風信子  |  茨城県  |  不明  |  2017年12月24日

技法を越えて音楽そのものへ到達している　バッハはそう書いたのだが　後世演奏に臨んだ者の気負いか迷走か　フーガにおける音列の流れとその交錯が織りなす綾取りに気を取られること屡　ダントーネはチェンバロ独奏の退屈を凌ぐために　オルガンと弦楽四重奏を加えた六重奏でバッハと対峙した　この三種の発音体　撥弦　擦弦　吹奏の異なりを組み合わせることでバッハの音楽構造を立体的に展示し得た　だが　六者が同時に演奏する瞬間は数えるほどしかない　曲がりなりにも全員が登場する曲は20曲中４曲なのだ　チェンバロ・ソロが３曲　オルガン・ソロが２曲　弦楽だけの曲は１曲であり　全曲を見渡せば鍵盤楽器が主人公であることは明白だ　何れにしてもここには迷宮もなければ迷子になることもない　明晰にバッハのフーガ技法が開示されている　それが家具の音楽になる程スタイリッシュで垢抜けしているから際物と誤解される　気の許す朋が集まったら掛けておきたい　タペストリーのように　あなたも如何