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　2020/05/03

歌唱・指揮（演奏）良好。テバルディ、カバリエ、フレーニ、リチャレッリと聴いてきた。スコットはアンドレア・シェニエ、アドリアナ・ルクブルールのレヴァイン盤がまさに、演技する歌手と言っていいような表現力具備。当然、トスカのような役はスコットのためにあるかのよう。このレヴァイン盤はブックレット・リブレット付きの旧盤を愛聴してきたが、娘に貸し出したので、出来心でこのお徳用・廉価盤を調達。大きな失望！！当方モニター的なオーディオで聴いていますが、旧盤の音質とは別物の最悪。声は聞こえず、ドミンゴは場外にいるよう。中間の音量の部分がない、ドンシャリです。この性格はこの徳用盤のシリーズの他盤にも感じています。

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　2013/05/08

　最近入手したヴィヴァルディの『ファルナーチェ』でのチェンチッチ、ゴーヴァンの素晴らしさから、即座にこのヘンデルを購入。実はヘンデルは全曲盤を５０種は購入し、聴いています。この曲の成立史を聴く前に整理すると、ヘンデルがスターである一人のカストラート、一人の看板プリマ、新規の美貌で人気の歌手のデヴュという背景の中で、脚本内容も歌うアリアと二重唱の数、折り込まれた作曲技巧ともに、この３人の力を均等に、如何なく発揮させるれ必要がこのオペラにあったということです。セネジーノ＝アレッサンドロ＝チェンチッチ、クッツオーニ＝リザウラ＝ゴーヴァン、ファウスティーナ＝ロッサーネ＝レージネヴァという関係になります。(二人の女性は脚本で恋敵の関係！)従って、この３人の歌が如何に、声質、表現形式において、個性の発揮された歌唱と演奏になっているかが、この歌劇鑑賞のポイントだと思います。その意味で、この録音ほど、ヘンデルの歌劇の過激なまでの官能性を味わえるＣＤはありません。歌手の選定は最高のものです。以前に名盤の誉れ高い、クイケン指揮の録音での演奏の様式性や統一性も素晴らしいのですが、今回のペトルー盤は３人の主人公の声質の多様性と個性と共に、バロックの自由さと愉悦があり評価したいです。

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　2013/03/31

私はここ３年、ヘンデルの歌物を聴いてきました。ｵﾍﾟﾗ、ｵﾗﾄﾘｵは約５０ｾｯﾄほど所有しています。反対にヴィヴァルディはnaiveの『titto manlino』､archivの『montezuma』､『andoromeda liberata』のみです。そろそろ、vivaldiに入ろうかな？と考えていた所です。このＨＭＶから廉価に販売いただいた『farnace』は、頭初は、アンドロメダで魅了されてしまったチェンチッチとヘンデルオペラでその歌唱力と声質の魅力にあふれたハレンベリとゴーヴァンの歌声を聴きたかったからです。ﾀｲﾄﾙﾛｰﾙのチェンチッチは圧倒的、また軽快で、ｱﾙﾄからｿﾌﾟﾗﾉの範囲まで、均質で、海外の聴者の言葉を借りれば、多くの女性歌手であろうと到達できない技術ﾚﾍﾞﾙ｡ﾌｧﾙﾅｰﾁｪの妹役のハレンベリの歌唱と表現力には頭を垂れて聴き入ってしまいます。ゴーヴァンの若侍然とした凛々しさも予想通り。また、ﾌｧﾙﾅｰﾁｪ夫人のﾀﾐｰﾘの母であるﾍﾞﾚﾆｰﾁｪに扮するエレン．ネシの傲慢な中年女性を演じる表現力は新発見！最後にﾀﾐｰﾘを歌うドノーぜ。ｼﾘｱｽな役柄を母性に満ちた声質で演じています。録音も秀逸。ファソリスの演奏も躍動。素晴らしい歌の連続です。

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　2013/02/09

　私にとって、この盤が古楽を聴くきっかけとなる１枚なりました。ルネ．ヤーコプス門下のマリア．クリステイナ．キール(ソプラノ)の水晶の純度を最高に高めたような歌唱が素晴らしく、そのファルセットによる正統な歌唱は、カークビーの清楚無垢な乙女の声とは異なった魅力です。この盤を聴けば、同じＨＭＦの『マドンナの涙』(モンテヴェルディ)や『キリストの足元のマッダレーナ』（カルダーラ）に聴き進みたくなること必定です。