バルビローリ協会から５タイトル登場！

Sunday, October 26th 2014

サー・ジョン・バルビローリの死の2年後、1972年に設立されたバルビローリ協会は、バルビローリの音楽を世に広める活動を40年以上に渡って展開、主に録音物の紹介者として、DUTTONやTESTAMENT、GUILD HISTORICALといったレーベルとの提携も交えながら根気よくリリースを継続してきました。
　今回登場する５つのアイテムには、初出となる音源も含まれており、バルビローリに関心のある方には注目度の高い内容となっています。

【バルビローリ】
イタリア人の父とフランス人の母のもと、ロンドンに生まれたジョン・バルビローリ（バービローリ）[1899-1970 本名：ジョヴァンニ・バッティスタ・バルビローリ]のスタイルは、その血筋もあってか、英国人指揮者の一般的なイメージとは大きく異なるものでした。そのアプローチの根幹を成すのは情熱的かつ情愛豊かなパーソナリティであり、ときに大胆なデフォルメも辞さずに思い切った表現を志向するその芸風は今も数多くのファンから愛されています。
　祖父も父もヴァイオリニストだったというバルビローリ一族ですが、ジョンはチェロを学び、チェリストとしてデビュー、オーケストラのほか、弦楽四重奏団でも活躍、やがて25歳のときには、みずから室内オケを組織して指揮者に転向し、以後、表現に工夫を凝らした「バルビローリ・サウンド」を武器に、指揮者としての名声を確立、やがて30代なかばでトスカニーニの後任としてニューヨーク・フィル首席指揮者に就任するほどの活躍をみせることとなります。
　その芸風は、濃厚な表情に特徴のあるロマンティックなもので、ロマン派や近代の作品を得意としており、ときに激しい情熱を示しながらも晩年はスケールの大きな音楽を志向することが多かったようです。（ＨＭＶ）

　ブラームス交響曲第１番～プラハの春ライヴ１９５８

チェコ放送提供による初出音源。1958年「プラハの春」音楽祭でのライヴ録音で、ウェーバーの『オベロン』序曲とブラームスの交響曲第1番を、音響の良いスメタナ・ホールでハレ管弦楽団と演奏したコンサートのライヴ録音。
　当時のバルビローリは、ハレ管弦楽団を指揮してまだまだ元気な演奏をおこなっていたので、そうした持期に海外の音楽祭でライヴ録音されたブラームス1番とオベロンということになると、期待も高まるというものです。

【収録情報】
● ウェーバー：歌劇『オベロン』序曲
● ブラームス：交響曲第1番ハ短調 Op.68

　ハレ管弦楽団
　サー・ジョン・バルビローリ（指揮）

　録音時期：1958年5月
　録音場所：プラハ
　録音方式：モノラル（ライヴ）
　初出音源（チェコ放送局所蔵）

　マーラー『巨人』～プラハの春ライヴ１９６０

チェコ放送提供による初出音源。1960年、バルビローリが2度目に「プラハの春」音楽祭を訪れた際のライヴ録音で、自身の『エリザベス朝組曲』とマーラーの交響曲第１番『巨人』を、チェコ・フィルと演奏しています。
　まだパワフルだった時期のバルビローリが、往年のチェコ・フィルを指揮した注目の録音です。
　ちなみに『エリザベス朝組曲』は、バルビローリが1942年に書き上げた編曲作品で、友人の作曲家、アーサ・ベンジャミンに触発されて接した『フィッツウィリアム・ヴァージナル曲集』から感銘を受け、それらの中からバードやファーナビーなどによるいくつかの曲をオーケストラ用にアレンジしたというものです。
　その音楽は、冒頭からまさに英国的としか言いようのない荘重かつ気品に満ちた雰囲気が素晴らしく、編曲は近代でも精神は昔の大英帝国といった風情が、ゆったりした部分はもちろんのこと、快活な部分に至るまで十分な品格を与えていて美しい限り。
　ちなみに、『フィッツウィリアム・ヴァージナル曲集』は、ロンドンの監獄に収監されていたフランシス・トリージャンなる人物によって写譜編纂された英国ルネッサンス期の曲集であり、タイトルの『フィッツウィリアム』は単にフィッツウィリアム子爵の図書館の蔵書だったことから名付けられたものとのこと。バルビローリのほか、作曲家で指揮者のブルーノ・マデルナなどもこの曲集からの編曲をおこなっています。

【収録情報】
● バルビローリ：『エリザベス朝組曲』
● マーラー：交響曲第1番ニ長調『巨人』

　チェコ・フィルハーモニー管弦楽団
　サー・ジョン・バルビローリ（指揮）

　録音時期：1960年5月
　録音場所：プラハ
　録音方式：モノラル（ライヴ）
　初出音源（チェコ放送局所蔵）

　マーラー『復活』、ストラヴィンスキー：詩篇交響曲

1959年にマンチェスターのフリー・トレード・ホールでハレ管弦楽団とライヴ録音された未発表音源。バルビローリが得意とするマーラーの『復活』と、ストラヴィンスキーの『詩篇交響曲』という組みあわせです。
　バルビローリが最初にマーラーの音楽に触れたのは1930年、オスカー・フリート指揮する交響曲第4番のリハーサルのことでした。以後、熱心なマーラーの擁護者のひとりとなり、まず手兵のハレ管弦楽団を指揮して作品の普及に努め、1957年には交響曲第1番『巨人』のスタジオ・レコーディングもおこなっています。
　今回初登場となる交響曲第2番『復活』は、力強い芸風の演奏が多かった時期のライヴ録音ということで、1965年のベルリン・フィル盤、1970年のシュトゥットガルト放送響盤とはまた違った感銘を与えてくれるものと思います。
　組みあわせのストラヴィンスキー『詩篇交響曲』も意外なレパートリーということで、どのような演奏になっているか気になるところです。

【収録情報】
● マーラー：交響曲第2番ハ短調『復活』

　ヴィクトリア・エリオット（ソプラノ）
　ユージニア・ザレスカ（メゾ・ソプラノ）
　ハレ管弦楽団＆合唱団
　サー・ジョン・バルビローリ（指揮）

　録音時期：1959年3月12日
　録音場所：マンチェスター、フリー・トレード・ホール
　録音方式：モノラル（ライヴ）
　初出音源

● ストラヴィンスキー：詩篇交響曲

　ハレ管弦楽団＆合唱団
　サー・ジョン・バルビローリ（指揮）

　録音時期：1957年8月28日
　録音場所：エディンバラ音楽祭
　録音方式：モノラル（ライヴ）

　ラッブラ：交響曲第５番、第６番

20世紀イギリスの作曲家、エドマンド・ラッブラ[1901-1986]の交響曲第5番と第6番、『別れの曲』を収録。演奏はすべてハレ管弦楽団によるもので、交響曲第6番は今回が初出の音源となります。
　作曲者のエドマンド・ラッブラは1901年に生まれ1986年に亡くなった作曲家で、11の交響曲を書いたシンフォニストとしてのほか、1948年にカトリックに改宗して宗教音楽の分野でも活躍した人物でもありました。
　バルビローリはラッブラと交流があり、交響曲第5番と『別れの曲』をEMIにセッション録音しており、今回はその2曲に加えて、ラッブラ自身のコレクションからの初出ライヴ音源の組みあわせということになります。

【収録情報】
ラッブラ：
● 交響曲第6番 Op.80
　録音時期：1956年7月17日
　録音場所：チェルトナム音楽祭
　録音方式：モノラル（ライヴ）
　初出音源

● 『別れの曲』～ファーナビーのヴァージナル小品による即興曲 Op.50-4
　録音時期：1950年12月15日
　録音場所：ロンドン、アビー・ロード第1スタジオ
　録音方式：モノラル（セッション）
　原盤EMI

● 交響曲第5番変ロ長調 Op.63
　録音時期：1950年12月14,15日
　録音場所：ロンドン、アビー・ロード第1スタジオ
　録音方式：モノラル（セッション）
　原盤EMI

　ハレ管弦楽団
　サー・ジョン・バルビローリ（指揮）

　マーラー：亡き子をしのぶ歌、ショーソン：愛と海の詩

バルビローリと親しかったことでも知られるイギリスのアルト歌手、キャスリーン・フェリアーは、若くして亡くなってしまったこともあって、遺された録音は少なく、そのどれもが貴重なものばかり。
　得意としていたマーラーの『亡き子をしのぶ歌』は、1949年にワルターと、1951年にクレンペラーと録音していましたが、ここでは1948年のバルビローリとのおそらく初出の録音を聴くことができます。
　ショーソンの『愛と海の詩』は、バルビローリの熱心なリクエストにより、苦手なフランス語の発音を努力の末に克服して演奏会に臨んだ際のライヴ録音で、遺族提供の音源によりデッカから発売されたさいには音の古さを超えて話題になったものでした。
　20世紀イギリスの作曲家レノックス・バークリー[1903-1989]がフェリアーのために書いた美しい作品『アヴィラの聖テレサの4つの詩』は、PearlレーベルからもCD化されていました。（ＨＭＶ）

【収録情報】
● マーラー：亡き子をしのぶ歌
　録音時期：1948年10月13日
　録音場所：マンチェスター、アルバート・ホール
　初出音源

● レノックス・バークリー：アヴィラの聖テレサの4つの詩 op.27
　録音時期：1949年11月23日
　録音場所：不詳

● ショーソン：愛と海の詩 op.19
　録音時期：1951年3月9日
　録音場所：不詳

　キャスリーン・フェリアー（コントラルト）
　ハレ管弦楽団
　サー・ジョン・バルビローリ（指揮）

　録音方式：モノラル（ライヴ）