作家・道尾秀介さん　インタビュー

　『球体の蛇』は特にそうですけど、僕はパーソナルな物語が好きなんです。
社会的にこの人はどうだとか、そういったことをまるっきり考えないで、その人の目線だけで真っ直ぐに描かれたものが好きだし、自分でもそれを書いているつもりです。
今回はその意味で、すごくうまく仕上がったと思っています。
プロローグを書いているとき、全体像はまだおぼろげだったんですよ。プロローグは初稿からほぼ書き直していないんですけど、最終的に、こんなにきれいにプロローグに収束してくれることになるとは思っていませんでした。
ラストシーンを書いたあとにプロローグを読み返した時、もしかしたら結末が見えていたのかなぁって自分でもびっくりしましたね。

　僕はもともと、ミステリーをまったく意識していなくて、登場人物の感情なりテーマなりを、一番効果的に読者にぶつける方法やタイミングは何かって考えて、それでああいったスタイルを選んだんですね。
でも、デビューしたら「本格ミステリの新星！」とか言われて、「本格ミステリ？なんだそれ」って（笑）。
僕自身は、あまりミステリーを読んでこなかったので、「本格ミステリ」も「叙述トリック」っていう言葉も知らなかったんですけど、僕が書いたものがどうもその「叙述トリック」にカテゴライズされるらしいっていうことを、デビューしてから知ったんです。
そのことをあのイベントでは「版画」にたとえてお話したんですね。
彫刻刀で板を彫る作業を遊びでやっていて、ある時ふとそこに墨を塗って、紙を押しつけてみたら、全部さかさまに写って面白いということに気がついた。それをたくさん作って、人に「これ面白いと思いません？」って見せたら「それ版画だよ」って言われて、「あ、これ版画っていうのか」っていう感じなんですね。「もともとこういうのはあったのか」って。

　いったん活字になってしまったらもう、お金と時間と労力を使って読んでくれた人のものなので、どんな小説と呼ばれてもいいんです。
『球体の蛇』をミステリーだという人もいると思いますが、それに対してべつに「いやいやミステリーじゃないよ」とは言わない。ジャンルというものに対しては、もともとまったくこだわりを持っていないんですよ。
例えば、世の中でミステリーと呼ばれているものって、スケートで言うとフィギュアスケートに近いと思うんですね。魅せるという意味で。純文学は、ひたすら自分の中で一つのものを追い求めていくという意味でスピードスケートに近かったりする。
僕はただスケートがやりたいだけなんです。スピードを求めているときに「３回転入れなきゃダメじゃないか」って言われたり、ここはスピンをしたいって思った時に「前に進んでないじゃないか」って言われることには、まあ抵抗はありませんが、違和感はありますね。

　趣味でランニングをやっていて、いつもipodで音楽を聴きながら走っているんですけど、このあいだふっと面白いことに気づいたんですよ。 僕のipodって、あらゆる曲が入っているんですね。ヘヴィメタからハードロック、クラシックも、オカリナ・ソロもピアノ・ソロも入っていますし、テレサ・テンや研ナオコも中島みゆきも、とにかく大好きな曲が色々入っていて、それをシャッフルで聴いているんです。だからipodの気まぐれで、次になにがかかるのか、まるっきりわからない。
でも、どんな曲がかかっても全然テンションが下がらないんです。 激しいメロディラインを持っていたり、アップテンポの曲の方が、気持ちが乗りそうに思いますよね。でも、ゆっくりした曲が急に流れてきても、まるっきりテンションが下がらない。
それはきっと、曲にこめられた魂みたいなものがあって、それが伝わってきて気分を高揚させてくれるのかなぁって。
人間って、頭と心のほかに、魂というものがありますよね。
たぶん人間の感情を揺さぶるのは、頭や感情だけで作られたものじゃないんですよ。
小説の場合も、頭だけ使って書かれた小説もあれば、心だけ使って書かれた小説もあります。でも、どちらも面白くない。
頭だけ使って書かれたガチガチの作品はつまらないし、心だけで書かれたものも、心を持っていない人間なんていないんで、読んで感じられるのは、せいぜい共感。共感して、それでおしまいなんです。　
でも、魂のこもっているものは一読してわかりますよね。魂って作品のクオリティを強烈に押し上げてくれますから。
自分の書く小説も、もし魂をこめるのに失敗したら無価値だと僕は思っています。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

• 1
• 2
• 3
•