Mitsu the Beats Talkin'About Jazz

「まず1つは、子供の頃に両親が車のカーステレオでジャズをよくかけていたりしてたので。聴こうかな、と思って聴いていたわけではなくて、自然と耳に入ってきて、何となく、あぁコレがジャズなんだなぁ、という認識で聴いていたのが最初でしたね」

-お父様が大のジャズ・ファンというのを伺ったのですが。　　　

「すごいコレクターというわけではなく、普通にジャズが好きでレコードとかを集めてて、よく家でもかかってはいましたね」

-ジャズに興味を持ち始めて以降、最初に買ったジャズのアルバムは覚えていたりしますか？

「う〜ん、アルバムかぁ・・・、あまり覚えてないんですよ、最初何だったか。でも、基本のトコロを色々聴いていたような。父親がWes Montgomeryがすごい好きで、その辺のスタンダードのジャズの作品を、他のアルバムはどういう曲が入ってるんだろう、みたいな感じで確か買ってってましたね」

「でも、Wesに最初ネタが入っていて、じゃあ、他のアルバムにも入ってるのかなぁ、って感じで、ネタで探してたのは間違いないですね。Bob Jamesとか、CTIのものとか、聴き易いトコロをまずはみたいな」

「特に誰々が使っていたのが、というのはあまりないんですけど、92〜3年頃に、Original Flavorなんかがジャズを使っていたのには、ヒップホップとジャズってカッコイイなぁ、っていうのはありましたね」

-Roland Kirkネタの曲（「Can I Get Open」）あたりとか？

「そうです。そうです。Roland Kirkだと、あの左右対称でサックス吹いているジャケのアルバム（『Left & Right』）。あの辺りのものですね」

-そういったネタとしてのジャズと、あくまでリスニングとしてのジャズは、趣味や趣向はかなり違ってきますか？

「そうですね。どんどん掘るようになってきてからは、サンプリング・ネタにしてもやっぱりお金をそんなに使えないんで、（レアなものではなく）フツーに手に入るようなジャズしか買えないっていう部分もあって。あとは、ファイル・レコードに入って、気仙さん（現GAGLEマネージャー / Jazzy Sport Productions）とか、マサヤ・ファンタジスタ（Breakthrough / Jazzy Sport Productions）とかに出会ってからは、色々なコレクションを聴かせてもらって、こういうのもある、こういうのもある、みたいに調べていくうちにどんどん深くなってきて。それは、別にネタじゃなくて、単純に楽曲の良さであったりして。」

「それまで、ずっと思っていたジャズっていうのは、すごくスタンダード的なもので。展開にしても、きちっとテーマがあって、その後にアドリブの部分があってみたいな。でも、聴いていくうちに、もっとヒップホップ寄りのフュージョンだったり、カッコイイのがいっぱいあるんだ、というのは分かってきて、リスニングの部分に関しては広がっていきましたね」

「昔はよくネタをかけていたんですけど。ネタふりして、次の（ネタを使用した）曲に繋げる感じで。ネタ→ヒップホップ、ヒップホップ→ネタみたいなことをずっとやっていたんですが、そういうのはやめるようにしました。盛り上がらないから（笑）。これは、自己満足だけだなぁ、みたいな。だから、今はかけるとしたら、ちゃんとビートが立ってて、1つの曲としてかけれるジャズじゃないとかけないようにしてますね。それか、皆が本当に好きな曲のネタで、たとえビートが入ってなくても、反応できる曲だったらかけます」

「最近、2004年か2005年ぐらいのBlast誌をたまたま見る機会があって、そこに自分が選んだ「ジャズの15選」みたいな企画が載っていたんですよ。盤選は、まぁまぁいいんですけど、喋ってる内容とかが、全然ダメなんですよ（笑）。もう全然知識ないなぁ、みたいな。若いな、っていう。今は、その時の「分かってない」度が「分かる」っていうか。自分で今どのくらいの知識があるのかなぁ、みたいなところは分かるようになりましたね」

「違いますねぇ。でも、今でも全然かけるものとかも入っていたし、ブレイクは今でも好きなんですけど。もっと広がってますね。その頃は、ジャズの中だけからブレイクを探して、一部グルーヴィーなロックもありましたけど、かけていたんですよ。でも今は、7インチも混ぜるし、ファンクもソウルもレゲエも全部かけるんで。しかも、それがバラバラになるんじゃなくて、自分の好きな感じで統一されて。だから、DJプレイに関しては、前よりは良くなっているなという感じはします」

「それは絶対ありますね。あとは、Jazzy Sportを中心としたつながりでもあるんですけど、色々な（レコード屋の）バイヤーさんとすごい仲良くなったというのがありますね。例えば、沖縄のSuper Slickの山下さんだったり、新宿のUniversoundsだったり。今一番、自分にいい音楽を教えてくれるのが、福島のLittle Birdっていうレコード屋さんで。そこは、ほんっとにスゴイですよ。相場より全然安く売ってくれるし、滅多に入らないものをちゃんと入れてくれるんですよ。そのおかげで、相当自分の周りにも（レコードが）集まってきたっていうのはありますね。」

「2〜3年前よりは、人とのつながりが確実に増えて。あと、Jazzy Sportの中に、Dubby Sportっていうレゲエがすごいやつがいて、そいつから直接レコードを仕入れてもらって、売ってもらったりとか。そういう意味で、環境が良くなったっていうのが大きいですね」

「いい音楽を「卸し」てくれるという点で、失敗を生まないというか、チョイスが広くなりすぎなくなるというか。結構、枝分かれはしてるけど、一個一個が太いんで。ボクが好きそうなやつ、例えばローズ（フェンダー・ローズ・ピアノ）の音が入ってたら、「これローズ入ってるよ」ってすぐ持ってきてくれたりとか。そういうのは、以前とは違うかなっていう感じですね」

-作品やDJプレイで、そういったつながりや広がりの成果を還元できると。

「そうですね。前は、DJプレイとサンプリングする曲って、完全に分かれてたんですよ。でも、今は結構混ざってますね。6〜7割ぐらいは一緒だと思います。曲自体がものすごくいいっていうものは、当然かけれるし、そういうのをサンプリングにも使ってます」