交響曲第４番、序曲集　ケルテス＆バンベルク交響楽団

こんな名演が残っていた！　大好評のシリーズ第２弾！
オイロディスク・ヴィンテージ・コレクション第２回発売全１０タイトル

ケルテス／ベートーヴェン：交響曲第４番、他
ケルテス幻のベートーヴェン録音
正規盤世界初ＣＤ化！
ドイツ、ソノプレス（オイロディスク）スタジオにてオリジナル・テープより９６Khz・２４bitのデジタルフォーマットにダイレクト・トランスファーされた音源よりＣＤ化

ケルテス幻のベートーヴェン録音。1960年代前半のＬＰ発売以来、国内では実に40年ぶりのＣＤ化です。
　ケルテスは1973年、バンベルク交響楽団の首席指揮者就任が決定していましたが、図らずもテル・アビブでの水泳中の事故死により叶わないこととなってしまいました。
　また、ベートーヴェンについてはこのオーケストラとの録音のみで、ケルテスが首席指揮者を要請された理由が納得できるみずみずしく推進力にあふれた名演です。いずれも良好なステレオ録音です。
　コロムビア−ＢＭＧ（邦人技術者）の協力、探索によるオリジナル・マスターからの正規復刻は当初予想を遥かに超えた名演奏、名録音で愛好家の大きな話題となるでしょう。（コロムビア）

ベートーヴェン：
・交響曲第４番変ロ長調
・『レオノーレ』序曲第３番
・『エグモント』序曲
・『コリオラン』序曲
　バンベルク交響楽団
　イシュトヴァン・ケルテス（指揮）
　録音：1960年頃、バンベルク（ステレオ）

ドイツ、ソノプレス社技術者のコメント
ケルテスのマスターテープについて
「マスターテープ」という言葉は一般的にはレコード原盤作成に用いられる音源テープということになると思いますが、実は仕様的にははっきりした定義がなく、実際の現場にはいろいろなマスターが存在します。特にＬＰ時代のマスターテープにおいてはレーベルやプロデューサによってさまざまな考えや方針があり、その内容も多種多様です。すなわち、手切り編集をした真のオリジナルテープをＬＰカッティング用のマスターとして使用する場合もあれば、オリジナルマスターの劣化の防止という観点や、スプライシングをなくして物理的に安定した走行と保存を得るためにマスターコピーをとってそれを使用する場合、また録音によってはエコー付けや音質の調整をした上ではじめてマスター音源としてオーソライズされる場合、さらにはＬＰカッティングの用途に限定して最適なイコライジングをしたコピーをカッティングマスターとして使用する場合などがあります。このため各社のテープ庫には色々な世代のいろいろなマスターテープが保管されている可能性があり、それらの中から真のオリジナルにたどり着けた場合はきわめて幸運なことだといえます。
　今回のオイロディスクヴィンテージシリーズの場合はそのようなオリジナルを捜し求めることにかなりの労力が費やされました。たとえばオイロディスクのマスターが保管されているソノプレス社のテープアーカイブには、各種アナログテープ、ディジタルテープ、光ディスクなどすべてを合わせると約４０万本のマスターメディアが保管されています。（もちろんオイロディスクはその中のほんの一部です。）この中から１９５０ー６０年代の知られざるテープを探し出すためには、録音デーや過去におけるすべてのリリース番号などのデータのほか、現場での忍耐強い捜索、スタジオでの音の確認、勘と経験のすべてを使う必要があります。
　ケルテスのベートーヴェンの場合も捜索の結果テープ庫から何本ものマスターテープが出て来ましたましたが、幸運にもその中に真のオリジナルテープが見つけることができました。気温、室温ともに２４時間管理されたテープアーカイブで保存されてきたテープは録音後４０年以上経っているとは思えないほどの物理コンディションを保っており、このスプライシングがびゅんびゅん通り過ぎる正真正銘のオリジナルマスターがテレフンケンンＭ１５マスター再生機の上に載せられ、数十年ぶりの明るい光のもとで、オリジナルならではのみずみずしい音を聴かせてくれました。