歌劇『ドン・ジョヴァンニ』　フィッシャー＝ディースカウ、ニルソン、ベーム＆プラハ国立歌劇場（１９６７年録音）

評価の論点の一つになっている「ミスキャスト」ということがオペラであるのか疑問です。DVDなら、役柄と体格の良いベテラン歌手のアップとに、時に違和感なくもなし。しかしオペラでの歌手達は芸と技で役作りしている訳で、ダメならばその原因は“実力不足あるいは的外れによる説得力の欠如”であって“イメージ違いのミスキャスト”ではなかろうと思われます。アンサンブル中心の『フィガロ』に対しソロのアリアが多い本作品の場合大物達が集まって個性の強い歌を競い合うのも醍醐味の一つかも。もっともニルソンがツェルリーナ役というのなら私も腰が引けますが。後年のカラヤンは自分の解釈の方向に沿う歌手達を揃えたかもしれませんが、ベームは信頼できる芸や技を持った「いつもの仲間達」を集めて共同作業を仕切っていたのでしょう。ただこの録音、さすがにまとめるのに結構苦労したのかもしれません。10年後に同じDGでライブ再録音しているのですから。

　この演奏をＬＰで購入したのは１９７４年高校時代であった。「まあ、 モーツァルトだったらベームかな」程度の知識しか無かったのである。 その後少しはモノが判るようになって演奏に、というかキャスティングに 疑問を抱くようになってきた。ミスキャストだらけなのである。フィッシャ ー・ディースカウ（タイトルロール）ビルギット・ニルソン（ドンナ・アン ナ）マーティナ・アロヨ（ドンナ・エルヴィーラ）マルッティ・タルヴェラ （騎士長）いずれの歌手も声の質、歌唱まるでしっくりこない。オーケスト ラも非力である。「これなら納得」できるのはペーター・シュライヤーの ドン・オッターヴィオくらいのものである。ベームの遺した多数のオペラ 全曲盤の中では最も聴き劣りする一組と断言しても反論する方は少ない のではないだろうか。かつて１９９４年夏、ベーム生誕１００年に際して ＮＨＫ−ＢＳで放映されたこの指揮者のドキュメンタリー番組のなかで プラハで行なわれたこの盤の録音前のリハーサルの場面も見る事が出来たが ベームも相当やりにくそうにしていたのが印象に残っている。 　「せっかくだから買ってみようか」ＣＤ化されたものを購入してみたが 特に新たな発見は無かった。

ﾄﾞﾝﾅ･ｲｿﾞﾙﾃﾞ、ﾄﾞﾝﾅ･ｱｲｰﾀﾞ、ﾌｧｿﾞﾙﾄ騎士長にﾄﾞﾝ･ｼﾞｮｳﾞｧﾝﾆ博士…ﾆﾙｿﾝはこの役をかなり歌っており（不評なら続けないだろうし）、ﾍﾞｰﾑとの初共演は55年ﾅﾎﾟﾘでのこの曲が最初である。ﾆﾙｿﾝがいかに高音を楽に出せても、歌い回しでは苦しい面があると私は思うが･･･。ではﾍﾞｰﾑは表現上ﾆﾙｿﾝの様な歌い手をｱﾝﾅ(解釈の難しい人だ）に、必要としたかというとそうも言えない（77年盤はﾄﾓﾜ=ｼﾝﾄｳ、その他ﾃﾞﾗ･ｶｰｻﾞ等）。ではｱｰﾛﾖのｴﾙｳﾞｨﾗ（この人も難しい-弱いのか、強いのか？-これこそ女性？-今時こんな人いない？）をどう考えるか･･･。　ﾌﾟﾗﾊのｵｹは健闘。ﾌﾞｯﾌｧを基調としたﾍﾞｰﾑの指揮には聴きどころも多いが、この曲にはやや几帳面。ｺｼやﾌｨｶﾞﾛに比べ一段落ちるかに言われてきたﾍﾞｰﾑのﾄﾞﾝｼﾞｮｳﾞｧﾝﾆだが私は55年ｳﾞｨｰﾝ国立歌劇場ﾗｲﾌﾞ（MYTO)を聴いて評価を改めた。若々しさ、艶、雄弁なﾄﾞﾗﾏ･･･。この他私は未聴だが数種のﾒﾄﾛﾎﾟﾘﾀﾝ盤（音は良くないと聞く）等のﾗｲﾌﾞがいくつもある（海外では人気があるのではないか）。是非録音の良い名演を発売して真価を味あわせて欲しい。