通常版とどう違うのか説明が一切ないのでその点は分かりませんが、収録音源もジャケの件も同じと言う事なので評価も同じですよ、当然ですね。通常版をご参照あれ。

裏ジャケに書いてある曲が、収録されているのかと思ったらそうではなかった。不親切だし不誠実だ。小林の音はなんであんなにも線が細いのか？

今までの購入歴・視聴歴の範囲内で、ロイ・ハリス氏の交響曲は、第３番以外でも当たりはずれがなく質が安定しているのですが、交響曲第11番は期待以上に優れた作品でした。ハリス・トーンが聴けるものの、今までの作品と比べちょっと異質にも感じました。

ビクターから出ていた現代日本の音楽名盤選の一枚。 これは邦人作曲家のオーケストラ曲を録音した一連のシリーズで、ビクターの数多い録音の中でも意義ある音源である。 このCDには山田耕筰音詩『曼荼羅の華』尾高尚忠『日本組曲』平尾貴四男『交響詩曲「砧」』深井史郎『パロディ的な四楽章』が収録されている。 平尾、尾高の作品は現在でも唯一の音源と思われる。 山岡重信指揮、読売日本交響楽団の演奏であり、曼荼羅での幽玄な表情や、収録曲全曲、作品に対する共感豊かな演奏でなかなかの演奏に仕上がっているように思います。 日本人作曲家に興味があるのなら必ず聴いておくべき音源でしょう。 録音年代のわりに音質は良いほうです。

ビクターから出ていた現代日本の音楽名盤選シリーズの4枚目。 このCDには諸井三郎『交響曲第２番』と大木正夫『夜の思想』の２曲が収録されている。 山岡重信指揮、読売日本交響楽団の演奏で収録されている。 諸井の２番は現在唯一の音源であるが、作品の充実した内容もさる事ながら、演奏の方も大変充実しており、同曲の決定的名演奏と言って良いだろう。 大木の夜の思想はなんでもSP盤があるそうであるが、CDではこの演奏位だろう。 音楽は内省的でナクソスで出ていた大木正夫の作品とはまたちょっと違いびっくりする。 録音年代を考えれば、良いほうだろう。

これは、「当たり」。武満だけでも良いとポチッたが、なかなかどうして良品ぞろい。録音もよい。 ジャンルは現代音楽というより「管弦楽アンサンブル集」といった感じ。 金管楽器の登場するアンサンブルも多い。 吹奏楽な人に、この値段なら超お勧め。

このアルバムには３曲収められていて、それぞれバッハの「マタイ受難曲」「音楽の捧げもの」ドビュッシーの「牧神の午後のための前奏曲」をモチーフ使われている、しかし一回聞いただけでは各曲の素材が分かりにくく、聞けば聞くほど味が出てくる！　曲調としては非常に美しく、旋律よりも、和音の朧気な移り変わりが聞いていて心地よい！明確な和音の進行は無く、そこが夢幻的な世界へと誘ってくれる！いままでに無い斬新なスタイルの電子音楽である。また美しさから、リラックスしたい時なんかにいいかもしれません！　

ものすごく美麗！バッハの曲を意外な演奏方法で、かつ美しく感じさせる。全曲楽しかったです！そして何より凄まじい演奏技術に驚嘆しました。現代音楽を敬遠しがちな、バッハファンも、このアルバム聞いたら前衛音楽に少し興味わくかもしれません！様々な編成の曲をクァルテットで演奏しているので、斬新な演奏ばかりでした。どのジャンルが好きな人でも、バッハが好きならこのアルバムはアルティメットです！

ギドン・クレーメル＆クレメラータ・バルティカの繊細で美しい演奏です。グールドファンには失礼かもしれまでんが、グールドはあくまでも「自分が楽しいあるいは美しいから演奏した」と思うのですが、クレーメルの演奏には慈愛があふれている気がします。どの演奏もすばらしいのですが、個人的にはやはり最後のティックマイエルの曲が、（おそらく）グールドへの深い愛情や尊敬が満ちているようでげ、美しさは格別だと思いました。

「SNAPSHOTS」に続くMembranの現代音楽作品集。タイトルはCD5に収録されているBENT LORENTZENの作品からとられている。 音は第１集同様、抜群である。非圧縮SACDに負けない。軽々と出て実にスピーカー離れがいい。 CD6は武満徹追悼集として武満のほか久田典子、新実徳英、福士則夫など４人の日本人作曲家で占められていて、好感が持てる。 ただ、私のような打楽器好きには、第１集同様打楽器の出番が少ないのが残念である。現代音楽は打楽器の活躍あってのものではないかとさえ思っている。 とはいえ、無機質な作品の多い現代音楽の中で、このシリーズはメロディーを軽視しない曲がほとんどで、聴きづかれしない。 たとえばCD9は、RUDOLPH SIMONSENという作曲家の管楽と弦楽による３曲の四重奏曲で、スピーカーの存在をわすれるほど楽器の音がなまなましく、曲想が実に美しい。 最後のCD10は合唱曲だが、いま自分のいる部屋が一気に広がった気にさせられる。ステレオの魅力は、まさに広々とした開放感を味わうところにあったのではないかと再認識させられるのである