アイネ・クライネ・ナハト・ムジーク、ポストホルン　ベーム＆ウィーン・フィル、ベルリン・フィル

本盤はHMVレビューにも書いてあります様にベームがBPOとVPOという二大オーケストラを指揮し彼にとって重要なレパートリーであるモーツァルトを弛緩しない彼のスタイル真価でゆったり味わえるCDであります。ベームのモーツァルトはDG盤で手を変え品を変えいろいろ出ておりセレナード関係では私は第10番K361「グラン・パルティータ」(1970年収録)と本盤の第13番K525「アイネ・クライネ・ナハトムジーク」(1974年収録、タイム�@6’11�A5’54�B2’22�C4’52)の入ったCDを聴いておりました・・・現在HMVカタログにはこの組合せCDは載っておりません。そうした事で超名曲K525セレナードについて見ますと本盤は1974年収録というからベーム80歳の頃のVPOを指揮しての演奏で高齢とは言えその素晴らしいテンポ感は見事に曲の流れに乗り厳格な中にも淡々とした姿勢は曲の本質を展開してくれています。まぁ、この曲で簡単に入手出来るこの演奏さえ聴いておれば「間違い無し」?とまで言えるのではないでしょうか。参考までに過去のベームのK525セレナードの録音歴をメモしておきましょう・・・正直若い頃の演奏の方が彼の「武骨さ」が味わえる感じはする面はあったりしますが・・・1943年VPO(同�@4’23�A5’41�B2’07�C3’09)、1952年VPO(同未確認)、1956年BPO(同�@5’19�A5’30�B2’20�C3’07)と言った具合で反復演奏の有無でのタイム差も見られます。併録の1970年BPO演奏第9番K320「ポスト・ホルン」(タイム�@8’19�A4’22�B7’48�C6’12�D5’14�E4’58�F4’11)の方は未聴でありますので★一つ保留しておきますね。(タイムについては盤により多少異なる場合があります。)

「ﾎﾟｽﾄﾎﾙﾝ」は1779年、ﾊﾟﾘ帰りのﾓｰﾂｧﾙﾄ充実の作品。交響曲33番、協奏交響曲K364が同時期にあたる。同曲がどの行事のために書かれたのか明らかではないが（一説にはｻﾞﾙﾂﾌﾞﾙｸ大学の課程修了の祝典曲で、駅馬車用のﾎﾟｽﾄﾎﾙﾝは学生の旅立の象徴とも言われる）、内容は機会音楽の枠を大きく超え、事実1-5-7楽章で交響曲としても演奏された。ﾍﾞｰﾑの演奏はこうした曲の内容をじっくりと、また堂々と表現したものだが、協奏交響曲的な部分では最強のｿﾘｽﾄ陣を迎え華の部分にも事欠かない。既に録音から40年近くが経過したが、ﾓﾀﾞﾝ楽器代表として今後も愛聴されるだろう。「ｱｲﾈｸﾗｲﾈ」はVPOの響きを生かした暖かさある美演だが、VPO主席陣との協奏曲集の高みには達していないと考える。壮年期に録音されれば、溌剌とした運びに、VPOの魅力がﾌﾞﾚﾝﾄﾞされ、さらに魅力的だったろう（56年BPO盤は筆者は未聴）。素晴らしい「ﾊﾌﾅｰ」、「13管楽器」も是非このｼﾘｰｽﾞでの再発を。

ポストホルンが、７０年という録音時期もあり、ベームならではの厳しい造型の下、ベルリンフィルならではの重厚さを活かしつつ、モーツァルトならではの高貴な優美さを兼ね備えた稀有の名演だと思う。第４楽章のゴールウェイとコッホという歴史的名プレーヤー同士の掛け合いや、第６楽章のアイヒラーによる朗々たるポストホルンの吹奏も実に素晴らしく、本名演により一層の華を添えている。他方、アイネ・クライネ・ナハトムジ―クについては、７４年という、ベームの演奏のリズムにやや硬直化が見られ始めた時期の録音でもあり、決して凡演とは言わないが、やや生硬さが感じられるのが難点と言えるだろう。無いものねだりながら、ベームには、せめてポストホルンと同時期に録音をしてもらいたいというのが正直なところである。ルビジウム・カッティングの威力がどれくらいのものかはわからないが、録音は、７０年代のものとしては優秀と言ってもいいと思われる。