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"Piano Concertos Nos.17, 20 : Leif Ove Andsnes / Norwegian Chamber Orchestra"

Mozart (1756-1791)

User Review :5.0
(7)

Item Details

Genre
:
Catalogue Number
:
5002812
Number of Discs
:
1
Label
:
Emi
Format
:
CD
Other
:
Import

Product Description

Mozart: Piano Concertos 17 & 20
Leif Ove Andsnes
Norwegian Chamber Orchestra

For Wolfgang Amadeus Mozart 1784 was an annus mirabilis during which he lived in Vienna and made his living as a performer, teacher and composer of, among other works, six concertos including Nos. 17, K.453 and 20, K.466. He wrote K.453 in G Major for Barbara (‘Babette’) von Ployer, a talented student who performed it in a private concert at her family’s home in June 1784. The composer may have performed it himself some weeks earlier at the Kärtnerthor Theatre. The concerto became one of his most popular works in the genre, noted -according to  Richard Wigmore’s booklet text- for its “graceful, pastoral-tinged lyricism, its rhapsodic slow movement and its variation finale based on a catchy tune apparently whistled, with one ‘mistake’ by the composer’s pet starling. The wind writing (for flute, oboes, bassoons and horns) is of unprecedented intricacy, and the interplay between piano, strings and wind reaches a new level of wit and poetry.”

K.466 in D minor is possibly the most famous of Mozart’s piano concertos and, in terms of its depth of expression and intensity of emotion, one of the greatest. The work challenged Mozart’s audiences, not least because it was composed in the minor mode, associated with turbulence or pathos. In sections, the orchestration, with ominous bass rumblings and the reinforcement of trumpets and drums, anticipates scenes from Don Giovanni. The late music critic and editor Eric Blom described Mozart in K.466 as “a romantic before what historians conveniently but loosely label as the romantic period. He even prophetically calls his slow movement a Romanze.” Mozart premiered K.466 in February of 1785.   

Leif Ove performs and records regularly with the Norwegian Chamber Orchestra. In addition to their previous Mozart Piano Concertos disc, they have collaborated in a disc of Haydn Concertos, which won a Gramophone Award in 2000, and a DVD of works by Mozart and Bach in 2005. They will perform Mozart’s Piano Concertos Nos. 14 K.449 and 23 K.488 on tour in Norway and Spain in February 2008.

Concerto in G for Piano and Orchestra No. 17, K453
1 Allegro 11:34
2 Andante 9:19
3 Allegretto 7:80

Piano Concerto No. 20 in D minor, K. 466
4 Allegro 14:00
5 Romanze 8:19
6 Rondo (Allegro assai) 7:27

Leif Ove Andsnes
Norwegian Chamber Orchestra

Track List   

  • 01. Mozart: Piano Concerto No.17 K.453: Allegro 11:34
  • 02. Andante 9:19
  • 03. Allegretto 7:80
  • 04. Piano Concerto No.20 K.466: Allegro 14:00
  • 05. Romanze 8:19
  • 06. Rondo (Allegro assai) 7:27

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1970年生まれというから本盤演奏を録った20...

投稿日:2011/05/18 (水)

1970年生まれというから本盤演奏を録った2007年では既に37歳のアンスネス、モーツァルト・ピアノ協奏曲では前回のNO.9&18に引続いてのNO.17&20ですね。例によってアンスネスのピアノ自体はこれ見よがしの派手なものではなくごく自然体というのでしょう。注目は弾き振りという点でオーケストラが少しローカル性を帯びたNCOでピリオド奏法で小編成な処が響きとしての特性が認められますね。先ずポピュラーな第20番の方は演奏タイム@14’00A8’19B7’27とやや中間楽章が早めという印象。第1楽章出だしオーケストラ前奏に続き粒の揃った切れ良いピアノが入ります。暫くはやや華奢で綺麗な展開をしますが次第に熱を帯びて来てオーケストラも強弱を強めティンパニーを固めに効果的に使います。そしてピアノの方も節が替わる毎に切れを更に大粒にし、カデンツァに入る前の一呼吸も置かない性急さが面白い処です・・・ピアノが一方でワンパート的役割に・・・?。圧巻のカデンツァが過ぎると「流れ」を大切にしている演奏意図が分かります。中間楽章は前述の様に割りとサッさとした扱いで弦の美しさに耳を傾けました、最終楽章は更に句読点を明確にしつつ進め唯一自由奔放なカデンツァが聴く楽しみを倍加してくれます。最後オーケストラの活き活きとした詰めも印象的です。全体ややピリオド奏法ながら冒険的なオーケストラと個性をカデンツァ以外では抑制したピアノの対照状態を楽しめました。第17番(タイム@11’34A9’19B7’08)ですが第1楽章絹触りで柔らか・しなやかな弦の伴奏をピアノが縫う如く進みます、アンスネスのピアノの切れは透明感を伴って来ます。繊細なカデンツァの変化の微妙な色合いも中々ものです。冒頭室内楽的な弦伴奏の中間楽章はすぐに管楽器に導かれ一旦落ち着くのですが転調後数々のテーマが現れ結構所謂二十番以前の協奏曲では作品としては深く意味深長な場面です。最終楽章は短調パッセージを挟むものの全体軽快なトーンでの変奏曲で演奏は基本的には今まで述べた延長線上です。何れにしてもアンスネスのピアノはモーツァルトのこれらの曲全体の一つのパート的な感じで抜きん出た存在を主張するタイプではないとも思いました。(タイムについては盤により多少異なる場合があります。)

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小編成の快適なテンポにのって、アンスネス...

投稿日:2011/02/23 (水)

小編成の快適なテンポにのって、アンスネスの奏でるピアノは、響きの重心が低くて「木目調」の響きが特徴だと思う。 木管楽器との掛け合いが、本当に美しく響きあう。 色々なモーツァルト像が、あると思うが本人の演奏に一番近い演奏かもしれない。

音楽の僕 さん | 東京都 | 不明

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前作(9番&18番)と同様、小編成オケの全員...

投稿日:2008/06/07 (土)

前作(9番&18番)と同様、小編成オケの全員が速いテンポで、リズム感を強調して演奏している。18世紀の大衆が熱狂した演奏会の雰囲気が伝わるようである。17番が評判がよいようであるが、私は17番の終わった直後に始まる20番の効果に圧倒された。29歳前後のわずか半年の間に不協和音を大胆に取り入れロマン派の道を切り開いたこの実験的、革命的な音楽にベートーヴェン(大衆ではなく)が熱狂した理由がはっきりわかった気がした。編成上、相対的に強調されるティンパニも効果的だ。もはや大編成のオーケストラでは20番の革新性は表現できないと思う。

シカゴ さん | 所沢 | 不明

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