誰も聴いた事のないバッハ作品！？　鈴木父子の補作

2003年4月18日 (金)

J.S. バッハ：カンタータ全集Vol.21
誰も聴いた事のないバッハ作品！？　鈴木父子の補作

BCJのカンタータ第21集は1724年に作られた４篇。注目は楽譜の一部が紛失している第190番の復元稿。アーノンクールやレオンハルトの全集録音でも省略されていましたが、ここでは、何と鈴木雅明父子の手による補作ヴァージョンが収録されています。
　もちろん世界初出ですが、オリジナルのように自然で説得力満点。あたかも大バッハが鈴木父子に降霊したかの感のある、霊験あらたかなディスクと申せましょう。

ロビン・ブレイズ(A)、ジェイムズ・ジルクライスト(Ten)、ペーター・コーイ(Bs)、
鈴木雅明（指）バッハ・コレギウム・ジャパン

�@第65番「彼らはみなシバより来たらん」BWV65
�A第81番「イエス眠りたまえば、われ何に頼るべきや」BWV81
�B第83番「新しき契約の喜びの時」BWV83
�C第190番「主に向かって新しき歌をうたえ」BWV190

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Bach Collegium Japan　バッハ・コレギウム・ジャパン

バッハ・コレギウム・ジャパン（ＢＣＪ）は、オルガン、チェンバロ奏者で、東京芸術大学助教授の鈴木雅明が、世界の第一線で活躍する日本のオリジナル楽器のスペシャリストを擁して1990年に結成したオーケストラと合唱団。特にヨハン・セバスティアン・バッハを中心とするバロックの宗教作品を理想的に上演し、普及させることを主旨としている。　前身は、'85年から神戸松蔭女子学院チャペルでバッハ・カンタータ・シリーズを定期的に演奏してきたバッハ・コレギウム神戸と松蔭室内合唱団で、'90年４月大阪いずみホール・オープニングシリーズに招聘されたのを機に拡充・改編、〈バッハ・コレギウム・ジャパン〉として発足した。　オーケストラは、プログラムごとに最もふさわしい編成を採用、バロック時代の音色を再現するとともに、宗教作品における音楽の目的をより鮮明に表現するために、可能なかぎりオリジナル楽器を用いた当時の演奏スタイルを手本としている。また合唱は、鈴木雅明の指揮・指導のもと多くの演奏活動を行い、ドイツ語の語感を生かした透明かつ劇的な表現力を体得している。 '90年４月いずみホールのオープニングコンサートで、バッハのカンタータ第７８番と《マニフィカト》等を演奏してデビュー。'91年３月の受難週には、東京と大阪でバッハの《マタイ受難曲》を演奏、'92年からは、東京カザルスホールと神戸松蔭女子学院チャペルで『J.S.バッハ：教会カンタータ全曲シリーズ』を中心とした定期演奏会を開始、'97年には紀尾井ホール、'98年からは東京オペラシティコンサートホールに東京定期演奏会の拠点を移し、現在に至る。また「バッハ・イヤー」の2000年にはサントリーホール主催「BACH2000」のメイン・アーティストとして《マタイ受難曲》《ヨハネ受難曲》《ミサ曲ロ短調》（12月）を演奏、特に《ヨハネ受難曲》は世界にTV生中継された。　'95年10月にバッハ《ヨハネ受難曲》(キングレコード）でＣＤデビューして以来20点を超えるCDをリリース、特に『バッハ：教会カンタータ全曲』レコーディング（スウェーデンBIS社)は、「世紀の大プロジェクト」として国内はもとより海外でも高い評価を得ている。精力的に国内演奏旅行を行う傍ら、海外での演奏活動も活発で、'97年6月フランス公演（サン・フロラン・ル・ヴィエイユ音楽祭　開幕コンサート）を皮切りに、'99年1月にイスラエル・ツアー、9月にはドイツ（ブレーメン音楽祭）、2000年7月にはスペイン、イスラエル、ドイツ（ライプツィヒ・バッハ音楽祭）、10月にはオーストラリア（メルボルン音楽祭）等に招かれている。 1999年第29回モービル音楽賞（洋楽部門）受賞。1999年レコード・アカデミー賞音楽史部門（「ドイツ･バロックのマニフィカト」）、2000年カンヌ国際レコード見本市レコード大賞「18〜19世紀声楽部門」（バッハ《ヨハネ受難曲》）、2000年レコード・アカデミー賞声楽部門（「バッハ：教会カンタータ・シリーズ第11,12巻」を受賞している。2000年第24回音楽之友社賞受賞。(BCJ)