『SR サイタマノラッパー』 入江悠監督 インタビュー 【2】

入江　いや、俳優はたぶん大変だと思いますけど、僕はたのしかったですよ（笑）。いい短いカットが積み重なってその場でOKが出て、後で編集で組み合わせていくっていうよりは、みんなの呼吸が合わないと出来ないシーンなんで一緒に作り上げた感じはありますよね。

山田　そんなに何回も撮った記憶はないんですけど、1回が長かったんでどっしりと響きましたね（笑）。

山田　わたしもつい最近、試写をもう一度観る機会があって、やっと冷静に観れたんですけど、あのシーン･･･最後の最後のラップはもう、本当に何かいろんな人達の部屋中に充満していたプレッシャーみたいなものでぐっしょりと重く･･･濡れた雑巾みたいになってるなって思いました（笑）。

入江　そうですね。やっぱり、あれだけ長いとボロも出るし、みんながかなりいろんなことを強いられると思うんですけど、そこをみんなで作り上げてる力っていうのが出るといいなと思って撮りましたね。

入江　入ってますね。ゆうばり映画祭もですけど、池袋のシネマロサからずっと“SHO-GUNG”とお客さんを追いかけて僕とかカメラマンがカメラを回してたんですね。日本全国を回って、韓国とかも映像としてあって。“SHO-GUNG” 全国行脚の旅っていうことで、僕らは「逆参勤交代」って呼んでるんですけど（笑）･･･まあ、このタイトルはカットされましたけど（笑）、本当にかなりいろんなところを回って、仙台とか北海道とかも街中でラップしながら宣伝とかしてたんでそこらへんがかなり入ってますね。

入江　タカアキさんはね、元々、冨永（昌敬）さんの映画で録音をやってて、『パビリオン山椒魚』でメジャーなこともやってますけど、初期の頃、学生の時からずっとその仕事を見てきて、「こんなにすごい録音をしてる人がいるんだな」っていうのが最初で。でも、結構忙しい方なんで全部は携わってもらえなかったんですけど、相談に乗って頂いたりして、最後のMIXとかを少しずつお願いするようになったっていう感じですね。最近もね、松江（哲明）さんの『ライブテープ』とかでかなりすごいことやってますし、タカアキさんの存在は大きいですね。

入江　そうですね。やっぱりね、『亀虫』を観た時に「わあ、すごい音作ってるなあ」って思って。

入江　いやね、本人もインチキ臭いですよ（笑）。そこが大きな魅力だと思ってます。

入江　そうですよね（笑）。でも、永遠にこのシリーズでは中国人役で出演してもらおうと思ってるんですけど（笑）、杉山（彦々）さんは本当にいいキャラクターですよね。杉山さんは僕が昔、短編（『杉山彦々のすべて』（2005））とかを撮ってた時からずっと仲良くしてくれていて、よく撮影にも来てもらってたんですけど、（入江監督の『JAPONICA VIRUS ジャポニカウイルス』（2006年 94分）にも杉山さんは出演！）、タカアキさんと杉山さんは本当にいい先輩っていう感じで、僕のちょっと上に『南極料理人』の沖田（修一）さんとかもいるんですけど、そこらへんの方々がずっとつるんでくれてて、後輩に対してすごく面倒見がよくて。

入江　いや･･･何となくぼんやりは考えてるんですけど、作れるっていう風に決まってるわけではなくて、『SR2』の結果次第みたいなところもあるので、今はかなり『SR2』の宣伝にどっぷり浸かってるっていう感じですね。ただ、やっぱりライムスターのライブを見たのがデカくて、ああいうステージングでどーんって派手にかますのは映画の中ではやめようって思いましたけどね（笑）。下手に扱ったら普通に音楽やってる人に失礼だなって思って。まだ『BECK』とか観てないですけどね。

あと、「『SR』には何でライブシーンがないの？」とかって言われたりすることも多いんですけど、それは「実際のライブ見に行けよ」っていう話なんで。ライブを見るならライブハウスやコンサートに行った方がよっぽど素晴らしい体験できますよ。やっぱりね、映画でしか出来ないようなことを音楽を扱うからにはやらないといけないなとは思ってて。『SR3』があるとしたら一応、3本のまとめとして集大成になるようなことをやりたいですね。

入江　それはねえ（笑）、何だったかなあ･･･舞台挨拶で、「日本映画界に対して入江さんはどうなんですか？」みたいなことを言われたから、「まあ、不満はありますよ」とかって答えたら、それが翌日の記者会見の時に「日本映画界に苛立っている入江さんは･･･」みたいな感じで紹介されちゃって（笑）。その場には『色即ぜねれいしょん』の田口トモロヲさんとか、『蘇りの血』の豊田利晃さんとかいらして、「え？」みたいな顔されてましたけどね（笑）。

入江　それはやっぱり大きいですよね。昔、大学時代に深作欣ニさんに会いに東映に行ったんですけど、「今の奴らは大変だよな。俺らの時は、プログラムピクチャーとかで1本、2本コケても全然撮り続けられたけど、お前らそれ、今無理だよな」って言われて。今はそういう時代ですからね。どうしても安全なもの？に行きがちだし、そういう作品が集まりがちで勝負するというか、危険な映画がなかなか作りづらいというか。だってね、『母なる証明』とかはジャニーズを使ってやってるようなもんですからね、韓国とかは。それを考えるとやっぱりね、日本は何か保守的になってるなっていう感じはありますけどね。まあ、でも、日本映画界全体に対しては別になくて、自分が撮れればいいんですけど（笑）、自分が撮れるためだったら別に日本じゃなくてもいいと思ってて、チャンスがあればいつでも外に行けるように英語とか中国語とかも勉強してるんですけど。

でも、海外の映画祭に行って、単純にばっと世界中の映画が並んだ時に韓国で一番ヒットした映画とか･･･まあ、ポン・ジュノの映画とかは上映してますけど、日本で一番ヒットした映画ってほとんど、海外の映画祭で上映されないじゃないですか？そういう気持ち悪さはありますよね。やっぱりね、『SR』みたいな200万くらいで作った規模の映画でも海も渡れるんだっていうのは自分の中で一つの大きな自信になったので、自分の気持ちというか何というか、その人にしか出来ないものを作っていればそれはどこかで通用するなという。『息もできない』とかも観ましたけど、やっぱりその人しか出来ないことをやってる力強さってありますよね。

入江　まあ、それはね、ギャラ払ってないからですよね（笑）。

入江　そう、タダ働きしてるからですけどね（笑）。

入江　『のだめ』とか『ソラニン』に不満を感じた方にはぜひ、『SR2』を観に来て頂きたいと（笑）。

入江　でもこれ、HMVさんで書けるのかっていう（笑）。

入江　いや･･･でもね、やっぱり『のだめ』とか『ソラニン』を気に入ってくれた人にも来て欲しいですね（笑）。

入江　いや、その媒体さんがね、どこまで書けるのかっていうのを見極めたいなあと。

入江　いいことばっかりってね、読んでて飽きますよね。まあ、そこまで直接じゃなくても、その最近日本に多い音楽映画とかは結構、普通の日常的な生活を否定するじゃないですか？何かを否定することで音楽って表現をするんですよ。で、それが腹立つし、自分の身内でもそういうことで傷ついてる人って多いんで、もうそろそろそういう時代じゃないんですよね。みんな苦しみながらやりたいことをやろうとしてんだから、地道にコツコツやってる日常を否定すんなよと。特に地方回った経験から言うと、お客さんでもそうですけど、生活にかなり苦しんで映画館を経営してたり、映画を見せるっていうことを好きでやってるっていう人がいたんで。そういう方々の日常というところも含めて、観てもらいたいなって思ってます。

入江　ありがとうございました。