'02年発表｡この聴き心地をどう表現すればいいのだろう?ｶｼﾐｱ100ﾊﾟｰｾﾝﾄのﾌﾞﾗﾝｹｯﾄとｼﾙｸのｼｰﾂに包まれているようなﾗｸﾞｼﾞｭｱﾘｰな気持ち良さ(未体験)｡小沢健二の4年ぶりのｱﾙﾊﾞﾑ｡というだけで期待するなというのは無理な話だが､やっと届いた音の芳醇な香りときたら!世にいう極上のﾜｲﾝの味と香りとのどごしとは､こういう類いのﾃｲｽﾄなのか!?(未体験)｡ 小沢健二のｷｬﾗｸﾀｰをどうｲﾒｰｼﾞするかによるが､本作の彼のﾎﾞｰｶﾙのとろけるような色っぽさに違和感をおぼえる人は多いかもしれない｡ｷｬﾋﾟｷｬﾋﾟなんてしてないし､彼の年令にふさわしい音楽だと思う｡自分はずっと夜中に何度も繰り返し聴いたが､眠りたいよな､眠りたくないよなむずがゆい快感があった｡で､ふと口ずさんでいたりする､歌詞のﾏｼﾞｯｸ!男と女(NOT男の子､女の子)の間には河が流れているというが､その河を越える夜もある｡"ああ､この世に神様が本当にいるなら､｢あなた｣に抱かれて死にたいような"(島倉千代子｢愛のさざ波｣)｡ 全曲ﾆｭｰﾖｰｸ録音｡AOR&B?断っておくが､安いﾗﾌﾞ･ｿﾝｸﾞじゃないから!ｺｰﾗｽ･ｱﾚﾝｼﾞの妙と選び抜かれた音の美しさは絶品である｡｢今夜はﾌﾞｷﾞｰﾊﾞｯｸ/あの大きな心｣再びも!深夜のﾘﾋﾟｰﾄ聴きをおすすめしたい､ﾍﾞｯﾄﾞでも居間でも｡照明は暗めにね｡で､彼女(または彼)の顔を見るべし!

'96年発表｡夏の終わりにﾌﾗﾘと尾道を旅したことがある｡志賀直哉が､林芙美子がかつてこの街で小説を綴った理由がわかるような気がしたり､日本の情緒を優しく残した街の表情に気持ちがほっこりしたのをよく憶えている｡その時の記憶を反芻したくなったのは�@のせいなのだけれど､初めて訪れた土地なのにすぐに心がなじむことがあるように､前2作とは趣の異なる本作に慣れ親しむのにそう時間はかからなかった｡ ﾋﾟｱﾉ､ｳｯﾄﾞ･ﾍﾞｰｽ､ﾊﾟｰｶｯｼｮﾝ等を配したｱﾚﾝｼﾞの新鮮さはどうだろう｡先行ｼﾝｸﾞﾙ�Aもそうだが､このｼﾝﾌﾟﾙかつ奥行きの深い音と彼のﾎﾞｰｶﾙ･ｽﾀｲﾙの相性がすごく良い｡ｼﾞｬｽﾞ風のﾌｪｲｸとはまた違うﾘｽﾞﾐｶﾙな独自の唱法が歌詞のﾆｭｱﾝｽを引き立てていて無理がないのだ｡ｽｶﾊﾟﾗ･ﾎｰﾝｽﾞが参加した南国調の�Dやﾊｰﾌﾟと歌のみで綴られる�Eなどもｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞのように聴こえるから不思議｡小沢健二の作る音楽はめざしてそうなるわけではなく､自ずと普遍性を持ってしまうという性質があるように思える｡それがこの3枚目で明確になった｡高度情報化社会のそのまた消費ｽﾋﾟｰﾄﾞの速い音楽の世界で､ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞの基準や価値を見出だすのは確かに容易ではないが､ここに収められた曲の明度はいつの日も道を歩くには十二分な灯りのようである｡

'94年発表｡当時の心のﾍﾞｽﾄﾃﾝ第1位はいつも�Eだった｡だから本当に本作を待ち焦がれていた｡ 太く甘い音色でたっぷりとしたﾘｽﾞﾑのｷﾞﾀｰが�@から流れてくると､期待と安心の入り混じった気分が広がる｡ｻｳﾝﾄﾞは相変わらずｽﾄｲｯｸだ｡少人数編成のﾊﾞｯｸが､必要最小限の音で歌をｻﾎﾟｰﾄする｡詞とﾒﾛﾃﾞｨが自然と際立つ｡そして､歌の中にｾﾘﾌが入ってる｡快い朗読を聴いた後､♪ふぞろいな心はまだいまでも僕らをやるせなく悩ませるのさ♪なんてﾌﾚｰｽﾞが心に飛び込んでくると､ひとつの世代に属しながら古今の美しい青春に精通した小沢健二の才能に拍手したくなる｡�@は､少し恥ずかしいﾀｲﾄﾙだなと思ったが､そのまんま(笑)｡ｼﾞｬｲﾌﾞ･ｽﾀｲﾙの軽快な曲に続いて､�Bも明るい明るいﾗﾌﾞ･ｿﾝｸﾞ｡♪BASE LINE

これはオザケンのファンに対する恩返しであり、ささやかなる感謝の気持ちだ…。

良い曲は良い曲なんだけど、やっぱり良い曲揃っているのだけど心底好きになれないアルバム。ＰＯＰＳ史に残る名盤であることは間違いないと思う。

レビューになってるかどうかはわかりませんが個人的にはこのアルバムはホントに凄いと思った。凄さを思い知らされた。

凄いの一言。すげ〜

ありがとう

再発の価値大いにあり。

多分だけど…、本人にとっては原点回帰を目指したようなアルバムにあたるのではないかなぁ。完成度は言わずもがな。