交響曲第9番『合唱』　フルトヴェングラー＆バイロイト（1951　バイエルン放送音源）

「バイロイトの第九」新音源！
バイエルン放送音源による高音質盤登場！

「レコード芸術」2007年9月号（P.70〜74、P.211〜214）で大きく取り上げられ、同じく「レコード芸術」10月号と11月号などでもとりあげられたバイエルン放送が録音し、同局倉庫に眠っていた「バイロイトの第九」は、先にフルトヴェングラー・センターから会員向け頒布という形でCD化されましたが、同センターへの入会が必須条件という特殊なものでした。しかし今回ORFEOからのCD化も実現、通常の形で市販されることとなりました。リマスタリングはクリストフ・シュティッケルがおこなっています。
　第二次世界大戦後、６年を経てようやく再開されることとなったバイロイト音楽祭のオープニングを飾ったこの歴史的な演奏は、そのライヴ録音と記されたEMI盤によって、これまで半世紀以上に渡り、音楽好きの人々の間で広く鑑賞されてきたのですが、今回登場するバイエルン放送音源は、同じ日のライヴという記載条件ながら、なぜかそれとは異なる演奏となっているのです。
　おそらくどちらかがゲネプロ録音で、どちらかが本番録音ということにでもなるのでしょうが、当時の演奏に関わった人の明確な証言が得られない以上は、どのような意見も推測の域を出ないというのが実際のところでしょうか。
　ただはっきりしているのは、終楽章コーダのアンサンブルはEMI音源が崩壊しているのに対し、バイエルン放送音源では何とか持ちこたえていたり、第３楽章のヴァイオリンの出が違ったり、トランペットやトロンボーンのバランスが大きく異なるなど、演奏そのものの差異が認められる部分が多いにも関わらず、部分的には両者が完全に一致するところも存在するということです。
　この事実は、どちらかが２種のテープの継ぎはぎをしたということを示すことにほかならないため、1955年に商品として発売されたEMI盤が、「より良い状態にするための編集」というレコード会社がよく採用する方法論を反映したものであるという仮説が有力とも思われます（ブルックナー8番の例も）。しかし、明確な証拠が無い以上はやはり断定は難しいところですし、しかもバイエルン放送のテープの箱には、「放送に使用することは禁止」という文言も記載されているということなので、さらに事情はややこしくなります。
　有名な終楽章３３０小節のクレッシェンドや、オーディエンス・ノイズなど、すでに活発な推論が繰り広げられているこのバイロイト５１年問題。これまで「バイロイトの第九」というと、EMI音源使用盤の復刻状態ばかりが話題にされていましたが、こうして明らかに別なソースによる音源が存在したという衝撃は、これまでの音質相違を巡る論争が実は瑣末なものに過ぎなかったとさえ思えてしまうほど強烈なものであり、フルトヴェングラーに関心のある音楽ファンなら一度は聴いておきたい大注目盤の登場といえるのではないかと思われます。

【収録情報】
・ベートーヴェン：交響曲第9番ニ短調 Op.125『合唱』
　エリーザベト・シュヴァルツコップ（S）
　エリーザベト・ヘンゲン（A）
　ハンス・ホップ（T）
　オットー・エーデルマン（Bs）
　バイロイト祝祭合唱団
　ヴィルヘルム・ピッツ（合唱指揮）
　バイロイト祝祭管弦楽団
　ヴィルヘルム・フルトヴェングラー（指揮）

　録音時期：1951年7月29日（ライヴ）
　録音場所：バイロイト祝祭劇場
　音源提供：バイエルン放送