このアルバムを聞いたとき、この人こそ真のPop Makerだと思い知らされた。以降、この人のアルバムはいちいちチェックする程気になる存在となった。

やはり以前のアートワークの方がしっくりくる様な気がする、単に長年連れ添った思い入れのような物かもしれないが・・・どうでもいいが、アチコチで見かける『’93年発表｡○○後○○で第一歩を踏み出した〜〜｡○○より間違いなく○○。』といった、単なる事実と己が思い込みを並列に記述し、さも断定的に意見を押し付けるレビュアーには本当に辟易。独断的に意見を押し付けることに快楽を見出しているのだろうか？反吐が出る。

'94年発表｡小難しいこと､書く気はない｡ つまり､小沢健二とは｢極東のひとりﾜﾑ!｣なのである｡ﾎﾟｯﾌﾟｽの歴史を紐解き､その黄金期の音楽性にﾀﾒはっても､または大々的にﾊﾞﾗｰﾄﾞを歌っても､はたまたﾗｯﾌﾟからﾗｯﾌﾟぎりぎりに早口で歌うﾒﾛﾃﾞｨのある歌､歌にあきたらずに語ってしまう部分､ﾗｲﾑの活用で歌詞の言葉尻にｽﾋﾟｰﾄﾞつけるあたり､あわてず騒がないﾊﾞﾗｰﾄﾞまで､ここまで歌を広義にとらえて､しかもﾊｽﾞｼてない人って､現存する日本の芸能人の中でも､希有だと思う｡ 前作｢犬は吠えるがｷｬﾗﾊﾞﾝは進む｣と比較すると､今回のほうが歌う小沢健二のｷｰ設定が高めだ｡これは､歌によって自己を解放するという､そのﾃｰﾏに沿ったことなんだと思う｡前作の場合､はっぴいえんど以来の日本語とﾛｯｸというか､そんな課題も見えたが､今回はより荒療治というか､洋楽的ﾒﾛﾃﾞｨと日本語の母音子音の関係を､ﾎﾞｰｶﾙそのものの弾けるﾊﾟｯｼｮﾝによって､す?いすい乗り切っちゃってる風情がある｡ そして人生の旬を､ﾎﾞｰｲｽﾞの季節に設定してるのも､この時点では正解だ｡彼の後ろ姿､その張りのある足首あたりがほんとに眩しい｡そう､そんな｢LIFE｣､なのである｡

こないだ、NHKの｢福祉ﾈｯﾄﾜｰｸ｣という番組をたまたま見ていたらｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞ・ﾃｰﾏに、このｱﾙﾊﾞﾑの1曲目｢THE RIVER あの川｣が使われていた。妙に合っていた。数秒間、小沢健二だなんて意識しなかった。そして、あ、これ小沢健二だったな…と思い出す。もうBGMの領域だ…やっぱり、もう“ｵｻﾞｹﾝ・小沢健二”の影は払拭されてる。見事だ。しかし、淋しい。もし、青春を謳歌するような歌をもう一度歌ってくれる日が来るとしたら…それはもう遠い未来のことになりそう。あのｻﾞ・ﾌｰがｳﾝ十年振りに再結成したそうで…もう容貌はおじいちゃんでした。小沢健二もおじいちゃんになって再登場!?‥そんなんだったら、ちょくちょく昔みたいな感じで活動してほしいのだが。　‥‥それと、HPにあの小説1話目だけ載ってるそうで…。何がしたいんだろう?何で1話目だけ?こういうことの一つ一つが、未来の嬉しい出来事の伏線だったらいいな。

凄い、レビュー数ですね！！発売前のレビューの多さに、「みんな90年代当時、小沢健二さんの歌を聴いてそして、今でも好きな人多いんだぁ…。」と、改めて思いました♪流星ビバップから始まり・終わる…。93?96年が、流れ星☆彡のようにあっという間に、過ぎた時代だったのかなぁ？『刹那』これから、長い時間のなか聴いていくと思います。

これは、色んな世代の人に聴いてほしい♪特に“ぼくらが旅に出る理由”は、大人になった今聴くと、もっと好きになりました。

シングルほとんど持ってて、このアルバムに収録されてる曲も全部あるから買わなかった。オザケンが「夜と日時計」あたりをセレクトしたのはさすがだなって思う。�@と�Hはどう違うんだろ。片方が一発録りで、もう一方がスタンダードなのかな？9曲オンリーなところが、リリース乱発しまくったシングルをただ処理するためのものではないと感じさせてくれてるよう。んー、やはりかっちゃおうかな・・・。

うさぎ！（オフィシャルサイトに掲載されている）を読んでから聴くと、このCDにより説得力が増します。「CD購入者特典として、うさぎ！をくっつけたらよかったのに」と思いました。インストもいいけど、やはり次作はボーカルあったほうがいいですね。歌詞がほしいです。オザケンの最大の武器はことばだからさ。

９０年代中期に焦点を置きセレクトされた楽曲群は、当時の空気すらも感じられる程のクオリティに満ちている。特に、リアルタイム以来久々に聞いた「さよならなんて〜」には胸に迫るものがあった。最後に、蛇足になるかもしれないが、アルバムを通じて音質の劣悪さが非常に残念でならない。

夜と日時計を聴いて思った、ずっと頭の中で鳴っていたのは『犬』だったんだなぁ…と。昔も今も大好きだけどね。