スタジオジブリの撮影術　撮影監督・奥井 敦の仕事のすべて

スタジオジブリで撮影部を立ち上げ、数々のアニメーション作品の画作りを支えた奥井 敦の仕事の軌跡をたどる
奥井氏が旭プロダクション在籍時に手掛けた『AKIRA』『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』『紅の豚』からスタジオジブリの最新作、スタジオポノック作品まで一挙収録。
インタビューや豊富な図版をもとに制作プロセスを解説し、撮影による画づくりの手法に迫ります。
撮影台でセル画を扱うアナログ制作の時代から、デジタル制作に至るまで、アニメーションの撮影の仕事と映像演出の役割についてを紐解きます。
宮�ｱ 駿監督・富野由悠季監督・大友克洋監督ほかスタッフコメントも掲載！


CONTENTS

PART I：アナログ撮影の時代
AKIRA／機動戦士ガンダム 逆襲のシャア
1-1　紅の豚
1-2　平成狸合戦ぽんぽこ
1-3　耳をすませば
1-4　もののけ姫

PART II：アナログ撮影からデジタル撮影へ
2-1　ホーホケキョ となりの山田くん
2-2　千と千尋の神隠し
2-3　ハウルの動く城
2-4　ゲド戦記
2-5　崖の上のポニョ
2-6　借りぐらしのアリエッティ
2-7　コクリコ坂から
2-8　風立ちぬ
2-9　思い出のマーニー

PART III：さらに新たな映像表現の世界へ
3-1　メアリと魔女の花
3-2　ちいさな英雄―カニとタマゴと透明人間―
3-1　君たちはどう生きるか


《著者情報》

著者：奥井 敦（おくい・あつし）
スタジオジブリ 執行役員 映像部部長／エグゼクティブ イメージング ディレクター。
1963年島根県生まれ。1982年に旭プロダクションに入社し、撮影の仕事を始める。『ダーティペア（劇場版）』で初の撮影監督に。以後『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』、『機動戦士ガンダムF91』などで撮影監督を務め、『紅の豚』、『海がきこえる』に撮影監督としてスタジオジブリ作品に参加。1993年、撮影部発足と同時にスタジオジブリに移籍。『平成狸合戦ぽんぽこ』、『耳をすませば』、『もののけ姫』、『ホーホケキョ となりの山田くん』、『コクリコ坂から』､『風立ちぬ』に撮影監督として参加。『千と千尋の神隠し』、『ギブリーズepisode2』、『ハウルの動く城』、『ゲド戦記』、『崖の上のポニョ』、『借りぐらしのアリエッティ』、『思い出のマーニー』では映像演出を務めた。他に『メアリと魔女の花』（スタジオポノック作品、映像演出）などがある。宮�ｱ駿監督の最新作『君たちはどう生きるか』では撮影監督を務めた。

編著者：野崎 透（のざき・とおる）
編集者・ライター。学生時代は理論物理を専攻。卒業後、企業の研究所でソナーAIの研究に従事するが、1年弱で退職。航空雑誌の編集者・ライターを経てアニメーション雑誌『Newtype』の編集者に。その後、スタジオジブリの出版部に移籍。『もののけ姫』の制作を間近に見る中で撮影の大切さを知る。続いてTVアニメーション『ガサラキ』（1998-1999）で初めてシリーズ構成・脚本を担当。アニメーションの脚本家、編集者として様々な作品に関わる他、日本大学芸術学部映画学科で脚本の講師も務める（2020年退官）。著書に『オレンジ流 3DCGアニメーション制作テクニック
─MAKING OF BEASTARS』『アニメーションの脚本術 プロから学ぶ、シナリオ制作の手法』（ビー・エヌ・エヌ）などがある。

【著者紹介】
奥井敦 : スタジオジブリ執行役員映像部部長／エグゼクティブイメージングディレクター。１９６３年島根県生まれ。１９８２年に旭プロダクションに入社し、撮影の仕事を始める。『ダーティペア（劇場版）』（１９８７）で初の撮影監督に。１９９３年、撮影部発足と同時にスタジオジブリに移籍

野崎透 : 編集者・ライター。学生時代は理論物理を専攻。卒業後、企業の研究所でソナーＡＩの研究に従事するが、１年弱で退職。航空雑誌の編集者・ライターを経てアニメーション雑誌『Ｎｅｗｔｙｐｅ』の編集者に。その後、スタジオジブリの出版部に移籍。アニメーションの脚本家、編集者として様々な作品に関わる他、日本大学芸術学部映画学科で脚本の講師も務める（２０２０年退官）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

奥井敦

スタジオジブリ執行役員映像部部長／エグゼクティブイメージングディレクター。１９６３年島根県生まれ。１９８２年に旭プロダクションに入社し、撮影の仕事を始める。『ダーティペア（劇場版）』（１９８７）で初の撮影監督に。１９９３年、撮影部発足と同時にスタジオジブリに移籍

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