遊悠音詩人  |  埼玉県  |  不明  |  2011年08月18日

ｽﾎﾟｰﾃｨｰな快感を味わうのにはこの上ない。しかし、ﾑﾗｳﾞｨﾝｽｷｰに代表される切実さは、この演奏にはない。ｽﾎﾟｰﾂﾗｲﾀｰの玉木正之氏は、ﾊﾞｰﾝｽﾀｲﾝの「檄速」に「爽快感」を覚え、ﾑﾗｳﾞｨﾝｽｷｰの「ﾃﾝﾎﾟの鈍重なことと権威主義的重々しさにｳﾝｻﾞﾘした」と書いているが、奇しくもこの言葉が当盤の全てを物語っているといえる。ﾑﾗｳﾞｨﾝｽｷｰを「重い」と酷評する向きには、当盤は如何にも歯切れがよく、快速なﾃﾝﾎﾟも心地好く感じられるだろう。しかし、だからといって、この曲を初め数多くの作品を初演し、また、旧ｿ連の困難な時代を作曲家と生き抜いたﾑﾗｳﾞｨﾝｽｷｰを、主観論で批判するのは如何なものか。むしろ、ﾑﾗｳﾞｨﾝｽｷｰのように、圧倒的なｽｹｰﾙで金縛りに遭わせるような切実さがあってこそ、ｼｮｽﾀｺｰｳﾞｨﾁの真髄に迫れるのではないか。だからではないが、ﾊﾞｰﾝｽﾀｲﾝの解釈は、見方次第では、如何にも大衆受けを狙った、恣意的で、短絡的で、深みがないもののように感じてしまうのだ(勿論、若き日のﾊﾞｰﾝｽﾀｲﾝならではの求心力は魅力的であり、一定の評価は可能なのだが)。もし宮〇誠氏なら、「ｱﾒﾘｶﾝ･ﾄﾞﾘｰﾑを地で行く指揮者が、20世紀の陰の部分にはひたすら目を瞑り、ﾐｭｰｼﾞｶﾙ映画のように分かりやすく興奮度の高い演奏を大衆に提供し、無知な大衆はそのｽﾎﾟｰﾃｨｰさに酔い、ｱﾄﾞﾚﾅﾘﾝを放出した」云々と酷評するだろう(挙げ句、ﾍﾙﾍﾞﾙﾄ･ｹｰｹﾞﾙの怪演を絶賛するだろう)。玉木氏は「気持ちのいい音楽、聴き手をﾜｸﾜｸされる音楽が、いい音楽なのだ」というが、胸倉を掴まれるような、呆然と立ち尽くすような凄みのある音楽もまた、気持ちいい音楽以上に芸術的であり、感動的であり、後世に残すべき価値を有するものであるはずだ。無論、ﾑﾗｳﾞｨﾝｽｷｰが全てではないし、まして鬱病になるために音楽がある訳でもない。ﾊﾞｰﾝｽﾀｲﾝもｼｮｽﾀｺｰｳﾞｨﾁその人を感動させるだけの演奏をしたくらいなのだから、どちらがどれだけ正しいかなど論じるだけ野暮である。こうなると、結局は個々人の好み次第ということになりそうだが、さて……。