このバンドには、ビョークの父親だの親類・親戚は一切関与していません。 昔から日本で広まっている誤情報なので、信じないようにして下さい。 ビョークと赤の他人バンドが組んだだけの企画盤です。

独自の世界観でミュージックラヴァー達の心を鷲掴みにする彼女の０２年発表のベスト盤に収録された新曲のシングル盤ですが、お値段以上の収録内容と言っても過言ではない珠玉のリミックス集！個人的には最後の『コクーン』のリミックス目的で買いたいのですが、気付いた時には廃盤…悔やまれます。

’15年発表。ひどく狂おしく、赤裸々で、エモーショナル。前作が超コンセプチュアルで、まああのライブはすごすぎたけど、次どうすんの?と思ってたら…ちょうどそれで来日した一昨年頃、ビョークはマシュー・バーニーとの別離に苦しんでいたようだ。今回の主題はその悲しみで、おかげで人間くささ/女性っぽさを感じさせる点では『ホモジェニック』や『ヴェスパタイン』とも通じるが、本作には濡れしょぼった声と暗鬱な痛みと、そこから何としてでも踏み出そうとするエネルギーがのたうっている。音源の流出騒ぎの直後に配信に踏み切ったのも、早くカタをつけたいテーマの作品だったから、という意味合いの発言も残している。ジャケでは胸に女性器のような割れ目があり、アートワークやMoMAでの展示会の映像では身体から液体のようなものがドロドロペタペタとあふれ出している。とっとと流し出してしまいたいってことか…。 抽象度の高い音にエポックな衝撃はないが、アルカやハクサン、それにアントニーたには彼女に寄り添い、包んでいるかのよう。傷心をここまでスケールのデカい作品にしてしまうビョーク、とんでもない。今後はポップに回帰する予感が、少しする。

「メダラ」「ヴォルタ」でそれまでの新鮮な疾走感がさずがになくなり、飽和感があった（力ずくのエキセントリック志向というか、アート志向がはなにつく感があった）。しかし今作は、余分な力が抜け、メロディーも詩も明快となり、柔軟ですらある。実に美しいし、ビョークの純粋性がダイレクトに迫ってくる。「ヴェスパタイン」までの作品の新鮮さに肩を並べながら、曲と歌声の力の抜け具合が新境地を開いている。

13曲目natturaにトムヨークがバッキングボーカルで参加

'12年発表｡ﾋﾞｮｰｸの最新作『ﾊﾞｲｵﾌｨﾘｱ』は｢人間が潜在的に他の生物との結びつきを求める本能｣という意味どおり､ﾘﾐｯｸｽ､ｱﾌﾟﾘ､ﾜｰｸｼｮｯﾌﾟなど有機的に広がった｡そのﾘﾐｯｸｽ集｡ｼﾘｱの若者に人気の伝統舞曲｢ﾃﾞﾌﾟｹ｣の雄ｵﾏｰﾙ･ｽﾚｲﾏﾝによる破壊的な一曲だけでも価値あり!ｱﾙｳﾞｫ･ﾉﾄ､ﾃﾞｽ･ｸﾞﾘｯﾌﾟｽなど､お前ら原曲嫌いだろ!と思うが､それこそﾊﾞｲｵﾌｨﾘｱ｡

正直、エキセントリックな感じが強すぎて、僕はビョークの大ファンにはなれない。「ヴェスパタイン」も「セルマソングス」も、音楽の完成度の高さは認めつつも、あまり愛聴は出来なかった。しかし、このアルバムはポップスとしての、人懐っこさが感じられて、夜中によく聴く。「ハイパー・バラッド」はテクノを取り入れた音楽としては、一級品と言っていい名曲だ。「あれもこれも」な印象が強くもあるが、嫌味にならない程度。現代ポピュラー・ミュージック界の、最重要人物なのは確かだが、まぁ、好みと言うものもある。

'11年発表｡本作の他にｱﾌﾟﾘ､ｳｪﾌﾞｻｲﾄ､ｶｽﾀﾑ･ﾒｲﾄﾞされた楽器､ﾗｲﾌﾞ､教育的なﾜｰｸｼｮｯﾌﾟから構成されるﾋﾞｮｰｸのﾏﾙﾁ･ﾒﾃﾞｨｱ･ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄ作品｡音楽的ﾀﾌﾞｰに常に挑戦して来た彼女らしい､ｽｹｰﾙのでかさ｡こういう事を机上の論理として考えられる人は沢山いるだろうけれど､形にし､さらにﾊｲｸｵﾘﾃｨであるものを作れる人は彼女を含め希有な存在だと思う｡けれど､何だか凄すぎて､自身のﾗｲﾌから遠いｻｳﾝﾄﾞに聞こえたりも｡そこも含め､ﾀｲﾑﾚｽな芸術作品であると思う｡何をやってもﾋﾞｮｰｸはﾋﾞｮｰｸの貫禄があって､ｽﾃｷです｡

多彩で独創的なヴォーカルが創り出す世界が、エネルギッシュでセクシーで好きです。とくに#2が好きでお勧めです。

深く暗い海の中でアンドロイドが歌っている、イメージ。 ヴォーカルがなまめかしく、ほんとうに独創的なアーティストだと思います。# 10は母性を感じます。