橋本徹の『チルアウト・メロウ・ビーツ』対談 【5】

山本：ファンキー・DLの「Only The Initials... CM」は「音霊」でのパーティーを思い出します。

橋本：カンデイアス（アグスティン・ペレイラ・ルセーナとギジェルモ・レウテル）の“MANAGUA”をループしたファンキー・DLのこの曲は、自分の考える「夕べのしらべ」的なヒップホップで、この曲を収めたアルバムはNujabesが描いた絵がカヴァーに使われているんだよね。とにかくカンデイアスをループさせるというアイディアにすごく共感できたし、夕暮れを感じるんだ。ここからサンプリング・ミュージックが４曲続くんだけど、本来のメロウ・ビーツはこういうテイストなんだよというのがこの４曲にあるかな。自分の好きなサンプリング・ミュージックはこういう曲だという感じ。

山本：それはフリー・ソウル・シリーズがただの70年代のブラック・ミュージックやディスコのコンピとは決定的に違うということと同じですよね。

橋本：まさにそう。Nujabesだって、スピリチュアルなジャズやメロウなソウル・ミュージックを好きな人が、ヒップホップをつくるとこうなるということをやってたと思うんだよね。彼はここに「We’ve Only Just Begun」を使った「I Lost My Suitcase In San Marino」を収めたハードフロアの変名ダダムンフリークノイズファンクも支持していたけど。

吉本：サンプリングのセンスだけでなく、ビートのセンスも繊細だよね。根底に“生音感”があるというか。

河野：ニュージーランドのジュリアン・ダインの「Fallin’ Down feat. Parks」はDJ Mitsu the Beatsのリミックスで、これも音が揺らいでいますね。夏の終わりの感じというか。

橋本：これも去年の「音霊」でのパーティーでかけたのが印象深いな。それから僕の考える究極のメロウ・ビーツが、サイモン・Sのレーベルからリリースされたライズの「Message To The Architects Pt.1」。圧倒的な吸引力のピアノ・フレーズに、マリオン・ブラウンのサックスのサンプリングが素晴らしくて。

山本：次の17 ピクチャーズもインタールード的な感じですね。叙情的で、ちゃんとヨルグ・フォラー／ヴィクセル・ガーランド的なサウンドがします。エレクトロニカ・カル・ジェイダーという感じ(笑)。

稲葉：今回、この曲のライセンサーのマドレーヌ・レコードの方から、『美しき音楽のある風景〜素晴らしきメランコリーのアルゼンチン〜』を今年聴いたコンピの中でもとても愛聴しているという、うれしいお話をいただきました。

一同：おお、それはいい話ですね。