ハイドン：『ネルソン・ミサ』、マーラー：亡き子を偲ぶ歌　ケルテス＆イスラエル・フィル、ポップ、岡村喬生、フォレスター、他（１９７３、７１）

　Pianistさんのレビューは完璧です。完全に同意です。 　録音状況にもよるのでしょうが，大味な解釈，大味な演奏，と感じます。でも，それが欠点に感じられず，文字通り“大きな”解釈，“大きな”演奏と感じられます。 　Pianistさんにあれだけ書かれてしまっては，もはや付け足すことなど何もありません。見事なレビュー！

岡村喬生の著書「ヒゲのオタマジャクシ」を読み、また同時期のFMでケルテスの死について語っているのを聞いた記憶があるが、その時の「ネルソン・ミサ」が聴けるとは…　イスラエルフィルとこの曲を12回上演する計画で、四回の公演を終えただけでケルテスは事故死、CDのブックレットにも正確な収録日は記されていないが、文字通りケルテスの白鳥の歌となった記録である。CDとしての条件をまず見るなら、ステレオ録音ではあるが万全な状態ではなく、テープの保存にも問題があったのか、1973年という時代を考え合わせるならそれほどのHi-Fiとはいえない。しかしよくありがちなことに、この非Hi-Fiのオーバーレベル的な録音が却って演奏のパワフルさを強調していて、なんとも凄まじい迫力となって聴こえてくる。そうした（ちょっと特殊な）条件を踏まえてだが、音楽はドラマティックでパッションに満ちた演奏で、まだオーセンティック云々の議論の起こるはるか以前のことで、声楽陣もオペラ的な濃厚な表情・ヴィブラートが残ってはいるが、それでもコーラスの懸命な歌いぶりは感動的だし、ひと昔前の（安定感のある）腰の座った前古典音楽の演奏スタイルが聴ける。最後の拍手は「あわてて」のフェイドアウトがちょっと残念。カップリングのマーラーも濃厚な雰囲気で聴ける。今は亡きポップのコロラトゥラも見事だが、絶頂期の岡村喬生の豊満しかし着実な歌いっぷりは見事。今日ではもはや通用しない言い方かもしれないが、所謂「日本人離れのした」スケールの大きさがある。無理なことかもしれないが、ケルテスの死とあまり隣り合わせの予備知識をもって聴かない方がよいのでは…という気もする。こちらは事情やこの録音の意味合いを知った上で聴くしかなかったが、大戦中のフルトヴェングラーのように歴史的背景と演奏がその内容に関わりを持ち、世相が演奏に少なからぬ影響を与えることが（仮に）あっても、このケルテスの場合は、ここに聴ける演奏にあたっては「近々起こり得る悲劇」など考えもしなかったのだから。演奏評価としては「歴史的・記録的価値」以上のものはあるが、ネルソン・ミサを聴く時に薦めたいディスクとは言えない…と感じたので星四つ。