北の火薬庫  |  北海道  |  不明  |  12/November/2017

　2019年の初来日に向けて勉強中。 この衝撃的な演奏へのレビューが数件とは・・・・・。HMVレビューも終わりなのか？を感じる。 　この演奏は、古楽演奏で一石、声楽の扱いで一石でしょう。 別世界に誘う演奏！！凄すぎです。ビックリなんて半端でない！！ 　過去のレビューあーは、文章の中に「衝撃」を書いていない。 理屈ではありませんよ。 　これは、「衝撃！！」です。

 

masato  |  新潟県  |  不明  |  07/September/2011

私は過度に作品を“いじり”過ぎたり，恣意的に“刺激的”過ぎたり…は嫌います。この演奏からはそれらを強く感じるのですが，彼らの“いじり”“刺激”には，何故か抗することができない…。嫌いなタイプなのに何故か惹かれてしまう…もしかしたら，こういった演奏が一生を共にする演奏なのかもしれません…。シュスタコーヴィチの14番も。

 

村井 翔  |  愛知県  |  不明  |  30/May/2011

ショスタコの14番、ヴァインベルクの歌劇『パサジェルカ(乗客)』(比較の対象がない演目だが、この指揮も凄かったと思う)に続く新譜で、今度は古楽オケとしては王道と言える曲だが、またしても誰にも真似のできない演奏。もちろんノン・ヴィブラートで音色は地味、オルガンも加わっておらず、色気を削ぎ落としたモノクロームといった印象だ。しかし、激烈な部分と柔らかく慰撫するような部分、強音と弱音のコントラストが凄まじく大きい。ジュスマイヤー補筆部分はほぼそのまま演奏されていて、バイヤー版に近い印象だが、｢ディエス・イレ｣など、これまで聴いてきたものとあまりに違う。｢ラクリモーサ｣の後には、東方教会風の鈴の音をブリッジとして、アーメン・フーガが続くが、補筆はされず、モーツァルトの筆の途絶えた所で打ち切られている。ピリオド・スタイルの行き着いた果てに、このような、なまなましい表現主義が出てくるというのは実に興味深い。