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　2011/10/29

'00年発表｡いわゆるﾜﾝ･ﾊﾟｰｿﾝ･ﾕﾆｯﾄなのにﾋﾟｰﾁｽﾞという複数形を使っていることにも最初は驚かされたけれど､ﾄﾞｲﾂのｷﾃｨ･ﾖｰからﾘﾘｰｽされた本作を実際聴いて､もっと驚いた｡ｵｰﾙﾄﾞｽｸｰﾙ･ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟとｽｰｻｲﾄﾞの出会い?いや､それ以上のものだ!当時はﾌﾟﾗｲﾏﾙ･ｽｸﾘｰﾑの『XTMNTR』が出た頃で､そのｱﾙﾊﾞﾑに秘められたいわゆるﾎﾟｽﾄ･ﾊﾟﾝｸ的な方向性に膝を叩いていた｡この1stｱﾙﾊﾞﾑにも､同じようなﾍﾞｸﾄﾙを感じて､やはり強烈にのめりこんでしまった｡今振り返ってみると“ﾎﾟｽﾄ･ﾊﾟﾝｸ再評価”の先駆け､みたいな感じなのかもしれない｡まあ､彼女自身にそんな思惑はまったくなかったと思うのだが…｡

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　2011/10/29

'03年発表｡ｺﾐｭﾆﾃｨ的な一体感を重視してきた彼らが､ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ､ﾎﾞﾌﾞ･ﾛｯｸのｻﾎﾟｰﾄを得て､ｼﾞｪｲｿﾝ･ﾆｭｰｽﾃｯﾄﾞの脱退という痛手を乗り越えて放った起死回生の一撃｡重厚な楽曲ばかりで向き合うﾘｽﾅｰにもｴﾈﾙｷﾞｰが必要とされるが､そのﾊﾟﾜｰは圧倒的だ｡

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　2011/10/29

'00年発表｡ｱﾝﾃﾞｨ･ｳｫｰﾎﾙの名前の最初にDを加えたｸﾞﾙｰﾌﾟ名にも､ｳﾞｪﾙｳﾞｪｯﾄ･ｱﾝﾀﾞｰｸﾞﾗｳﾝﾄﾞへの傾倒ぶりが表れている4人組が､2000年に放った3rdを､�IのCM起用を機に日本発売｡ﾎﾟｯﾌﾟなﾒﾛﾃﾞｨとﾍﾋﾞｰなｻｲｹﾃﾞﾘｯｸ･ﾌｨｰﾘﾝｸﾞを融合させたｻｳﾝﾄﾞは､どの曲も聴きごたえがある｡B級なｽﾀﾝｽへの愛着が見え隠れするが､このﾎﾟﾃﾝｼｬﾙは本物と見た｡

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　2011/10/23

'11年発表｡ﾋﾞﾀｰで､しみるわ｡ﾋﾞｰﾄﾆｸを根っこに高橋幸宏と鈴木慶一が30年前に結成したﾕﾆｯﾄ､10年ぶりの通算4枚目｡ﾌｫｰｸ/ｶﾝﾄﾘｰな生音､電子音によるｱﾝﾋﾞｴﾝﾄと今の彼らのﾘｱﾙ感が貫かれた音は穏やかめ｡そしてｶｯﾄｱｯﾌﾟ技法を用いての詞は老成していく両者の心情が苦い…んだけど｡最後に吐かれるのひとことに少しだけ心が軽くなった｡

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　2011/10/23

'51年発表｡ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの実験的試みの指導者であり､BBCﾗｼﾞｵﾌｫﾆｯｸ･ﾜｰｸｼｮｯﾌﾟとも交流があったｼﾞｮｰｼﾞ･ﾏｰﾃｨﾝ制作による珍品｡収録曲｢The White Suit Samba｣は､ｱﾚｯｸ･ｷﾞﾈｽ主演の｢汚れない繊維の発明｣を巡る､洗剤業者との諍をめぐるｻｽﾍﾟﾝｽ映画『The Man In The White Suit』の主題歌だそうで､内容にちなんで洗剤の泡の音をﾃｰﾌﾟ編集したｺﾝｸﾚｰﾄ風ﾊﾞｯｷﾝｸﾞに､ｼﾞｬｽﾞ･ｺﾝﾎﾞの演奏を乗せたものとなっている｡51年のｱﾋﾞｰ･ﾛｰﾄﾞ第2ｽﾀｼﾞｵの録音だが､元々ﾋﾟｰﾀｰ･ｾﾗｰｽﾞのｱﾙﾊﾞﾑの効果音担当だったﾏｰﾃｨﾝにとって､ﾃｰﾌﾟ編集はお家芸｡

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　2011/10/23

'77年発表｡11年ﾛｼｱ生まれ｡絶対音感を持ち､4歳でﾊﾞｲｵﾘﾝを始め､9歳でｺﾝｻｰﾄ･ﾃﾞﾋﾞｭｰ｡演奏旅行の最終地､NYでﾚｵﾝ･ﾃﾙﾐﾝと出会い師事｡ﾃﾙﾐﾝ普及のための数多くｺﾝｻｰﾄを務めた｡本作は77年に､ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾓｰｸﾞの妻､ｼｬｰﾚｲﾝの企画で､ﾓｰｸﾞ自身のﾚｰﾍﾞﾙからﾘﾘｰｽされた唯一の作品集｡ﾚｵﾝが設計したｵﾘｼﾞﾅﾙ･ﾓﾃﾞﾙを使って75年に録音されたもので､ﾋﾟｱﾉはｸﾗﾗの姉妹のﾅﾃﾞｨｱ･ﾚｲｾﾞﾝﾊﾞｰｸﾞが弾いている｡ﾗﾌﾏﾆﾉﾌ｢ｳﾞｫｰｶﾘｰｽﾞ｣､ｽﾄﾗｳﾞｨﾝｽｷｰ｢火の鳥の子守歌｣などを収録｡

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　2011/10/23

'61〜'75年作品｡'04年ﾘﾘｰｽ｡観世寿夫ら兄弟の歌を素材に､邦楽器を一切使わず､水､鳥の鳴き声､ｶﾞﾗｽｺｯﾌﾟの音､電子音だけで構成している｡

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　2011/10/22

'57〜'72年作品｡'95年ﾘﾘｰｽ｡湯浅譲二の初期作品集の“ﾃｰﾌﾟ音楽編”｡｢ｽﾍﾟｰｽ･ﾌﾟﾛｼﾞｪｸｼｮﾝのための音楽｣は､大阪万博のせんい館のための映像音楽で､ｵｰｹｽﾄﾗの各楽器音を不確定性理論に基づいて配置させたｾﾘｴﾙな作品｡ｽﾄﾘﾝｸﾞｽの渦のようなｸﾞﾘｯｻﾝﾄと電子ﾉｲｽﾞがﾄﾞ迫力｡｢ｳﾞｫｲｾｽ･ｶﾐﾝｸﾞ｣は､電話の呼び出し音や､｢もしもし｣｢ｱﾛｰ｣など各国の電話交換手の挨拶をﾓﾝﾀｰｼﾞｭしたもの｡後半部のｲﾝﾀﾋﾞｭｰでは､会話の接続詞だけをつなぎ､いかに人の会話が無意味なものかをﾌﾞﾗｯｸに描写｡｢ｲｵﾝ｣はﾎﾜｲﾄ･ﾉｲｽﾞとﾃﾞﾝｵﾝの可変速ﾃﾚｺによるｸﾞﾘｯｻﾝﾄが､聴く者を音の渦に巻き込む｡

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　2011/10/22

'80年発表｡板倉文の前身ﾊﾞﾝﾄﾞ“宇宙防衛軍”に､個性派ｼﾝｶﾞｰ小川美潮が78年に加入｡当時のﾏﾈｰｼﾞｬｰが渡辺ﾌﾟﾛの系列会社に就職した縁で､大手ﾅﾍﾞﾌﾟﾛ所属のﾃｸﾉﾎﾟｯﾌﾟ･ﾊﾞﾝﾄﾞに｡とはいえ“ﾃｸﾉ化”は､『ﾑｰﾝﾗｲﾀﾞｰｽﾞ』を聴いて指名した､ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ矢野誠のｱｲﾃﾞｱ｡中華服のﾕﾆﾌｫｰﾑを着るなどはすべて後付けで､ﾒﾝﾊﾞｰの音楽知識も実は高く､ｵﾘｴﾝﾀﾙな曲調もﾐﾙﾄﾝ･ﾅｼﾒﾝﾄのﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ経由という基本はﾌｭｰｼﾞｮﾝ｡｢わたしﾏﾈｷﾝよ｣などｸﾗﾌﾄﾜｰｸの影響もあるが､曲はｼﾞｬｽﾞを脱し切れていない｡ﾄﾞﾄﾞﾝﾊﾟ調の｢福の種｣でﾃﾞﾋﾞｭｰしたが､これは唯一板倉文曲にあらず｡

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　2011/10/13

｡08年発表｡ｻｰﾗｰ･ｸﾘｴｲﾃｨｳﾞ･ﾊﾟｰﾄﾅｰｽﾞ､ｸｴｽﾄﾗｳﾞ､ﾏｯﾄﾞﾘﾌﾞ｡そしてﾛｲ･ｴｱｰｽﾞといった生演奏によるﾌｧﾝｸ字引を得て､ﾄﾞｽ黒く発光する作品｡�Bのｱｳﾄﾛに配されたﾛﾌﾄ･ｼﾞｬｽﾞ的な感性､屈強なﾋﾞﾝﾃｰｼﾞ･ﾌﾞﾚｲｸが炸裂する�E､9thﾜﾝﾀﾞｰのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽによるｻｲｹﾃﾞﾘｯｸR&Bの�Kなど､様々なｸﾞﾙｰｳﾞが､合わせ鏡のように反響｡ｱﾒﾘｶ国家というﾓﾝｽﾀｰの内臓を切り裂き､散らかした際の鮮血が､内耳のｶｰﾌﾞをﾄﾞﾛﾘと降りてくるかのような生々しさを感じさせる名盤だ｡全編を覆う､この焦燥感｡ぜひ体感してほしい｡

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　2011/10/08

'11年発表｡本作の他にｱﾌﾟﾘ､ｳｪﾌﾞｻｲﾄ､ｶｽﾀﾑ･ﾒｲﾄﾞされた楽器､ﾗｲﾌﾞ､教育的なﾜｰｸｼｮｯﾌﾟから構成されるﾋﾞｮｰｸのﾏﾙﾁ･ﾒﾃﾞｨｱ･ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄ作品｡音楽的ﾀﾌﾞｰに常に挑戦して来た彼女らしい､ｽｹｰﾙのでかさ｡こういう事を机上の論理として考えられる人は沢山いるだろうけれど､形にし､さらにﾊｲｸｵﾘﾃｨであるものを作れる人は彼女を含め希有な存在だと思う｡けれど､何だか凄すぎて､自身のﾗｲﾌから遠いｻｳﾝﾄﾞに聞こえたりも｡そこも含め､ﾀｲﾑﾚｽな芸術作品であると思う｡何をやってもﾋﾞｮｰｸはﾋﾞｮｰｸの貫禄があって､ｽﾃｷです｡

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　2011/10/03

'11年発表｡おっさん｡良い意味でも逆の意味でも｡年齢を重ねてきたなｰと言うのがｳﾞｨｼﾞｭｱﾙだけでなく､ｽﾞｼﾘとしたｻｳﾝﾄﾞの重みからも感じられる｡ｴｯｼﾞは正直たっているとは思わないものの一音一音に深みがある｡去ってしまったものを懐かしんでも仕方ないのだけれど､だからこそｼﾞｮﾝの胸に染み入る1音弾きがﾊｲﾗｲﾄで聞きたいと思う自分がいる｡新ﾒﾝﾊﾞｰも最大の力を発揮しているとは思うが､それまでのｶﾗｰを変えきれる程のﾔﾝｸﾞﾊﾟﾜｰは感じられなかったかも｡でも､これは次のｽﾃｯﾌﾟの始まり｡欠けたものは感じても衰えは感じさせません｡ｷｰﾎﾟﾝﾛｰﾘﾝ姿にﾘｽﾍﾟｸﾄ!

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　2011/09/25

'11年発表｡ﾛﾝﾄﾞﾝ暴動で多くのｲﾝﾃﾞｨｰ･ﾚｰﾍﾞﾙが倉庫が燃やされ､在庫を失った｡WARPもその一つ｡ここで負けるな!90年代初頭のﾃｸﾉ黎明期から､近年は映画音楽でも活躍するｴﾚｸﾄﾛﾆｶ･ﾃﾞｭｵの本作はかつてのｲﾝﾃﾘｼﾞｪﾝﾄ･ﾃｸﾉから､哀愁の北方系ﾌｫｰｸﾄﾛﾆｶ､映画音楽風まで20年の集大成的作品｡ﾊｰﾄﾞﾃﾞｨｽｸ内で緻密に作られた音のﾎﾞﾄﾙｼｯﾌﾟ｡長く愛聴出来そう｡

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　2011/09/10

'11年発表｡DJとしても活躍しているｸﾘｴｲﾀｰの3部作完結編｡農家が飼育している豚の音声を採集し､そこに自身で機材のｻｳﾝﾄﾞを加えていくというﾕﾆｰｸなｱﾌﾟﾛｰﾁで特異な音響を作り上げている｡ﾗｽﾄでｱｺｰｽﾃｨｯｸ･ｷﾞﾀｰを披露しているのも印象的だ｡

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　2011/09/06

｡11年発表｡ﾌﾞﾗｼﾞﾙのｻﾝﾊﾟｳﾛ出身のｶﾞｰﾙｽﾞ･ﾊﾞﾝﾄﾞの3作目｡ｽﾍﾟｲﾝ語で自由を意味するﾀｲﾄﾙどおり､打ち込み中心ながら､最強ともいえるほどの陽気さとまぶしいくらいの開放感が全編を貫いている｡ﾌﾟﾗｲﾏﾙ･ｽｸﾘｰﾑのﾎﾞﾋﾞｰほかの客演も素晴らしいﾗｼﾞｶﾙでﾎﾟｯﾌﾟな傑作｡