父ヤンソンス＆ドレスデン

Thursday, June 23rd 2011

アルヴィド・ヤンソンスの初出レパートリー
シュターツカペレ・ドレスデンとのライヴ
1971〜84年録音
ブラ4、チャイ6、ほか

ベルリン放送響とのベートーヴェン第９以来久々にアルヴィド・ヤンソンスがWEITBLICKに登場です。
　マリスの偉大な父アルヴィド・ヤンソンス(1914-1984)は、レニングラード・フィルとの共演に限られた感のあるムラヴィンスキーとは異なり、世界各国のオーケストラに客演を続けました。東ドイツに定期的（ほぼ毎年）に客演したことは容易に納得できますが、至宝シュターツカペレ・ドレスデンとの共演がステレオでも遺されていたことは極めて幸運と申せましょう。ゾンダーマン、ダムと言った黄金時代を担った名手たちを相手に、優れたオーケストラ・ビルダーとしても知られた名匠が厳しく手綱を締める様子がはっきりとわかります。
　ロマン主義に傾斜した情熱的な解釈で知られ、1914年生まれと言うとジュリーニと同年でもあります。日本の東京交響楽団との相性の良さも語り草で、１９８４年の最後の客演で評判を取った曲目でもある『悲愴』が今回のリリースに含まれることは歓迎されましょう。意外な事に全てアルヴィドにとって初の音盤レパートリーでもあります。
　父を敬愛するマリス氏が今回の企画に全面的に協力して下さいました。英語、日本語、ドイツ語によるライナーノート付。

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SSS0127
ブラームス：交響曲第４番、モーツァルト：フルート協奏曲第２番

ブラームスは亡くなる一ヶ月前の演奏となります東ベルリン芸術週間ライヴ。この演奏を聴くとアルヴィドはムラヴィンスキーとは正反対の音楽性、誤解を承知で言えば、フルトヴェングラーのように情熱的にテンポを動かし、楽曲の悲劇性を強調、重要視した名指揮者であったことが判ります。もっと極論を言えば、アルヴィドは極めてドイツのロマン主義名指揮者に近い存在と言って過言ではありません。冒頭の美しさは如何にもシュターツカペレ・ドレスデンですし、第２楽章のホルンの妙技も身震いするほどです。当レーベルのヨッフムとの名盤にも引けを取りません。カップリングは豪華ソリスト、オーレル・ニコレをソロに迎えたモーツァルト。ニコレのライヴは極めて珍しく、アルヴィドのバッキング能力の高さも特筆されましょう。（TOBU）

【収録情報】
1.　ブラームス：交響曲第4番ホ短調 op.98
　録音時期：1984年10月7日
　録音場所：東ベルリン、シャウシュピール・ハウス（現コンツェルトハウス）
　録音方式：ステレオ（ライヴ）

2.　モーツァルト：フルート協奏曲第2番ニ長調 K.314 (285d)
　録音時期：1971年5月28日
　録音場所：ドレスデン、クルトゥア・パラスト
　録音方式：ステレオ（ライヴ）

　オーレル・ニコレ（フルート：2）
　シュターツカペレ・ドレスデン
　アルヴィド・ヤンソンス（指揮）

※演奏タイミング　ブラームス：(13:06)(10:57)(6:08)(10:54)／モーツァルト：(7:52)(7:30)(4:56)

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SSS0128
チャイコフスキー：『悲愴』、ほか

『悲愴』がアルヴィド初の音盤レパートリーというのも意外です。シュターツカペレ・ドレスデンの『悲愴』も初めて！　演奏時間からも想像できるように恰幅よく、存分に歌わせて、さらに嘆く、絶望する。ロマンの香ムンムン漂う、熱情的な名演奏です。木管のとろけるような美しさ、弦楽合奏の粘るような魅惑、そしてゾンダーマンのティンパニが炸裂する非の打ち所のない『悲愴』です。
　カップリングはドレスデン・フィルやシュターツカペレ・ドレスデンのヴァイオリン奏者で作曲家でもあったカール・フリードリヒ[1920-]の弦楽合奏による佳曲。ドレスデン音色マニアならば興味尽きぬ演奏と申せましょう。（TOBU）


※こちらの商品の音声について、メーカーではステレオとしていますが、実際にはモノラルのように聴こえます。ご了承の上お求めくださるようお願いしたします。

【収録情報】
・チャイコフスキー・交響曲第6番ロ短調op.74『悲愴』
・フリードリヒ：弦楽合奏のためのロンド・レジェロ

　シュターツカペレ・ドレスデン
　アルヴィド・ヤンソンス（指揮）

　録音時期：1971年5月18日
　録音場所：ドレスデン、クルトゥア・パラスト

※演奏タイミング　『悲愴』：(18:42)(7:22)(8:18)(10:30)、フリードリヒ：(12:34)