ヒュー・ウルフ&フランクフルトのベト７、ベト８

Saturday, February 17th 2007

ドイツの新しいレーベル、hr musikは、フランクフルトのヘッセン放送と協力して、多数の優秀なアーティストの録音をCD化しています。まずは当レーベルの看板で、今ドイツで大変な人気の指揮者、ヒュー・ウルフ(ウォルフ)のCDを御紹介いたします。
　ヒュー・ウルフは1953年パリ生まれ、両親はアメリカ人。アメリカに戻ってハーバード大学で学んだ後、逆にフランスに留学。1979年にワシントン・ナショナル交響楽団でロストロポーヴィチの副指揮者に就任。1992年から2000年までニューヨークのセント・ポール室内管弦楽団の音楽監督を務め、ここで名声を築きました。1997年にフランクフルト放送響の首席指揮者に就任しています。
　ウルフは就任以来、ドイツの古典派交響曲を積極的に取り上げ、しかも管楽器やティンパニなどにピリオド楽器を採用、ヴァイオリンの対向配置を採用するなど、積極的にオーケストラを21世紀スタイルに引っ張りあげ、高い評価を得ています。

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HRMK03406
ウルフ＆フランクフルト放送響のベートーヴェン
ピリオド・スタイルのみごとな結実
壮快に躍動する第7番＆第8番

名門フランクフルト放送響を前首席指揮者ウルフが振ったベートーヴェン。2002年録音の「運命」、「田園」に続いて登場するのは、その性格上ふたごの関係にあるといわれる第7番と第8番。
　1953年パリ生まれ、名門ハーバード大とパリ音楽院ほかで学んだウルフは、ピアノをフライシャーに、クラムとメシアンに作曲を師事したエリート指揮者です。フランクフルト放送響の首席指揮者時代（1997年〜2006年）には、ノリントン＆シュトゥットガルト放送響の例を連想させますが、ピリオド演奏の実践をこの伝統あるオケに持ち込み目覚しい成果をあげています。
ウルフ自らが述べる演奏上のポイントとして、具体的には以下のようなことが挙げられます。
　まず、ヴァイオリン両翼型の対向配置よるステレオ効果で、ベートーヴェンが意図した旋律の受け渡しも手にとるように明快。ちなみに、モダン楽器による弦楽器奏者の数は総勢52人（第1、第2ヴァイオリン各14、ヴィオラ10、チェロ8、コントラバス6）で、これにナチュラル・ホルンとナチュラル・トランペットに、ケトルドラムが加わります。
さらにボウイングとアーティキュレーションは新しいべーレンライター版に準拠して、ヴィブラートは過剰を避けて控え目にとどめられています。また、無視せずに従うように努めたというメトロノームの指定も“今回の2曲では演奏可能な範囲でことさら違和感はなく、むしろとてもピッタリ”。印象としてはかなり急速感のある仕上がりとなっています。
　エネルギー感に満ち、きびきびとした音楽運びが魅力の当アルバムは、ベートーヴェン演奏のスタンダードにふさわしい充実の内容です。

ベートーヴェン：
・交響曲第7番イ長調Op.92
・交響曲第8番ヘ長調Op.93
　フランクフルト放送交響楽団
　ヒュー・ウルフ（指）

　録音時期：2005年12月19−23日
　録音場所：ヘッセン放送ゼンデザール

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HRMK 025
構成感クッキリ見通し良好な『運命』！
対向配置＆部分ピリオド楽器も効果的！

・ベートーヴェン：交響曲第5番　ハ短調 Op.67
・アイヴズ：交響曲第2番
　ヒュー・ウルフ（指）フランクフルト放送交響楽団
　録音：2002年9月12，13日（ベートーヴェン），2004年6月17，18日（アイヴズ　ライヴ録音）、アルテオパー

この『運命』はなかなかの名演です。ピンと引締まって曖昧さがなく、構成感がクッキリ見通し良好。それでいて素っ気ない無機質感は皆無、対向配置でステレオ効果抜群のヴァイオリン群、ピリオド楽器の管楽器とティンパニを積極的に活用した荒ぶる音楽魂は『運命』の核心をガッチリ掴んでいます。なお第3楽章ではリピートを実施（ブライトコップ新版？）。
　アイヴズの第2交響曲は知る人ぞ知る佳作、一見すると保守的な作風の中に、アイヴズが親しんだアメリカの旋律がゴッチャリと盛り込まれていいます。1900年から1902年にかけて作曲、1909年に手が加えられて完成されました。しかし初演はそれから半世紀近くたった1951年！バーンスタインがニューヨーク・フィルで取上げ、アイヴズは御機嫌に放送を聴いていたそうです。こちらではウルフのアメリカ人の血が黙っていなかったようで、よき時代のアメリカン・スピリッツを品良く描いています。73'06"

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HRMK 015
これは絶対お勧め、絶品3曲！！
ハイドン大好きウルフのシャッキリ味ハイドン！

ハイドン：
交響曲第92番　ト長調 Hob.I-92『オックスフォード』
交響曲第96番　ニ長調 Hob.I-96『奇跡』
交響曲第97番　ハ長調 Hob.I-97
ヒュー・ウルフ（指）フランクフルト放送交響楽団
録音：2001年12月19−17日（92番），2002年12月16−18日（96番，97番）

ウルフは『ハイドンが好き！』と言い切っていて、フランクフルト放送交響楽団に就任してから積極的に取り上げ人気を拍しています。たしかにこのハイドン3曲は素晴らしい！ウルフの明確な構成感とキビキビした運動性はハイドンの古典様式にピタリ！採りたて新鮮な野菜のサラダのようなシャッキリした感触には、理屈抜きに心地よくなってきます。弦はヴィヴラートを抑え、ホルン、トランペット、ティンパニはピリオド楽器を使用、フルートは木製の楽器で清らかな音色を引き出す、さらにはチェンバロを全編に加え、『奇跡』の第3楽章の有名なオーボエに実に洒落た装飾を入れる、などなど。もちろんヴァイオリンは対抗配置。全てが見事に決まっています！これはかなりのハイドン・マニアも唸ってしまうでしょう、お勧め！　71'00"

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HRMK 010
『春』も『田園』も幸福感で一杯！
ウルフのドイツ・シンフォニー2曲！

シューマン：交響曲第1番　変ロ長調 Op.38『春』
ベートーヴェン：交響曲第6番　ヘ長調 Op.68『田園』
ヒュー・ウルフ（指）フランクフルト放送交響楽団
録音：2001年3月15−17日（シューマン），2002年1月31日，2月1日（ベートーヴェン）

『春』も『田園』も聞いていて気持ち良くなって来る名演です。ベートーヴェンの『田園』は比較的速いテンポで進みながらも、勢いに任せるようなところはなく、細部まで目が行き届いています。なによりこの作品に重要な『幸福感』が満ち溢れて入るのが素晴らしい。第2楽章のふわりとした漂いなど、惚れ惚れするほど。作為がないのに説得力がある、ウルフらしい名演です。シューマンの『春』での豊かな情感、繊細なシューマンの心情も絶妙。71'37"

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HRMK 002
モントゥーの孫弟子ウルフならではの薫り高きベルリオーズ！

ベルリオーズ：幻想交響曲 Op.14
カリアー：マイクロシンフヒュー・ウルフ（指）フランクフルト放送交響楽団
録音：2000年9月14、15日，アルテオパー（ライヴ録音）

ウルフはシャルル・ブリュック門下（ミンコフスキと同門）で、つまりはモントゥーの孫弟子。この幻想交響曲がかの大指揮者を思わせる知性と気品のベルリオーズなのは偶然ではないかも。オーケストラの自発性を引き出し明確で柔軟な音楽を作り、あくまでフランス音楽らしいエレガンスと格調を持ちつつ、要所要所で革命的な響きの凄みが効いています。優美に流れる第2楽章のワルツ、神経が通った繊細で心ふるえる第3楽章、中世絵画のような不気味な妖しさ漂う終楽章など、いずれにおいても上質！
　ウルフはベルリオーズの革新性が実は豊かな感性と知的な視点に基づいていることをピタリと当てています。第2楽章はコルネット入り。
　セバスチャン・カリアーは1959年ペンシルヴァニア生まれの作曲家。マイクロシンフは1997年の作品、5楽章からなる11分ほどのきれいな曲です。

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HRMK 011
意外？
でもないハイドンとショスタコーヴィチのカップリング

ハイドン：交響曲第90番　ハ長調 Hob.I-90
ショスタコーヴィチ：交響曲第9番　変ホ長調 Op.70
ヒュー・ウルフ（指）フランクフルト放送交響楽団
録音：2001年12月17−19日（ハイドン），2001年5月31日，6月1日（ショスタコーヴィチ）

ハイドンとショスタコーヴィチの交響曲をカップリングした珍しいCD。一見意外なのですが、聞いて見ると納得。終戦直後の作品であるショスタコーヴィチ交響曲第9番は、戦勝ムードを茶化したような皮肉とユーモアが効いた小ぶり作品。一方、政治性はともかくとして、ハイドンの音楽もユーモア精神に関しては負けていません。ウルフはどちらの作品においても、『音楽による諧謔』を溌剌と描いています。