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　2011/02/06

ｷﾞﾀｰ弾き語り。この頃はまだ声に張りがあり、演奏に精気が漲る。録音質もｸﾘｱ。#1、2が素晴らしく、ｱﾙﾊﾞﾑ冒頭から彼独特の世界へ引き込まれる。作品全てを聴けてはないけれど、ﾃﾞﾋﾞｭｰからの音楽的な変遷･体調の変化を考えると、このあたりがひとつのﾋﾟｰｸなのかと思う。勿論、痩せてゆく身体で掠れた声を振り絞る様にしつつも、未踏の世界へ踏み出さんとするこの後の作品(ﾎﾃﾙﾊﾞｽﾄﾎﾗｲｿﾞﾝ、ﾃﾞｨｽﾛｹｰｼｮﾝﾌﾞﾙｰｽ、そして特にｿﾌﾄﾃﾞﾝｼﾞｬﾗｽｼｭｰｽﾞ)も素晴らしいけれど。

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　2010/12/26

ﾙｲｳﾞｨﾙ(09June19)、東京(06Apr2/O-Nest)で収録。　ﾊｯとさせられる、鳥肌が立つ瞬間が連続するﾗｲｳﾞ盤。執拗である事、ﾌﾞﾚる事のないﾎﾝﾓﾉの凄み…ｽﾘﾝﾄは勿論、ﾊﾞｽﾄﾛやﾌｶﾞｼﾞを正しく継承する音/血が、ﾗｲｳﾞ演奏により如実に際立つ。　紙ﾏｯﾁを模した様な漆黒のﾊﾟｯｹｰｼﾞも“らしく”ていい。まるで暗闇の中で擦られ燈されるのを、｢音｣が待っているかのよう。

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　2010/12/05

ｼﾞｬｹｯﾄやｲﾝﾅｰｽﾘｰﾌﾞを飾る水彩のｲﾗｽﾄを眺めるだけで楽しく、心が和む。 出身地:ﾐｼｶﾞﾝへ注がれるｽﾌｨｱﾝの穏やかな視線までも感じとれるようで、暖かなぬくもりを感じる。
ｱｰﾄﾜｰｸに呼応するように、居並ぶ楽曲はどれもﾌｫｰｷｰでﾎﾟｯﾌﾟで美しい…けれど、やがて聴く者は気付く。美しいﾒﾛﾃﾞｨがｵﾌﾞﾗｰﾄの様に包み隠していた詞の、その｢苦味｣に。
ー｢6月に仕事を失った 部屋もなくした｣｢俺はｱﾒﾘｶに住んでる ﾄﾚｲﾗｰに住んでる 窓は割れてて ﾊｲｳｪｲは遠い｣｢かつては栄光の地、今は収容所｣ etc…
ﾐｼｶﾞﾝの、ひいてはｱﾒﾘｶが抱える現実･栄枯盛衰を、そしてそこに暮らす人々の様を、声高に嘆くでもなく ただ淡々とｽﾄｲｯｸに、ｽﾌｨｱﾝは歌う。優しく、囁くように。　
時流に囚われずﾋｭｰﾏﾝで普遍的な魅力を放ち続ける音楽性。冒頭に書いた愛らしいｱｰﾄﾜｰｸを含め、ﾄｰﾀﾙﾊﾟｯｹｰｼﾞでこれほど愛着を覚える『作品』は滅多にない。傑作だと思う。

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　2010/12/03

telco”を彷彿させるｲﾝｽﾄの#7、ﾗﾉﾜがvoをとる穏やかな#9、それにｵﾏｹ的な#11をwalkmanへ落とした。　D.ｼﾞｮﾝｿﾝとB.ﾌﾞﾚｲﾄﾞをﾊﾞｯｸに、故ｸﾘｽ･ｳｨﾄﾘｰ(ｶｻﾝﾄﾞﾗ･ｳｨﾙｿﾝ“I can't stand the rain”での圧巻ﾌﾟﾚｲ等で知られるﾌﾞﾙｰｽ･ｷﾞﾀﾘｽﾄ兼ｼﾝｶﾞｰ)の娘がvoを務めるというﾄﾞﾗﾏ性。本来ならｸﾘｽがﾏｲｸを握っていたんだろうか。。ﾊﾞﾝﾄﾞの指向性を考えると、ﾁｮｺﾚｰﾄ･ｼﾞﾆｱｽなんかﾋﾟｯﾀﾘだと思ったり...安直過ぎか(笑)? ﾏｲﾍﾟｰｽで緩やかな活動を期待したい。

ーD.ﾗﾉﾜのﾊﾞｲｸ事故のﾆｭｰｽは衝撃だった。この録音がどのﾀｲﾐﾝｸﾞか分からないけれど、どうか無事で、そして後遺症が残らないことを祈ります。

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　2010/06/13

かつてECMが標榜していた“The most beautiful sound next to silence (沈黙の次に美しい音)”を、端的に表す一枚。ﾋﾟｱﾉ･ｿﾛが相次いで大輪の花を咲かせたこの時代、今作を花に例えるなら、凜とし妖しく咲き乱れる“ｺﾏｸｻ”の花(＝高山植物の女王と呼ばれ、豊かな膨らみと括れの曲線から成る花を咲かす。ｹｼ科由来の毒を有する)が、相応しいと思う。硬質で気高く、時に官能的ですらあるﾋﾟｱﾉ。厳然と鳴り響くそれは、やがて聴く者の心に深く根を張る。

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　2010/06/13

従来のﾎﾟｯﾀｰのｻｳﾝﾄﾞや、所謂4ﾋﾞｰﾄを聴きたい方へはお勧め出来ない。冷んやりとした、ほの暗い回廊を思わせる空間構築。そこを手探りで彷徨うようなsaxとpiano。ﾓﾁｱﾝとﾎﾟｯﾀｰは、E.ﾋﾟｴﾗﾇﾝﾂｨの『Doorways』等でも一緒にﾌﾟﾚｲしているが、ｺﾁﾗはもはや完全にﾓﾁｱﾝ･ﾜｰﾙﾄﾞ。菊地の汚い唸り声とも無縁な、静かな音世界が拡がる。#2，#6に顕著なﾀﾞｰｸなｻｲｹﾃﾞﾘｱはさながらｻｯﾄﾞ･ｺｱの漆黒を纏ったかのよう。特にE.ﾗﾊﾞの『TATI』でﾃｰﾏのみ披露されていた#6が、あんな風に花開くとは。。他では聴けない、独特な魅力に溢れたﾗｲｳﾞ盤。

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　2010/06/13

剥き出しにされた鬱屈と衝動が、ｵﾙﾀﾅ〜ﾊｰﾄﾞｺｱのｻﾞﾗﾘとした音像にのる。　ー｢解散｣の選択肢さえあったこれまでの変遷・ﾊﾞﾝﾄﾞの行き方を振り返ると、つくづく不器用なﾊﾞﾝﾄﾞだなと思う。いっそ、解散してしまえば伝説になったかもしれない。でも彼等は続ける道を選び、今作を産んだー。　洋/邦問わず、今年度上半期では最も“Rock”しているｱﾙﾊﾞﾑだと思う。お帰りなさい、こんな素晴らしい作品を有難うと心から言いたい。

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　2010/02/26

例えばﾌｪﾛｳｼｯﾌﾟのｱﾙﾊﾞﾑにﾎﾞｰﾄﾗとして入れるとか、盟友D.ﾗﾉﾜのｱﾙﾊﾞﾑで披露するとか、言い訳の効く｢余技｣として小出しにする・様子を窺う手段は、他にいくらでもとれたﾊｽﾞ。“一流のｼﾞｬｽﾞﾄﾞﾗﾏｰ”としてのｷｬﾘｱに汚点を残しかねない、ﾘｽｸを承知の上でこうして真っ向勝負に出たところに、B.ﾌﾞﾚｲﾄﾞの自信が、本気が見える。 M.ﾅｼﾒﾝﾄの#4以外を全て作詞作曲。ｷﾞﾀｰを爪弾きながら歌う楽曲に、ｼﾞｬｽﾞは一曲もない。繊細な声、内省的でｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙな歌世界。だがﾗｽﾄ2曲には場違いなｱﾝﾋﾞｴﾝﾄ/ｷﾞﾀｰ･ｲﾝｽﾄ2曲が居心地悪そうに並ぶ。まるでｲﾒｰｼﾞの限定〜定着を嫌うかのような終り方は、或いは『次』への布石なのだろうか? 彼がﾄﾞﾗﾑ･ｾｯﾄ越しに見据えていた｢地平｣は、聴く者の想像を遥かに越えて何処までも続いているようだ。

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　2010/02/12

自身の手による都会的でゆったりとしたﾒﾛﾃﾞｨｰが印象的。ﾙﾊﾟﾝ三世等の音楽で著名な大野雄二氏の書く旋律にちょっと似ている。録音が素晴らしいので、ﾄﾞﾗﾑを聴くというよりは寧ろ、こうした伸びやかな旋律・音の響きの美しさを堪能するｱﾙﾊﾞﾑと言えそう。ｿﾝｸﾞﾗｲﾃｨﾝｸﾞの才に加え、過去作ではﾎﾞｰｶﾙを披露するなどﾌﾞﾗｲｱﾝ･ﾌﾞﾚｲﾄﾞとの共通項が多い人で、両作に絡んでいるﾀﾞﾆｴﾙ･ﾗﾉﾜを通じて比較するとなかなか面白い。　ｿﾛで、ﾊﾞｯｷﾝｸﾞで、随所に光るﾌﾟﾚｲを聴かせるのは、ﾌﾞｯｸﾚｯﾄのﾌｫﾄで微笑み合うﾒﾝﾊﾞｰ達とは対象的に、ﾆｯﾄｷｬｯﾌﾟを目深に被り神経質そうにうつむくﾏﾙﾁﾝ･ﾎﾞｼﾚﾌｽｷ。彼のﾋﾟｱﾉが今作に一定の深みを与えている。

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　2010/02/12

B.ﾌﾞﾚｲﾄﾞの参加盤を検索していてﾋｯﾄした一枚。ﾀﾞﾆｴﾙ･ﾗﾉﾜ、もしくはｸﾘｽ･ｳｨﾄﾘｰみたいなｶﾝｼﾞ?と思ってたら大分違っていた。 ｶｻﾝﾄﾞﾗ･ｳｨﾙｿﾝの『Blue Light'Till Dawn(93年)』と次作『New Moon Daughter(96年)』の名盤二連作に端を発する、ｸﾚｲｸﾞ･ｽﾄﾘｰﾄの音作りの系譜(ﾘｽﾞ･ﾗｲﾄ、ﾐｼｪﾙ･ﾝﾃﾞｹﾞｵﾁｪﾛ、kdﾗﾝｸﾞ、ﾎﾙﾑｽﾞ･ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞ、ｼﾞｪﾌﾞﾛｲ･ﾆｺﾙｽ、ｼﾞｭﾋﾞﾗﾝﾄ･ｻｲｸｽ、ﾁｮｺﾚｰﾄ･ｼﾞﾆｱｽ…)に、連なるｻｳﾝﾄﾞー曰く、ﾌﾞﾙｰｽ、ｼﾞｬｽﾞ、ｺﾞｽﾍﾟﾙ等のｱﾒﾘｶ伝統音楽を｢現代の音｣へと再構築したかのような懐かしくも斬新なｻｳﾝﾄﾞが、鳴る。凝りまくって作り込んだ音の闇に、鈍い光沢を放つ生音が響き渡り、うらぶれた･苦み走った世界観を演出する。正直好きな声じゃないけれど、良く出来た楽曲と佇まいの格好よさで一気に聴かせる。このｸｵﾘﾃｨにして未だに国内盤が出ないﾏｲﾅｰっぷりもｲｶす(笑)。異色の参加ﾒﾝﾊﾞｰ(下述※)は、ｵｰﾈｯﾄの招聘が決まってそのﾊﾞﾗﾝｽ･対応が出来るように固めた布陣なのかもしれない。御大以外は、ｵｰｹｽﾄﾗ含め割合控え目な演奏に終始する。　※Brad Mehldau(p), Me'shell Ndegeocello(b), Mark Ribot(g), Brian Blade(ds), Ornette Caleman(alto sax)他。

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　2010/02/12

ただただ朗々と唄い進むうちに、その旋律から自然と哀切が滲み出す。　かつて身を置いた｢MｰBASE｣という先鋭的なｼﾞｬｽﾞ･ｺﾝｾﾌﾟﾄは、ｽﾀｲﾙとして成功したとは言い難い。けれどそこで試み、磨かれた表現力やﾀｲﾑ感は、確実に今日の彼女を支える。　何の飾りもない#4、“if loving you is wrong”の素晴らしさが、それを証明している。

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　2009/12/11

ｽｰﾊﾟｰ･ｴﾄﾜｰﾙの演奏を含め、他の国内向け音源ほどｴｽﾆｯｸ･ﾃｲｽﾄは剥き出しではありません。欧米ﾏｰｹｯﾄをﾀｰｹﾞｯﾄに据えたｻｳﾝﾄﾞﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝ、下手をすれば｢搾取｣に陥るﾘｽｸをしかし、軽々と突破する個の力ーしなやかな歌･伸びやかなﾊｲﾄｰﾝ。それはどこか、欧州ｻｯｶｰの組織的な戦術を嘲笑う様に異彩を放つ、ｱﾌﾘｶ系黒人ﾌﾟﾚｲﾔｰの強靭なﾊﾞﾈ･圧倒的なﾌｨｼﾞｶﾙと重なって映ります。約20年前の作品、正直ﾎｺﾘを被った感が散見するのは否めません。だけれど、ﾘｽﾞﾐｯｸな疾走感に自然と身体を揺らされる#1｢SET｣や#12｢ONE DAY｣、その昔CMにも使われたという洗練されたｸｰﾙﾈｽに酔わされる#4｢TOXIQUES｣等、このｱﾙﾊﾞﾑは普遍的な魅力を放つｷﾗｰ･ﾁｭｰﾝを擁します。ﾕﾆｰｸな立ち位置に屹立する名盤です。

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　2009/12/08

この日の演奏は近年になって海外で再放送され、その音源をﾘﾏｽﾀｰしたﾌﾞｰﾄが｢Les Prelude(ﾊﾝﾆﾊﾞﾙ)｣とゆーﾀｲﾄﾙで出たばかりです。｢get the funk｣等の旧盤を上回る音質(ｵﾌｨｼｬﾙ･ﾚﾍﾞﾙまでは到達してませんが)でVer.Upさせたﾌﾞﾂで、ほぼ期を同じくして出た｢ORIENTAL AFROBEAT｣や｢BERLIN1969｣同様、 ｢ﾏｲﾙｽを聴け9｣が出たら恐らく絶賛されるであろう(笑)、73年ﾊﾞﾝﾄﾞの代表的演奏です。　で恐らく今作も、このﾚｰﾍﾞﾙの過去ﾘﾘｰｽ盤を見た限りでは、その再放送が音源かも判りません。なにぶん未聴なんで音質は判りませんが、演奏は文句なしのﾊｽﾞ、です。

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　2007/11/20

4台のｱﾝﾌﾟを駆使しているというﾙｰﾌﾟの手法が、ｻｳﾝﾄﾞに独自の緊張感をもたらしている。ただし「実験的」な印象はあまり強くない、良い意味でも悪い意味でも。 ｼﾞｬｹｯﾄ･ﾃﾞｻﾞｲﾝやﾀｲﾄﾙの付け方、加えてﾌﾗﾝｽ出身というﾊﾞｯｸｸﾞﾗﾝﾄﾞが何処かしらｽﾀｲﾘｯｼｭなｲﾒｰｼﾞを助長するけれど、成程例えば#1や#5で聴けるﾋﾟﾝｯと張り詰めたﾃﾝｼｮﾝやﾀﾞｰｸな雰囲気等々はこのﾃﾞｭｵの基調を端的に現している様に思える。ｱﾙﾋﾞﾆ録音との相性は言わずもがな、「ﾌﾗﾝｽ出身」という色眼鏡は外した方が良い。ﾗｲｳﾞはどうだか分からないけれど、LITE辺りと対ﾊﾞﾝ、或いはsplitとかしたら面白そう。

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　2007/11/19

ｱｸの強いﾌﾚｰｼﾞﾝｸﾞ、垣間見せる余裕に滲むﾕｰﾓｱのｾﾝｽ、手数の多いDsにR.ﾌﾘｯﾌﾟ的Gがｱｸﾞﾚｯｼﾌﾞに絡む相当にﾃｸﾆｶﾙな応酬のｼｰｸｴﾝｽ...。 Don Caballero, rumah sakit?sleeping people等よりは寧ろ、ahleuchatistas,teramelos辺りのｻｳﾝﾄﾞに近いと言ったら、ｻｳﾝﾄﾞのﾆｭｱﾝｽがお分かり頂けるだろうか。現在のｼｰﾝは、こうしたﾀﾌなﾗｲｳﾞを重ねつつも地道に活動を続ける中堅ﾊﾞﾝﾄﾞによって支えられている事を改めて実感させられる充実作。例えばbattlesの様な陽の目を浴びる事はこの先も決して無いだろうけど(笑)、行き方としては断乎ｺｯﾁを支持、聴きごたえｱﾘの5th。