみであった。66/70/73年である。意外と少ない。特に得意中の得意のブラ1は東京では59年に演奏し、次に東京人が同曲を聞けたのは81年である。勿論81年のブラ1はヴィデオで残され　大変な名演であるが、それでも全盛期の同曲（66年の大阪公演）を知る大阪人としては大変物足りないのは明らかである。ここでは59年と79年のライブを中心として収録されている。何故でしょう？　この全盛期の66/70/73年のライブのアーカイブをカラヤンが拒否したからです。書物によれば当時カラヤンは自分の演奏が様々コピーされて行く事に警戒していた。（66年の運命や新世界など）
そこで全盛期の演奏記録を　削除するよう指示し　当時の律儀な日本人はそれを実行したらしいのです。（夫人が所持との噂もあるが）カラヤンの最大のミスは　60代になり　その後も同水準の演奏を10年後も続けられると勘違いしたこと。　老いに対する過小評価と申しましょうか　その後カラヤンは急激に老いました。でも70年代はかろうじて全盛期の雰囲気は味わえます。カラヤンの演奏は全盛期が常にベストとは限りません。そこを考えればすぐれた演奏群が収録されており、興味は尽きません。残された数少ない貴重な記録は永遠の価値を誇ります。

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　2010/04/12

カラヤンの最高傑作。同時に同曲の最高の名演です。全盛期のカラヤンはブルックナーの本当の響きを現出できた殆ど唯一の指揮者です。7番だけは朝比奈の75年のフローリアンのライブがこれと同レヴェルに達しております。残響を最大限に生かし　そこから核となる音が浮き上がる様は鳥肌が立ちます。4番の第一楽章の最後の和音の強奏と気迫は　寒気がするほど慄然とします。いつものカラヤンの演奏に比べ、特段の気迫と熱気が御座います。この熱い演奏振りはどうでしょうか。カラヤンとは何か。この遅いテンポで緊張感を失わず、叙情的な楽章も大変に美しい。Karayanus一押しの演奏のひとつで御座います。カラヤンの真髄が凝縮された世界遺産クラスの名演です。75年のＤＧ盤は　古典的に割り切り、ロマンティシズムを意図的に拝した感もあり、明らかに方向性が変わりKarayanusとしてはこのＥＭＩの演奏を凌駕するものとは到底思えません。ブルックナーのもっとも有名な2曲の最高の名演での組み合わせで　必ず聞くべきＣＤで御座います。

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　2010/04/10

全体にだれており高揚感が薄く、何よりもベームのリズムの独特の硬直感は重い。いずれの曲も余程さらに良い演奏があるが、来日公演と言う特異な状況を重んじ個別の思い出を楽しむ嗜好はあろう。その視点なら大名演であろうと思う。演奏に破綻はないし、ベームファンには受け入れられると言う一定のレヴェルは保っている。1000円盤で買えるのは嬉しい。ＴＤＫのＦＭ放送を当時リアルタイムで聞いたが、当時はベーム人気一色で思い入ればかりで正常な批評はまずなかったように記憶している。残念だが時を経て忘れられる演奏なんだろうな思いつつ、鑑賞に耐える名演の末席に入れても良いと思われる。大甘で星三つだ妥当な所でしょう。

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　2010/02/08

非常に優れたＣＤであり、戦争交響曲も収録される。ＬＰより収録時間の長いＣＤの特性を生かしている。この種の作品の芸術性の高さはどうだろう。普段余り耳にすることのないこうした曲を改めて認識する良い機会となろう。カラヤンの価値のひとつがこうした曲の開拓にあると思われます。その辺のブラスバンドとは次元が違い　優雅さや柔らかさがこうしたブラスバンドで聞けることは奇跡に近い。ブラスバンド演奏経験者が絶賛しているのはこうした背景が御座います。演奏経験がない方は　行進曲にしてはパンチが足りないとかの分けの判らぬ批評があるのは事実。こうした演奏が如何に難しいかを本当の吹奏楽のプロは認識されております。カラヤンは吹奏楽すら　最高の域に達したのです。これをバーンスタインのアメリカ吹奏楽行進曲の演奏と比べれば　その差は天と地ほどの違いが御座います。行進曲を精神的な曲にまで高めたカラヤンの全盛期の底知れぬ力を感じます。絶対のお勧めです。73年のキリスト教会での最後期の録音ですが　80年代には大きく毀損するしなやかでありながら、同時に力感溢れる全盛期のカラヤンが堪能できる素材です。ぜひお聞きください。

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　2010/02/07

70年代まで決してライブを発売しなかったカラヤン。75年にＤＧと再契約をするまで同曲の再録音ができずＥＭＩに再録音をしていた。オズボーンとのインタビューが75年に行われ　ライブ録音を”嫌だね。絶対したくない。”と語っていた。多くの方がカラヤンにライブ録音を薦め　バーンスタインの成功もあって踏み切ったのが1982年。エロイカとファルスタッフ、マーラー9番で始まったが遅きに失した。60/70年代の稀代の名演が各国にかろうじて残された演奏旅行の記録に頼らざるを得ない現実。今後の発見が期待される。カラヤンの正規発売は60/70年代前半の記録を除き　カラヤンの実力を１００％反映しているとはいえないものが多いのも事実。
当然の事ながら全盛期と言えども　スタジオ録音では　音を置きに行っている演奏も散見される。ドンジョヴァンニは60年と70年前のライブが残っており　全盛期イコール最高の名演とは限らないことを教えてくれる。この演奏は最晩年に近い時期だがオペラとは演奏技術だけではない為　結果最高の結果を見せていると思う。ギャウロフとの正に全盛期の演奏（70年）が明らかにこの演奏より優れているとも言えないと思う。この時期のカラヤンは明らかに衰えているはずだが、ここが交響曲とは違う点であり難しいが　この演奏はドンジョヴァンニの最高の映像記録と自信を持って薦められる演奏であります。

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　2010/02/07

定番のベートーベンの序曲集。晩年に近いとは言え　それこそ何度も演奏してきた
これらの曲において全盛期に比べ　差ほど遜色は認識できない。何よりもＢＰＯがカラヤンの指揮を得て　豪快かつ繊細という今のＢＰＯにはなくなった音の出し方をしている。早くから存在が予告され　痺れを切らしていたもののようやくの発売は歓迎したい。衰えた晩年のカラヤンもそれを越える指揮者が今いるのかどうか？
カラヤンが果たしてベートーベンの交響曲において　そのすべての才能を発揮したかは多少の疑問はあるがそれは歴史が判定するであろう。しかし協奏曲や管弦楽曲、オペラ、宗教曲においてはアンチカラヤンも　絶賛している事実もあり　遅きに失したとはいえ　これらの作品の発売の意味は大きいと思う。戦後からずっと日本でＢＰＯが何故そんなに騒がれたのか判ると思いますしかろうじて　そうした名に恥じぬ演奏です。

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　2009/09/01

カラヤンを聞いて40年のkarayanusです。論評が皆様の参考になれば幸いです。モーツアルトですが　さすがに全盛期の流麗で音の出し方も柔らかい名演ですが　ライブでは省略される事の多いメヌエットが演奏されているからといって　それはＤＧでは演奏されていますから特段の価値は御座いません。
ハルサイは楽器の分離が明瞭で　さすがにグールドが絶賛したカラヤンのハルサイのライブで音はややオフですがティンパニは明瞭に強打されており、一聴の価値は十二分に御座います。特にハルサイファンは必聴です。ストラヴィンスキー本人の存命中に演奏したライブであり　（ここが重要）カラヤンの自信が伺えます。最後のティンパニの強打は肝をつぶしました。

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　2009/09/01

晩節のカラヤンの演奏です。オケがＷＰＯに変わっていますが カラヤンを
40年近く聞いてきたkarayanusにとり4番と5番は特段の印象を残す演奏ではありませんでした。ただ悲愴は全く別格の演奏で、精神性がその極みに達し　71年版とは違う意味で究極であり、明らかにフルトヴェングラーを凌ぐ寂しさと深さと室内楽的とも言える諦観を伴った言語に絶する名演とは思います。がしかし悲愴では71年版の練り上げられ　烈火のごとく燃え盛る演奏は今後恐らく誰も凌駕しえぬ最も熱い演奏で御座いましょう。80年代のカラヤンの評価にはこのkarayanusをもってしても未だに決めかねるところで御座います。歴史がそれを決めるのでしょうが悲愴は語り継がれる畢生の名演と存じます。

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　2009/08/24

全盛期の72年なので迷わず購入。
カラヤン定番のベト4と英雄の生涯でなく
より長い演奏と言う事で田園になったようですが
猛烈に速いテンポながら（第二楽章は10分を少し上回る程度）確固とした
様式が感じられます。62年のＤＧ路線の完成版と感じられます。
英雄の生涯は45分半で若干早めのテンポですが　74年のＥＭＩ盤よりは
腰が据わってがっしりとした演奏です。戦場の音響は限界に近い程鳴ります。録音の楽器のバランスはライブですから仕方ありませんが　よく
まとまっている方だと思います。
強調したいのはこの頃までのカラヤンの音の出し方がデリケートで
繊細でしなやかです。（73年の来日時はまだこの精細さはありました。）
晩年やや硬直して乱暴な音の出し方になってがっかりですが
この頃は期待通り　フワっと出す感じが最高です。（正にカラヤン節）
これこそがカラヤンの最高の美質ではないでしょうか。音も再強奏はやや
リミッターが掛かるようですが期待を十分満たしてくれます。好悪は兎も角
所謂カラヤンのカラヤンたる演奏が聞けます。