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　2012/10/07

'12年発表｡C/Wを集めた作品にして､この密度｡ﾊﾞﾝﾄﾞの引き出しと､その中身の濃さに改めて圧倒される好企画盤だ｡DVD｢CS Channel｣収録の初CD化�@を筆頭に､ｷｯﾁｭなﾒﾛﾃﾞｨと関西弁のｺﾝﾋﾞﾈｰｼｮﾝに痺れる�C､ﾊﾏり過ぎのﾈｯﾄﾞ･ﾄﾞﾋﾆｰのｶﾊﾞｰ�Gなど名曲･名演たっぷり｡締めは“忘れないで”“涙なんて流さないで”と歌われる未発表曲�L｡完璧な終幕です｡

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　2012/09/30

'12年発表｡山下達郎のﾙｰﾂである'50〜'60年代のｱﾒﾘｶのﾎﾟｯﾌﾟ･ﾐｭｰｼﾞｯｸは､日本のﾒｲﾝ･ｽﾄﾘｰﾑにはほとんど存在しない要素だと言っていい｡つまり彼の音楽は(どれほどﾋｯﾄ曲を出そうとも)この国においては完全なｱｳﾄｻｲﾀﾞｰであり､本作に収録された49曲は､世間とのｽﾞﾚや的外れな批評と格闘しながら､自らが志向する“本来のﾎﾟｯﾌﾟｽの在り方”を貫き通してきた戦いの歴史なのだと思う､大げさじゃなく｡[Disc 2]�Jに象徴される､“額に汗して働く､市井の人たちのために歌っていたい”という姿勢も素晴らしい｡

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　2012/09/29

'12年発表｡既視感があるようでﾚﾄﾛなようで､しかし実はどこにもなかった音で､じつにﾌﾚｯｼｭ｡このｽﾄﾚﾝｼﾞ感こそが両者の交差している地点ということなのだろう｡
ﾌﾞﾗｽﾊﾞﾝﾄﾞを従えるのは､ｾｲﾝﾄ･ｳﾞｨﾝｾﾝﾄことｱﾆｰ･ｸﾗｰｸからの提案だったという｡このﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄの色合いを明確にする役割を果たしているその発想により､ここではｱﾌﾛ/ﾌｧﾝｸ､ﾆｭｰｵｰﾘﾝｽﾞ､ｼﾞｬｽﾞ…と管楽器をﾌｨｰﾁｬｰした多様な音楽性がかい間見られる｡その点はﾊﾞｰﾝに寄っていると言えそうだが､ただ､どの曲もﾓﾛそれ風には落とし込みきっていない｡ところどころで微細な打ち込みをうまく使用し､ﾁｪﾝﾊﾞｰ･ﾎﾟｯﾌﾟの感触も埋め込むなど､肉体性や高い熱量に傾くのをｻﾗﾘとかわしているのだ｡そして主役ふたりの歌はしなやかで､全体に冷静なﾄｰﾝと風通しの良さがｷｰﾌﾟされている｡2年半という時間をかけただけはある練られ方｡

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　2012/09/29

'12年発表｡いや､まさかここまで大変なことになってようとは…｡ﾚｯﾁﾘ脱退後の本格第一作となった本作は､基本的にほぼ彼一人の演奏｡そんで宅録となるとあの極北のﾃﾞﾋﾞｭｰ盤を連想するが､ここでは打ち込み全開､それもｸﾗﾌﾞ系なんかでなく､ｼﾞｮﾝの脳内旅行的なﾏｯﾄﾞﾈｽがぽろぽろ｡でもどこかﾎﾟｯﾌﾟで当人の意欲がみなぎってて､つい聴いてしまう｡ｻﾞｯﾊﾟが生きてたらこれに近い?とか妄想｡

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　2012/09/23

｡12年発表｡昨年夏､各ﾌｪｽに出演して話題を集めた､斉藤和義と中村達也の2人組｡無頼派と評されたりもするが､1stは両者が協調とせめぎ合いを繰り返すながら､MANNISH BOYSとしての感情の起伏を楽曲化｡調子っぱずれなｶﾞﾚｰｼﾞ･ｻｰﾌ�@や､ｼﾝﾌﾟﾙなﾘﾌにﾎﾟｯﾌﾟ感と不穏な空気が交錯する�B､猥雑なｴﾚｸﾄﾛ･ｻｳﾝﾄﾞの上で中村達也や独白する�Cと､得体の知れなさ加減が刺激的｡

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　2012/09/23

'12年発表｡ﾃﾞﾋﾞｭｰ25周年を飾る18thは曖昧にして想像力を刺激するﾀｲﾄﾙどおり､多面体のﾃﾞｨｰﾌﾟな一作｡ｵｰﾃﾞｨｴﾝｽ参加型のｸﾞﾙｰﾋﾞｰなﾗｲﾌﾞ曲�Aをﾘｰﾄﾞに据え､ﾊﾟｯと聴きは陰より陽､月より太陽を感じさせる手触りなのに､聴くほどに黄昏が滲み出すような感覚があるのは､どこか酩酊をまとっているから｡多重構造で仕込まれたBUCK-TICK節の甘美な毒に､耳から魂を侵食される｡

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　2012/09/22

'12年発表｡噺家の姿か?ｼﾞｬｹｯﾄは｡落語で語られるような､何気ない日常にあるおかしみや面白み､そこで繰り返される諸行の無常は､たしかに本作と通じるものがある｡かつてのZAZEN BOYSはもう少し虚無感を見せていた印象があるが､4年ぶりの新作では余白というか､遊びの部分がやや広がっている｡
ﾘﾌを軸にしながら広がる硬質な音像｡そのｺｺﾛは緊張感を抽出したﾌｧﾝｸであり､冗長さを排したﾌﾟﾛｸﾞﾚであり｡ﾂｪｯﾍﾟﾝも時々顔を見せるし､練り込まれたｱﾝｻﾝﾌﾞﾙはﾏｽﾛｯｸ的でもある｡このﾜｻﾞこそがまた高度な落語のようであり､修練のｲﾒｰｼﾞも重なる､が…風通しが以前よりいいような｡歌詞にしても､たとえば�Dあたりは､意味が深そうで実はさほどでもなさそう､みたいな感触を覚えたりする｡
とはいえ､日本のﾛｯｸ界でさらに孤高の域に入りつつあることも感じる｡もっとも向井秀徳にはそれが似合っているか｡思えばﾅﾝﾊﾞｰｶﾞｰﾙの解散からもう10年｡厳粛さとせつなさ､ﾕｰﾓｱとﾍﾟｰｿｽを袖の中に入れて生きる男の後ろ姿が見える｡

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　2012/09/17

'03年発表｡ｵｳﾞｫﾙのﾏｰｶｽ･ﾎﾟｯﾌﾟが､ﾍﾞﾙﾘﾝ在住の邦人女性ｸﾘｴｲﾀｰ､ﾄﾖﾀﾞ･ｴﾘｺと結成したﾕﾆｯﾄによるﾃﾞﾋﾞｭｰ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡最初はｴﾘｺの録音物のﾘﾜｰｸからｽﾀｰﾄしたとのことだが､大半のﾄﾗｯｸはﾃｸﾉﾛｼﾞｰを駆使したｴｸｽﾍﾟﾘﾒﾝﾀﾙな印象を与えるものが多い｡生楽器も使用しつつ､いわゆるﾎﾟｯﾌﾟｽとは異なる刺激で脳の凝りをときほぐしてくれる作品だ｡

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　2012/09/15

'76年発表｡｢ﾋﾟｮｺｯ､ﾋﾟｮｺｯ｣というｱﾄﾑの足音を始め､非凡なSFｻｳﾝﾄﾞを聞かせた､大野松雄が手掛けた『鉄腕ｱﾄﾑ』の効果音を集めた前例のないﾚｺｰﾄﾞ｡ﾋﾞｰﾄ･ｵｼﾚｰﾀｰなる測定用の発振器とﾘﾝｸﾞ･ﾓｼﾞｭﾚｰﾀｰ､現実音などを素材に､ﾃｰﾌﾟ変調で様々な音を取り出す手腕は見事｡またﾏﾝｶﾞの｢ﾄﾞﾊﾞｰｯ!｣｢ﾊﾞｷｭｰﾝ!｣などの擬態語を､人間の声を電子変調して再現する“ｵｰﾗﾙ･ｻｳﾝﾄﾞ”は大野松雄の発明品｡翌年､米国でも放送され大ﾋｯﾄするが､ｱﾆﾒ黎明期で動きが稚拙だった『鉄腕ｱﾄﾑ』がﾃﾞｨｽﾞﾆｰやﾊﾝﾅ=ﾊﾞｰﾍﾞﾗの国民にｳｹた背景に､大野ｻｳﾝﾄﾞの功績があったことは異論の余地はあるまい｡

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　2012/09/09

'12年発表｡前作もそうだったけれど､まるで日本の石庭のような侘びと寂び､行間(ｽﾍﾟｰｽ)を重視したｼﾝﾌﾟﾙで､だからこその1音1音に強いこだわりとｽｷﾙを求められる音｡ﾀﾞﾌﾞっぽい要素も多く含まれた前作以上にﾐﾆﾏﾑゆえ､いかにその歌声やｻｳﾝﾄﾞが力のあるものなのかがわかる｡残響や強烈な重低音が控えめになった代わりにｽﾃｨｰﾙﾊﾟﾝなど､違った要素も組み込まれてるのも気になるところ｡SIMPLE IS BEST､そしてその静かな主張こそNEW LOUDだなと納得｡�Fを始め､ｱﾀｯｸの強い音の置きどころや歌い回し1つで冷静でﾓﾀﾞﾝなｻｳﾝﾄﾞがｴﾓｰｼｮﾅﾙなものに豹変するのもｸｰﾙ｡耳を澄ませたくなる繊細に構築された作品だと思う｡

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　2012/09/09

'12年発表｡ﾘﾐｯｸｽ･ｱﾙﾊﾞﾑ第4弾到着｡布袋寅泰の�@や相対性理論の�Cをはじめ､20代〜70代まで様々なﾐｭｰｼﾞｼｬﾝの､ｼﾞｬﾝﾙはﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟから童謡までの幅広い音楽全11曲を再構築している｡ｵﾘｼﾞﾅﾙ以上にｺｰﾈﾘｱｽ･ｵﾘｴﾝﾃｯﾄﾞな作品集だ｡

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　2012/09/09

'12年発表｡音が際立って美しいなと思ったら､ﾌｪﾆｯｸｽなどを手掛けているｶｼｱｽのﾌｨﾘｯﾌﾟ･ｽﾞﾀｰﾙ･ﾐｯｸｽ!なるほど納得｡1つ1つの音の配置と強弱が絶妙のﾊﾞﾗﾝｽで､彼女の最大の武器である憂いのある声がより効果的に印象的に届く｡声がいいだけでなく､歌が上手い…､ｽﾄｰﾘｰﾃﾗｰなのだなと今回初めて気づきました｡ここ2作位､個人的には以前より重い感じがあって､好んでは聞いてなかったのですが､良い意味で『SPEAKING FOR TREES』や『YOU ARE FREE』の時のﾗｲﾄで風通しの良い感じと以降のﾌﾞﾙｰｼﾞｰなﾑｰﾄﾞがﾐｯｸｽされている｡今の彼女魅力が十分引き出されている作品だと思います｡

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　2012/09/08

'12年発表｡約1年2ヵ月ぶりの8th｡抑制されたｻｳﾝﾄﾞの奥にﾄﾞﾗﾏが感じられる�B｡妖艶に反復するﾘｽﾞﾑに自然と腰が揺れてしまう�C｡なんらかの儀式を連想させられるｻｲｹﾃﾞﾘｯｸな�E｡美しくﾒﾛｳな�H｡ほとんど祈りのような�I｡振りきれそうで振りきれない､そんな独特の世界観は中毒性ありまくり｡初回限定ﾃﾞﾗｯｸｽ盤にはﾚｱ･ﾄﾗｯｸを収めた[DISC 02]とﾌﾞｯｸﾚｯﾄが付属｡

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　2012/09/08

'12年発表｡ｲｶれてる｡そんでこの人､ﾌｯｸのあるいいﾒﾛﾃﾞｨもなにげに書けるだよなｰ｡前作でﾌﾞﾚｲｸしたｱﾘｴﾙ待望の新作は､持ち前のｻｲｹ･ﾎﾟｯﾌﾟの浮遊感の中に時たまﾌｫｰｸ･ﾛｯｸの香りも漂ったりして､その脳内のﾔﾊﾞい感覚をのびのびと発揮している｡真人間と狂人とのﾊﾞﾗﾝｽが際どいところで成り立ってるこの感じ｡夏のﾚｲｼﾞｰな気候に合いすぎ｡

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　2012/09/08

'12年発表｡鈴木正人やTore Johanssonなどおなじみのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ陣と組んだ12作目｡宣言のような詞が印象的なﾐﾃﾞｨｱﾑ･ﾎﾟｯﾌﾟ�@｡ﾚｹﾞｴ風の曲調に乗せ､さり気なく地球環境について歌う�G｡ｿｳﾙ･ﾃｲｽﾄのﾒﾛｳ･ﾁｭｰﾝ�I｡といった12からはBONNIE PINKという人間が何を考えて生きているかが､そしてどんなときも希望を追い続けていることが､はっきり感じられる｡