ヴァイオリン協奏曲、二重協奏曲　ハイフェッツ、ピアティゴルスキー、ライナー＆シカゴ響、他

1950年代半ばハイフェッツは四大ヴァイオリン協奏曲を録音しておりバックサポートはチャイコフスキーとブラームスはライナー/CSO、ベートーヴェンとメンデルスゾーンはミュンシュ/BSOで各々名演奏盤であります。以前ハイフェッツの弾くベートーヴェン、ブラームス協奏曲セット盤カタログ番号09026.61742 に書き込んだ時(2010/10)は後者つまりブラームスの方を聴いていなかったのですがこの度聴く機会がありましたので本盤レビューに書き込む次第です。先ず、ハイフェッツの弾くブラームス・ヴァイオリン協奏曲盤について例によってデータ的なものを羅列して見ましょう。録音年代、指揮者/オーケストラ、演奏タイムの順です。1935年トスカニーニ/NYPO(�@20’36�A8’52�B7’38)、1936年バルビローリ/LPO(�@20’43�A8’18�B7’53)、1939年クーセヴィッキー/BSO(�@20’36�A8’58�B7’37)、194X年セル/NYPO(�@18’55�A8’03�B7’21)、1955年ライナー/CSO(�@18’48�A8’14�B7’24)・・・ざっとこんな具合で本盤演奏は一番最後のハイフェッツ54歳の1955年録音分です。こうして並べますと段々短くなっている様な印象を受け事実これら各々についても他のヴァイオリニスト演奏と比較しても短く尚更感じる次第です。第1楽章ライナーはスタートややおっとり刀なのですがすぐテンポを上げます。そしてとっかかりのヴァイオリンの入りは淀まないでトントン拍子に頂点に達しこのアプローチは何回か以降出てくるパターンと同じです。展開部はしっかりしたフォルムでスゥーッ、スゥーッと進みたどたどしさとは無縁。時としてバックオーケストラは全奏でえらく頑張りを見せます。やがてのカデンツァは若干長く多分アウワー、ヨハヒム辺りのものをマイナーチェンジしたものか?と思われその千変万化とテクニックぶりに聴き応えあります。この楽章の〆では区切る様に念押ししています。続く中間楽章は旋律線を明確にしつつも過度な甘さには陥らず上下に適度なフリルをつけます。しかしちょっとした躊躇いもない処から割りと印象の薄い楽章となってしまいました。最終楽章はジプシー舞曲風で進みますがオーケストラも管弦やや粗さを露にしそれなりの効果をあげます。そこを縫う様なヴァイオリンは相変わらず万全で最後〆は堂々と終わります。私自身この曲へは明るさというか青春によぎるニュアンスを求めがちなのでちょっと満点というわけではありませんでした、演奏自体が万全だけに・・・難しいものですね、好みというものは・・・。なお、1960年録音のビアティゴルスキー(チェロ)との二重協奏曲(タイム�@14’44�A6’47�B7’43)は聴いておりません(タイムについては盤により多少異なる場合があります。)。

聴いたとたん、ぐいぐいと惹き込まれてしまい、聴きおわったあと、ひっくり返るかと思った程に、すばらしかった。

あまりに完璧を志向しすぎた演奏がいかに味気無いものかを物語るには、これは格好のサンプルだ。ライナーはいい指揮者なんだが…。