橋本徹の新『音楽のある風景』対談　Page.4

山本：今回のシリーズではいろいろなカヴァーが楽しめますが、この曲はジョイス・クーリングのヴァージョンと比べても一番魅力的なんじゃないですかね。

橋本：「Bird Of Beauty」にしても「Big Yellow Taxi」にしても、すでに大クラシックで誰もがカヴァーに反応すると思うんだけど、「It’s You」は、もう少し熱心に音楽を聴いている人たちに喜んでもらえる曲として選曲の中に欲しいと思ったんだ。

吉本：この曲はかけているとDJの人たちを中心に「これ誰ですか？」と問い合わせが多かったな。あと、「usen for Café Après-midi」では、「It’s You」を作詞した、キティ・マーゴリスのアコースティック・セルフ・カヴァーを夜中の時間にかけていたイメージがあるな。

橋本：僕はジョイス・クーリングのオリジナルがあまりにも好きなので、これまでカヴァーはよほどよくないと、と思っていたんだけど、今回は自分好みの生音重視な感じのミックスでいいヴァージョンになったと思うよ。

山本：「It’s You」からのこの流れもとても気持ちいいです。ギターのフレイズもつながる感じで、オリジナル・アルバムで聴いたときとはまた違って聴こえましたね。

橋本：それは嬉しいね。実は僕的にも会心のつなぎで、彼女のこのヴァージョンはほんとうにいいんだよね。静かに始まってだんだんと上がってくるところとか、ピアノ・ソロに彼女のスキャットが入ってくるところとか、さりげない口笛や男性ヴォーカルとのデュエットの部分とか。

吉本：ジャヴァンの「Flor De Lis」はほんとうに名曲だけど、特にグレッチェン・パーラトは歌い方が独特で、言葉の始めにアクセントをつけて吐息を残すような不思議なヴォイシングの魅力を持っているね。

稲葉：彼女は２００４年の「セロニアス・モンク・インターナショナル・ヴォーカル・コンペティション」で優勝しているんですよ。英語が母国語でポルトガル語を歌っている巻き舌なところもチャーミングですよね。

橋本：パーカッションのリズムも気持ちよくて、大きな音で流すと上がるけど、小さな音で流すと空間になじむというように、かけ方でいろいろな表情を見せるよ。この頃の彼女には初々しい可憐さが残っているのもいいね。

橋本：これも実はヴォイシングをパーツとして効果音などとうまく組み合わせて作られた音楽で、そこがグレッチェン・パーラトにも通じると思うんだよね。

稲葉：ある評論家によると、グレッチェン・パーラトは自分の声を器楽的にとらえていて、逆に楽器が歌のようになっていて、その境界線のあいまいなところが彼女の魅力だと言っていました。

吉本：どちらも声という素材や音に対する考え方が音響的なんだね。

山本：今回もこの曲が、『音楽のある風景』の１作目のホセ・ゴンザレスや、３作目のドナ・レジーナのように選曲の流れの中でアクセントになる曲ですね。まさにブリティッシュ・フォークとメランコリック・エレクトロニカの融合。

橋本：アルゼンチンの音響派にも言えることなんだけど、トラディショナルであったりアコースティックであったりするものに、ちょっとしたエレクトロニクスを人間味あふれる感覚で使うアーティストの音楽はみな構造が似ているね。それと僕的には、この曲は２１世紀にビートルズとビーチ・ボーイズをつなぐ存在でもあって、メロディーは牧歌的でブリティッシュなんだけど、「Caroline, No」のような効果音が挿入されていたりして、ソフト・サイケデリアというか１９６５〜６７年感があるんだよ。それが次の「In My Life」につながっていくわけで。

吉本：これはいいカヴァー・ヴァージョンだと思うね。有名曲のカヴァーは難しくて、センスが要求されるけれど、このヴァージョンは気持ちのよいワルツのリズムとベース・ラインの上を滑るようなイントロのピアノのフレイズを入れたところで決定的にいいアレンジになっているよ。

橋本：このフルートとピアノのワルツ・ジャズは、絶対にジョン・コルトレーンがイギリス民謡をスピリチュアルに演奏した「Greensleeves」や、それをサンプリングしたクープの「Waltz For Koop」の影響を受けているよ。ビートルズ・メロディーの中でもクラシカルな「In My Life」を今こういう風にアレンジしたことに拍手を贈れるね。

稲葉：彼らはイタリアのユニットですけど、今までのステレオタイプなイタリアン・ジャズの音とはまったく違いますね。ほんとうに彼らはセンスがよくて、確かに新世代でありながらタイムレスな音楽になっています。

山本：ジャズ・シュプリーム・シリーズの『Modal Waltz-A-Nova』編に収録されているジェイムス・クレイの「Pavanne」なんかも彷彿させますね。