--- 同じく当時を振り返ってみて、その頃のニューエストとメスカリンをどう比較されますか？ニューエストにあって、メスカリンになかったもの。または、その逆であったりと。
中川 やっぱりある意味、男のバンドと女のバンドやなと思うけどね、まさしく。ニューエスト・モデルは、ある種、音楽に対して野心的やったしね。メスカリン・ドライヴの方は、右脳全開みたいな（笑）。ある種の目標設定なんかがはっきりとあったのは、ニューエスト・モデルの方やね。メスカリン・ドライヴは、バァーンとね、アホみたいに轟音を前に出すだけや（笑）。「コレがやりたいんやぁ！男なんてアホばっかりやぁ！」って（笑）。実際、それは正しかった（笑）。
まぁ、でも、すごい刺激し合った2つのバンドやね。それぞれが持ってないもんを、お互い持ってたから。
俺は実際、メスカリン・ドライヴのファンやったし。特に、コレ（『Early Soul Flower Singles』）よりももっと前の時期かな。この辺（89年以降）はもう一緒にやってるからね。85年かなぁ・・・ニューエスト・モデルを結成した時に、その頃、ロック喫茶っていうものがまだあった時代で、オレ、ロック喫茶の店員やってんね。大阪のミナミで。80年代後半に潰れた店なんやけど。
そこに客で、派手な女達がやってきたわけ。髪の毛、真っ赤なんが、5、6人ガァーッと入ってきて、「ビデオ、ハノイロックスにしてや、兄ちゃ～ん」とか、「レコード、ニューヨーク・ドールズかけてやぁ～」みたいな（笑）。派手すぎて10人ぐらいに見える（笑）。「自分ら、ニューヨーク・ドールズ好きなぁん？」、「ああ、ホンマに～？」って、オレも軽い店員やってんけど（笑）。で、友達になったとゆう感じで。
ある時、「デモ・テープ録ってんけど、ちょっと聴いてやぁ」とか言われて、仕事中、ウォークマンで聴かせてもらって・・・初めっから「出来上がってた」ね、メスカリン・ドライヴは。シルヴァーヘッドの＜Hello New York＞がそこに入ってて（笑）、まぁ何て言うのか、いわばグラム・ロックやったね。テクニックも何もなくて。でも、ヒデ坊（伊丹英子）のアンペッグ・サウンドとヴォーカル内海洋子は、初めから「出来上がってた」。「何や、このパティ・スミスみたいなヴォーカルは！？」みたいな感じやね、まだ俺も20歳ぐらいで。「ヤバい！」みたいな。「俺らもちょっと気合入れてやらなあかんな」って。だから、いつも刺激与えてもらってたっていうかね、初期の頃。
--- そこから、色々と対バンなんかをするように？
中川 そやね。ニューエストはもっと、ジャムとか、フーとか、スモール・フェイセズとか、ちょっとモッズっぽい感じと、オレ以外のメンバーがパンク好きやったから、そういうのとの融合みたいなバンドやったから、音楽性は全然ちゃうかったんやけどね、メスカリンとは。ただ、俺が元々ローリング・ストーンズで始まった人やから、グッときたよ。それと、喋ってみて、すごく似た臭いを感じてね。特に、伊丹英子。なんかこう・・・上の世代に対する感じとか。それこそ、社会に蔓延するマッチョイズムに対する考え方とか。あと、ギャグのセンスとか（笑）。なんか、近いものを感じて。全然ちゃう音楽やってるのに、近いなぁとはお互いが感じててんね、ハナから。で、ニューエスト・モデルが初めてライヴをやる時の対バンは、メスカリン・ドライヴにやってもらったんよ。86年3月10日、大阪西成Egg plant。
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メスカリン・ドライヴ（88年リリースの1st LP『Deep Morning Glow』より）：左から、井上実香（ds）、内海洋子（vo）、浅野フジコ（b）、伊丹英子（g）。
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--- 僕個人は、中学2年の時に、『Pretty Radiation』からニューエストに入りまして・・・
中川 古いやん（笑）。
--- 束の間、キング・レコードから『Soul Survivor』がリリースされて、メジャー・デビューとなったのですが、その当時、ニューエストは、すぐにはメジャーには行かないだろうなと僕個人は勝手に思っていたんですよ。当時、インディ・シーンが異様に盛り上がっていたということもありまして。だから、あのタイミングでのニューエスト、また、メスカリンのメジャー・デビューは、少し意外だなとも感じていました。
中川 まぁね。正直言って、俺とヒデ坊はあまり興味がなかったんよ、メジャーに。音楽業界自体も、あまりよく分かってなかったし。俺は22ぐらいやったかな。それに、周りから「1回メジャーでやってみたけど、あかんかった。業界のヤツらはアホばっかりや」みたいな話も聞くわけやん（笑）。「あぁ、そうかアホばっかりなんや」って（笑）。
初めは、あまり興味なかったんやけど・・・その頃、俺、大阪の老舗の中古レコード屋の店員で。で、その店にレコード会社の人間が、ポツポツ来る。全部で、5社か6社ぐらいは来たかな。「ニューエスト、ウチから出しませんか？」、あるいは、ヒデ坊の方に「メスカリン、ウチから出しませんか？」って。まぁ、よう分からへんし、興味もそんなになかったから、「いい、いい」って感じやったんやけど・・・でも、いい話なんであれば、それはやっぱりいいことなんちゃうか？と。音楽をやりながら、食えるんか、と。こんだけツアーやりながら、バイト、もうしんどいねん、みたいな（笑）。それは、勿論あるやん？ 一個人として。だから、なんか分からへんから、とにかく何個か譲れない条件出しといたら、引くとこは引くやろなと思って。それがまぁ、大阪に住み続けるということと、ニューエストとメスカリンはセットやと。ソウル・フラワー・レーベルごと契約するっていうことやないとダメやと。あと、外部プロデューサーは一切つけないと。シングル、どれ切るかとかいつ出すかとか、そういうことを全部決めるのも俺らやと。すると、ほとんどの会社が引いてくんよ、ヒューッと（笑）。
そこで残ったのが、キング・レコードっていう、非常にマヌケなレコード会社やったわけやね（笑）。「2つとも貰えるんですか！？」みたいな（笑）。「1個だけやと思ったのに、2個も貰えるんですか？」みたいな（笑）。「プロデュースまでやって頂けるんですか？」って・・・そんなことはないけど（笑）。キング・レコードは、明らかに出遅れててさ、バンド・ブームに。88年末の段階で、まだアニメとプログレと演歌がほとんど。で、他社は当ててるわけ。どこどこはジュンスカ、どこどこはブルーハーツやとか。だから、キングは相当焦ってたらしくて、後で話を聞くと。ほんまに社を挙げてイチ押しという感じやったよ、ニューエストは特に。
--- たしかに、当時「キングの強力新人」という触れ込みで、「ソウル・サバイバーの逆襲」のサンプラーが、レコード屋の店頭で配られていたような記憶があります。
中川 うん。初めはすごい力入ってたよ、キング・・・初めだけやけど（笑）。
--- 逆に、シングルのジャケットで、フランク・ザッパ「Freak Out」、ビートルズ「Revolver」、ジェファーソン・エアプレイン「Crown of Creation」などのパロディを縛りなくできたのは、キングだったからこそと。
中川 俺、当時はすごいアナログ・フェチやったから、中古レコード屋でバイトしてるぐらいね。だから、その当時、CDっていうフォーマットで、デザインをどう展開するかってことに関して、悲観的やってんね。しかも、「何や！？この短冊型（8cmCDシングル）は！」みたいな。「どないせぇ言うねん、コレを！」みたいな（笑）。せっかく作った自分達のレコードやのに、こんなんやろ？・・・だからまぁ、ちょっと遊びたいなぁいうことやね、そういう中で。
--- さらに、折りたたみのインナースリーヴが差し込んであって、そこに手書きの歌詞とイラストが書かれていたりと。
中川 LPが作りたかったわけよ、LPが（笑）。だから、ここまで来たら、少し遊ばな、みたいな。
（つづきます）
