ショスタコーヴィチ：交響曲第5番『革命』、ベートーヴェン：交響曲第5番『運命』　ミヒャエル・ザンデルリング＆ドレスデン・フィル

ベートーヴェン、ショスタコーヴィチ：交響曲第5番
ミヒャエル・ザンデルリング＆ドレスデン・フィル

ベートーヴェンとショスタコーヴィチ、
2人の作曲家の運命を決めた革命的なシンフォニー2曲をカップリング

ドイツの名指揮者クルト・ザンデルリングの三男で、現在ヨーロッパで熱い注目を集めている指揮者ミヒャエル・ザンデルリングと手兵ドレスデン・フィルの、ソニー・クラシカルへの「ベートーヴェン＆ショスタコーヴィチ：交響曲全曲録音プロジェクト」。「西洋音楽の根幹の一つである交響曲の完成者と終結者」としての、この二人の作曲家の交響曲を組み合わせるシリーズ第4弾は両者とも最も有名な交響曲『第5番』の組み合わせとなります。
　ベートーヴェンの交響曲第5番の『運命』は、正式な表題ではないものの、曲想に見事に合致しており、最初のスケッチは1803年に書かれ、これを何度も練り直すことによって、緻密な理論的構造の作品が形成されています。ショスタコーヴィチの第5番は、彼の中期の新古典的作風に始まり、四面楚歌の作曲家を一躍国民的芸術家にした作品。平面的な書き方をしつつも全体は真剣誠実な悲劇であり、少しも権力や大衆に迎合したところはありません。この曲も『運命』と同じく、『革命』というタイトルは日本だけの呼称で、作曲者自身によるものではありません。
　ミヒャエルの父、クルト・ザンデルリングは四半世紀に及ぶソ連時代をムラヴィンスキーらと過ごしただけに、ショスタコーヴィチの作品に対して自信にあふれた表現をしていましたが、ミヒャエルもショスタコーヴィチでは「重厚」と「諧謔」の対比を見事に描いています。一方ベートーヴェンでは、ミヒャエルはピリオド演奏スタイルを徹底的に貫くことで、父クルトの重厚なベートーヴェン解釈とは一線を画し、演奏しつくされてきたベートーヴェンの解釈の可能性を新たに提示しているかのよう。通常のシンフォニー・オーケストラの比較的大きな編成を使いながら、早めのテンポや軽めの響きで、各声部が織りなす綾を透明に浮かび上がらせる独自の解釈は、ベートーヴェン演奏の可能性をさらに拡げています。（輸入元情報）（写真 輸入元提供）

【収録情報】
1. ベートーヴェン：交響曲第5番ハ短調 Op.67『運命』（ベーレンライター版使用）
2. ショスタコーヴィチ：交響曲第5番ニ短調 Op.47『革命』

　ドレスデン・フィルハーモニー管弦楽団
　ミヒャエル・ザンデルリング（指揮）

　録音時期：2016年11月9-11日（1） 2017年10月9-11日（2）
　録音場所：ドレスデン、聖ルカ教会（1） クルトゥーアパラスト（2）
　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）

　レコーディング・プロデューサー：ヴォルフラム・ネールス
　レコーディング・エンジニア：ルネ・メラー（1）、ルネ・メラー＆トビアス・ベッスル（2）
　エディティング：ヴォルフラム・ネールス（1）、ヴォルフラム・メールス＆トビアス・ベッスル（2）