当時のｲｷﾞﾘｽﾆｭｰｳｪｰﾌﾞｼｰﾝとﾘﾝｸし､彼の持つﾌｧｯｼｮﾅﾌﾞﾙでひねくれたﾎﾟｯﾌﾟ感覚が全面開花した傑作ｱﾙﾊﾞﾑ｡ﾄﾆｰﾏﾝｽﾌｨｰﾙﾄﾞ､ﾋﾞﾙﾈﾙｿﾝ､ｻﾞｲﾝｸﾞﾘﾌとﾄﾝｶﾞﾘﾄﾞｺﾛを揃え「DISPOSABLE LOVE」ではﾄﾆﾏﾝとｻﾞｲﾝを一緒に歌わせてしまうというｾｸｼｮﾅﾘｽﾞﾑが根強い本場では考えられないｺﾗﾎﾞを実現させてしまうなど､彼にしかできない芸当｡ちなみにｻﾞｲﾝの彼女だったﾛﾆｰを日本ﾃﾞﾋﾞｭｰさせたのも本作｡ﾋﾞﾙやｻﾞｲﾝに一曲ずつ好きに演らせてしまう余裕も氏の懐の深さならではです｡もちろんｿﾛには欠かせないYMOのお二人も参加｡大村､松武､立花も脇を固めます｡「SAYONARA」で魅せる叙情的なﾛﾏﾝﾃｨｼｽﾞﾑと神経質な音こそが氏の真骨頂であり､同じ軟弱でもﾅﾙｼｽﾞﾑ溢れた当時のｽﾀｲﾙの方が(若さゆえの過ちと言われようが)現在の丸くなって脂身の取れた日和身な氏より刺激的｡この時代のｶｯｺよさを解っているからこそやっかいなんです、高橋氏は(苦笑)

正直言って今の氏の音は聴けません｡その理由は本作と､それに続く「ﾎﾞｸ大丈夫」の功罪によるところが大きく､この作品を思春期に聴かされてしまったﾘｱﾙﾀｲﾏｰの悲しい性です(苦笑)当初YMO「BGM」収録の「BALLET」をﾀｲﾄﾙにする予定だったというくらい本作は「BGM」との互換性が強く､「BGM」の音に顕著な心理作用や身体への影響は「大いなる希望」「非･凡」などにも共通するものがあります｡聴いているうちに情緒が不安定になり､平衡感覚を失いそうになる音域のﾊﾞﾗﾝｽと乾いた音の質感､ｱﾁﾗとの境を漂うような気だるいｳﾞｫｰｶﾙは今聴いても皮膚感覚として当時の記憶を呼び覚ますﾓﾉがあります｡全編を漂う神経症的な世界観から一筋の光明が照らすﾗｽﾄ曲「SOMETHING IN THE AIR」はやはり名曲です｡ﾄﾆｰﾏﾝｽﾌｨｰﾙﾄﾞ(NEW MUSIK)ﾌｨﾙﾏﾝｻﾞﾈﾗ(ROXY MUSIC)もｲｲ仕事してます｡

今改めて聴いてみると､その極上のﾎﾟｯﾌﾟｾﾝｽに脱帽です｡ﾊﾞｸﾞﾙｽやﾆｭｰﾐｭｰｼﾞｯｸと肩を並べるﾊﾞﾌﾞﾙｶﾞﾑﾃｸﾉの名品｡この時期の氏のDrはきわめてﾛｯｸ的ﾉﾘ(?)でYMOでの正確無比なﾌﾟﾚｲや以降のｿﾛで確立する偏執的なまでのﾄﾞﾗﾑｴﾌｪｸﾄへのこだわりや神経症的なﾄﾞﾗﾐﾝｸﾞはまだ顔を出していません｡「美人教師~」で聴かせる奔放で気持ちのよさそうなﾌﾟﾚｲやｽｶのﾊﾟﾀｰﾝ等は「YMO」のと言うよりは「ﾐｶﾊﾞﾝﾄﾞ」のﾄﾞﾗﾏｰといった趣きで､「洋ﾎﾟｯﾌﾟｽに強い」彼の引き出しの広さが最大限発揮されているように感じます。氏ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽのｽｰｻﾞﾝ「魔法を信じるかい?」大村憲司「春がいっぱい」は姉妹編的作品｡

買って聴いてみて、予想以上に良かったです。Sketch showの影響を受けており、Sketch showを幸宏さんなりに解釈しなおしたようなアルバムです。音楽自体も分かりやすく、一回通して聴いたらアルバムの良さが分かると思います。

穴に指…ｽﾃが…(涙) このﾗｲﾌﾞがﾌﾙでﾘﾘｰｽされたらいいのに。BOYS〜出すならこっちがいいな。この頃の幸宏ｻﾝは素敵。

YMO散開後､初のｿﾛｱﾙﾊﾞﾑ｡細野氏､教授､松武秀樹､上野耕路､ﾋﾞﾙ･ﾈﾙｿﾝ､ｱｨｳﾞｧ･ﾃﾞｲﾋﾞｽ等が参加｡薔薇色でｱｺｰｽﾃｨｯｸな日本語路線に行ったと思ったら今度は海外用の鋭い洋楽路線に｡とにかくﾋﾞｰﾄが凄い!M6のﾋﾞﾙ･ﾈﾙｿﾝVo.とﾕｷﾋﾛのﾄﾞﾗﾑ､このｺﾝﾋﾞ大好きです｡後､ﾆｰﾙ･ﾔﾝｸﾞｶﾊﾞｰ収録｡

ﾀｲﾄﾙのとおり､R&B風のｺｰﾗｽやﾋﾞｰﾄが特徴的なｱﾙﾊﾞﾑ｡M2･M3の細野ﾍﾞｰｽやN･ﾔﾝｸﾞ『ﾍﾙﾌﾟﾚｽ』のｶﾊﾞｰの流麗さが代表していると思う。…ジャケットのイラストは、未だに疑問だ。

映画の中身は…余り覚えて無い(監督は大林宣彦)。ちょっとした恋愛映画…だったかな(仏語では『ﾎﾟﾜｿﾝ･ﾀﾞﾌﾞﾘﾙ』)。DVDで復刻されて欲しいものです。ｼﾝｾで作っても画を傷つけない幸宏ｻﾝの映画音楽は、椎名誠の映画でも聞けます。

幸宏ｻﾝは…モテる。仏の美大生か英の文学青年みたいだもの。シャイで、浪漫チストで、髭が似合って、服のセンスも良けりゃ、ついて行きますってば…と、そんな事を再生直後の歓声で感じたのだった。

かなり血色のいいｱﾙﾊﾞﾑ。叙情的なユキヒロ詞が輝いている。中期の作品で最高かも。それまでの作品のエッセンスがここで一つに昇華された感じがする。