非常に個人的に思い入れのあるアルバム。早く帰って雨戸も開けずに、暗闇の中でこのLP盤を何度も聴いていました。プチ、プチというアナログ特有のノイズの中から、静かに始まるピアノのイントロは、多感な少年の心に突き刺さったのでした。表題曲の他、「ベルベット・イースター」「曇り空」「空と海の輝きに向けて」「紙ヒコーキ」など、何かが噴出したような名品が揃う、必聴盤です。

「昨晩お会いしましょう」ですよ。おとといきやがれ、とは違うわけです。ユーミンブランド確立へまっしぐらの頃で、フルスロットルで、名曲量産しています。「守ってあげたい」の他、「街角のペシミスト」や、60年代へのオマージュ「グレイス・スリックの肖像」、しびれもんの名曲「A Happy New Year」など、聴き逃す手はありません。

結婚する前のユーミン。個人的には、この頃の、くらーい感じが好きなんですが、その後ポップの女王みたいになってしまいました。それでも希代のソングメーカーであることには変わりなく、歌の微妙さを相殺しています。都下の人間には懐かしい、「中央フリーウェイ」、珠玉のバラード「朝陽の中で微笑んで」などを収録。それぞれの曲のアレンジも凝ってます。

ジャケは、なんだかよくわからないデザインですが、横尾忠則さんらしいです。「砂の惑星」などの中東ものは、彼女のバグパイプのような声質に妙にあいますね。ドラマに使われた、「Hello, my friend」と「Good-bye friend」、ユーミンの数ある名曲の中でもかなりパーフェクトな仕上がりの「春よ、来い」が収められています。

ジャケットがいいですね。もろ、バブルの残滓を引きずっている感じで。彼女のルーツは、80年代のあのエネルギーとその裏腹にある仄暗さとの同居というところにあったのでしょうが、このアルバムは、良くも悪くも「その後のユーミン」を象徴しているような気がします。いい曲揃えてるんですけどね。お薦めは、「忘れかけたあなたへのメリークリスマス」と、あの、「まちぶせ」。

これも、名盤ですね。まあ、きっと今の若い人には訴求しないかも知れないけれども、これだけのメロディとアレンジの曲を揃えるアーティストは、なかなかいないと思います。旦那とうまくいってるのでしょう。「アケイシャ」と読むようです。お薦めは、「リアリティ」、「TWINS」。

まず、「スユア」って何? と思いますが、それは結局明かされずじまい。一発目の「セイレーン」のイントロで、やられちゃいます。この頃からだんだん、神通力もなくなり、深く潜航せよ、の時代がしばらく続きます。「きみなき世界」は「春よ、来い」に似ていますが、いい曲です。

ユーミンといえば、このアルバム。「サーフ天国、スキー天国」と「恋人がサンタクロース」は未だにCMなどで使われる名曲。この2曲によって、当時猫も杓子もやっていたスキーのお供には、ユーミンの曲、という神話が作られました。今の50歳周辺には、まだその神通力が残っているかもしれません。個人的には、「灼けたアイドル」、「雪だより」がお気に入り。

心配いりません。ネパール色は強くありません。このアルバム前後から、だんだん、神通力が失せてきたかなあ、と感じていました。1995年といえば、地下鉄サリンも阪神大震災もあって、今の日本の混迷の始まりが凝縮されていた年だったような気がします。中央アジアっぽいサウンドが印象的な「輪舞曲」が大大お薦め。

ラグビーの「試合終了」を意味するタイトル。ジャケットには、その後長らくお馴染みになるユーミンマークがあしらわれています。それぞれの曲のクォリティはかなり高く、ポップチューンメイカーとしての面目躍如の逸品です。表題曲と「午前4時の電話」がお薦め。