『At Home In Anger』に特典！

2012年1月20日 (金)

キップ・ハンラハンもうひとつの”Beautiful Scars”

このアルバムに存在するのは、喘ぎの魔術。
聴こえてくるのは、男の中の女、女の中の男のざわめき。

　このアルバムのためにKIPが書き下ろした歌詞すべてが、これまで彼が書いた作品の中でも最高のものだ。また歌詞は、英語からスペイン語、スペイン語から英語へと流転し、前作同様、詩としてメタモルフォーゼを遂げる。こうしたベケット文学のようなジェスチャーは、スティーブ・レイシー作品である「NO BABY!」の収録により、今回、KIP HANRAHANの中でさらなる深化を遂げた。『アラビアンナイト～千夜一夜物語』における、朗読とチャンティングのミックス、何度か取り上げられてきた ”The First and last to make lovet to you”のシアトリカルなジェスチャーは、言葉／唄そのものに結晶、このアルバムで、ある完成をみたのかもしれない。

　ブランドン・ロス、フェルナンド・ソーンダースさらに、ファーストアルバム『Coup de tete』、『Tenderness』以来の参加となったルーシー・ペナデスの声がつないでゆくこのアルバムは、短編のコンピレーションフィルムを見ているかのようである。テーマとして一貫してANGERを、音楽を感情そのものを映し出すフォームとしてとらえてきたKIP HANRAHAN の音楽は、物語、エピソードの断片とその集積である。音楽は常に言葉に動かされ、声は音楽に翻弄される。今回も物語は男と女の間にある、見えない、聴こえない情動を巡る。

　2009年発売の『Beautiful Scars』は、そもそもこのアルバム”AT HOME IN ANGER”として制作された。しかし制作期間は一年間にも及び、延べおよそ一ヶ月にわたるセッションの膨大な数のトラックを抱えたまま、KIPは途方にくれた。挙げ句、ヴォーカルヴァージョンとインスルメンタルの二枚に分けて発売するというアイデアに落ち着き、ひとまずヴォーカルヴァージョンである、インストゥルメンタルの二枚に分けて発売するというアイデアに落ち着き、ひとまずヴォーカルヴァージョンである、『Beautiful Scars』が発売された。しかし、この時点で制作費を使い果たし、さらなる収入の見込みのないまま、インスルメンタルヴァージョンのプロジェクトは沈黙したかに見えた。その後、しばらくして、KIPは、残されたトラックになんとか取り組み、詩を書き、ヴォーカルトラックをダビングし、さらに新しいトラックを加え、一昨年の春にマスタリングセッションするところまでこぎ着けたが、さらにここから一年、マスターはスタジオで眠ることになる。このアルバムの発売を巡っては、海外のレーベルを巻き込んだ『海賊盤』騒動にも発展した。ようやく発売されるこの国内盤は、KIPにとって未明の幸福の印であり、もうひとつの”Beautiful Scars”である。

（East Works Entertainment）

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※ 店舗でのご購入は対象外となります。ご了承ください。　　　　

キップの夢が現実へ。官能美再び、待望の続編。

　ニューヨリカン・ミュージックのマエストロこと、キップ・ハンラハンが『Beautiful Scars』を発表したのは、今から5年前の2007年だ。あの時点でキップがあれほど素晴らしい作品を録音できたことは正直驚いた。それ以前の80年代や90年代の彼の活動はそれほど神がかりだからだ。そんな大傑作の後、キップは一体何をしていたのだろう。きっと酒を片手に夜を彷徨い、女を誘い、音楽を奏でていたに違いない。この『At Home In Anger』はキップの待望といえるニュー・アルバムである。しかも録音は前作『Beautiful Scars』と同時期だったということだから驚きだ。元々『Beautiful Scars』はヴォーカル作品、『At Home In Anger』はインスト作品として発表する予定だったという。しかしとある事情でこのインスト作品は幻に終わり、トラックだけが残っていたという。そのトラック集にヴォーカルやポエトリー・リーディングをダビングさせて完成したというわけだ。
　ということで内容はもちろん『Beautiful Scars』と同様に最高だ。妖艶で官能的でスピリチュアルなサウンドが静かに襲い掛かる。もちろん、ブランドン・ロス、オラシオ “エルネグロ“ヘルナンデスをはじめとするバッキングも申し分ない。やはりキップは只者ではない、独断場ともいえよう。小気味よくステップを踏んでいるキップの姿が想像できる。ジャズとラテンの見事な融合とコントラストを描いた音作りには改めて圧巻させられる。そしてブックレットに書かれた歌詞を読みながら聴くことをおすすめします。この作品の背景やキップの人生観・音楽観を汲み取ることができます。

山本勇樹（ローソンHMVエンタテイメント店舗バイイング部）

方や、『Beautiful Scars』は。

　『Beautiful Scars』を聴き終えた後にうっすらと憶える、あの言われない不安感がたまらなく好きだ。打楽器のレイヤード、太く逞しいボトムの軋みはおろか、美しく滑らかなヴァイブの調べでさえ、其処彼処に暗い影を落としていく。カタルシスの欠落がこんなにも魅力ある現象だったとは。俗に言う「媚薬」「スルメ」的な感覚を手に入れながら、厭世と恍惚とのほぼ境界線にいるような自分に気付く。爛れきったこれまでの人生を嘆けば吉、さらに美しく深い闇へと彷徨い込めば凶。
　甘い時間はじきに過ぎ去り、停滞し苦悩するソウル、行き場を失いかけたブルース、ないがしろの浪花節、心情三派の不安定な面持ちだけが”Beautiful Scars”として浮出てくる。しかし時としてそれらは、誰に訊いても口を閉ざすような、ただし誰もが知り得ている真実をしっかりと照らし出している。「Night Cumbia」も「One Summer Afternoon」も「Montana」も、聴き終えた後に残るのはいつだって一抹の、違和のない不安感。焦燥感とさえ言ってもいい。秀麗な情調の余韻に浸る暇もなく、伏目がちに爪を噛みちぎる。その残響が美しければ美しいほど情緒は不安定になる、そんな一瞬がたまらなく好きだ。人生は五感と第六感のコントラストで組織化されているのだろうか。『Beautiful Scars』を聴くにつけまた、ヘリクツばかり饒舌となっていく自分がいる。

小浜文晶（ローソンHMVエンタテイメント EC事業部）

キップ・ハンラハンプロフィール

　1954 年生まれ。彫刻家を志し、70～80年代のニューヨーク・アートシーンに身を置く。クーパーユニオン時代にジョナス・メカス、ハンス・ハーケに師事。卒業後、マイルス・デイビス、サイモン＆ガーファンクルなどのプロデューサーとして知られるテオ・マセロに師事。作家、イシュメル・リードとピアニスト、セシル・テイラーをキャステイングした映画を制作するが、挫折。レーベル、アメリカン・クラーヴェを始める。ブロンクスの知人、友人である音楽家をプロデュースした後、1981年、初のソロアルバム “COUP DE TETE”をリリースする。同時期にリリースされた、ブライアン・イーノがプロデュースした”NO NEW YORK”とともに、当時のニューヨークアンダーグラウンドを世界に知らしめる作品として注目を集め、高い評価を受ける。その後、ジャック・ブルース、ドン・プーレンといった演奏家を中心にアルバム制作を行い、欧州を中心にコンサートを行う。80年代に入り、ピアソラのギタリストの息子と知り合い、これが縁でピアソラの晩年の傑作となる『TANGO ZERO HOUR』をプロデュースする。
　90年代には、アラビアンナイトに基づく、都市を物語るシリーズの制作に着手、またドラマー、オラシオ・エルナンデスと出会い、ディープ・ルンバという、ドラマーによるルンバの再解釈というプロジェクトを始める。日本には2000 年1月にディープ・ルンバで来日し、その後たびたび公演を行う。今回、2011年12月初めて自身のプロジェクトでの来日を実現させた。何人もの歌手が入れ替わり歌うステージ、すばらしい演奏家とKIPの即興的なやりとりが創り出す独特な音の造形、ニューヨークの、東京の、ハヴァナの匂い、彼の音楽だけが聞かせることのできる、何かが、東京ではじめて起こる。