作家・道尾秀介さんインタビュー　（２）

　あぁ、なるほど。僕の感覚でも、王子さまにヒツジの絵を書いてあげるシーンが、『球体の蛇』のテーマと重なっている気がします。
ヒツジの絵を描いてくれと主人公が王子さまにせがまれて、どんなヒツジを描いても王子さまの気に入らない。最後に、ただの箱を描いて「ヒツジはその中にいるよ」って見せたら、王子さまが初めて気に入るというシーン。
あれは『球体の蛇』と同じテーマですよね。「景色は自分でつくる」という。

　ラストは、ビターはビターだけど、救いはありますよね。
「真実はこうだ」っていう確定的なことはどこにも書いていなくて、いろいろな読み方ができる結末ではあるんですけど、でも、うん、救いは書くことができたと思っています。

　そうですよね。実人生では、本当にわかることなんてないですから。
自分の気持ちだってわからなくなるときがあるのに、人の気持ちなんてわかるわけがない。三人称ならまだしも、一人称で結末に相手の心の中まで取り入れちゃうと、やっぱりつくりごとになっちゃうんですよね。
ハッピーエンドにすれば救いがあるのかというと、子ども向けの童話じゃないんだから、それは違う。「救い」を書くときに、ハッピーエンドにするほど芸のないことはない。作家はそれをやっちゃいけないと思うんですよね。

　完全な悪人や、完全な善人なんて会ったことがないですよね。それを小説に登場させたら、必ず違和感が生まれてしまう。だから自分の小説には完全な悪人や善人は出したくないですね。
それと、僕は、たとえば一瞬だけ出てきてすぐに退場しちゃうようなキャラクターでも、みんな心から大好きなんです。
好きだからこそ、ちょっとでも本当の人間に近づけてあげたいっていう気持ちがある。同時に、好きだからこそ、ある程度まで描いたときに相手が勝手に動き出してくれて、自分からどんどん人間の動きに近づいていってくれる。
僕は常に登場人物とシンクロしていますから、登場人物が大きなショックを受ければ、僕もショックを受けますし、先のことが不安になっていれば僕も不安になります。登場人物の感情と僕の感情はいつも一緒なんです。
『球体の蛇』はずっと男性の一人称ですし、成長小説でもありますから、感情の起伏、うねりが大きくて、シンクロの度合いは今まででの小説で一番大きかったです。
だからこそ、ラストシーンではすごく、自分自身も救われた気に僕はなりましたね。

　これ、いいタイトルですよね。（しみじみ）

　いやぁ　本当にいいタイトルだなぁって・・・。（かみしめるように）

　別に干支で縛っているわけじゃないんで（笑）。
今回の「蛇」なんて、本当に偶然なんです。蛇という生き物と、スノードームのモチーフと、サン＝テグジュペリの絵が、全部きれいに重なり合って『球体の蛇』というタイトルができただけなので、十二支でまたやるかどうかはわからないですね。

　え？星座シリーズ？

　いや、ないない！ないですよ（笑）。
あ、でも蟹・・・・・。それ面白いかもしれないですね。
何かテーマやモチーフが決まっていると、それがスプリングボードになって新しい話が出来たりもするんで。
星座、ちょっと考えておきます（笑）。

（次ページでは、道尾さんのお気に入り音楽CDを挙げていただきました！ヘヴィメタから研ナオコまで聴く道尾さんのお気に入りとは！？）