冨永昌敬×山本タカアキ 対談！ 【3】　

冨永　『出来心ひとひら』は本当は映画じゃないんで、そんなにしゃべることもないんですけど（笑）。

冨永　昨今の結婚式の披露宴ってなれ初めビデオみたいな映像を流すじゃないですか？そういうのはちょっと嫌だったんですけど、「新郎新婦にちなんだ何かでいい」ってことだったんで作ったんですけど、こういう形で上映されるとは思ってなかったですよ（笑）。

山本　まあ、これはおまけだからね。

冨永　相当手を抜いて作ったので（笑）。

山本　何でいちおしみたいになってるんだよ（笑）。

冨永　タイトルもこんなのにしちゃったしね。80年代のニューミュージックの曲みたいだよね、（井上）陽水とかさ（笑）。

山本　最初、『出来心』って言ってたんですけど、「でもそれを結婚式に流すのはまずいだろ」って話になって、『ひとひら』って足してちょっと春っぽい感じ？に。

冨永　何か恥ずかしくなってきちゃうよね（笑）。

山本　もう無理だからね（笑）。『出来心ひとひら』で僕は現場と仕上げをやりましたね。

山本　1日目の『VICUNAS/ビクーニャ』と『亀虫』は現場は行ってなかったりするんですけど、この日に上映されるものは全部頭から録音してる作品ですね。

山本　「いいのかな」って（笑）。

冨永　それは僕も思うんですよ、「いいのかな」って。こう言うとあれですけど、この録音映画祭に対しての川勝（正幸）さんのコメントで「撮影監督ならまだしも、録音が誰かで映画館へ行ったり、DVDを買うことは少ない」ってありますけど、それは確かにそうで、心ならずも監督だったら特集組まれることは多いですけど、録音技師だったり、音響効果だったりっていう括りで特集組むっていうのはちょっとなかったと思いますし、それ以前にこの歳でですよ？30過ぎでもうアンソロジーされてしまうっていうのはちょっと心配なんですよね（笑）。しかも、この人は毎日仕事もあるのに1週間トークショーもやらなきゃいけないわけで。「大丈夫？」っていう。これでこの上映会がヒットしちゃって、仕事がばんばん来るようになったら生活変わるからね？（笑）。

山本　それはない（笑）。だって別に新作をかけるわけじゃないからね、1個も。

冨永　でも、この映画祭でタカアキの存在を知った人が「やらないか？」って来たらね、それこそ会社員と平行してやるっていうのは相当大変になってくるんで。だから、これはもう本当に微妙な発言ですけど、多くの人がここに観に来てくれるのは僕もうれしいですけど、だからといってこいつに「仕事を与えてくれるな」と。いい仕事だったらどんどん与えてくれてもいいですけど、ちょっとしたことだったら何なら僕が阻止してもいいっていう（笑）。

山本　「ちょっとしたことを頼んでくれるな」と（笑）。そんなの自分で断るわ！（笑）。

冨永　でも、本編とかがばんばん来たらいいとは思うんだけどね。

山本　でもね、オファーがあってもスケジュールがハマんなくて断っちゃったやつも結構あるんですよ。本当は沖田（修一）監督の『南極料理人』とかも呼ばれてたんですけど、スケジュールの関係で断っちゃって。出来上がりを観たらすっごい悔しくなっちゃって。で、『ライブテープ』やったんですよ（笑）。でも、本当にどうなるのかなって思ってるんですけど、今回のトークショーとかはもうリピーター前提でお客さんに不親切なトークショーになると思いますね。マニアックなことを言ったり、ネタバレがんがん言ったりして、そういう意味で楽しませるんじゃなくて、本当にコアな人しかたぶん来ないと思ってるところもあるんで。でも冨永の作品だったら、『VICUNAS/ビクーニャ』とかはもう本当にしばらくやることがなくて最近観れないので。

山本　まだね、目下制作中なんですけど（笑）、冨永に再び台本を書いてもらって、それのナレーションみたいなものも録ったので、それを編集したりSE足したり「あらかじめ決められた恋人たちへ」の池永（正二）さんに音楽的な要素を入れてもらいながら･･･だから、元々の曽我部恵一さんのライブのバックで流した『シャーリー・テンプル・ジャポン』のリミックスバージョンみたいな感じで、映画なのか映画じゃないなみたいな、でも、音楽でもないなみたいなものにする予定です。画的にはPart1の映像と一緒なんですけど、一応、冨永監督にも書き下ろししてもらって参加してもらったという。

山本　一発で出ちゃったよ、冨永（笑）。

冨永　いや、だから、わかりやすいタイトルで（笑）、あんまり意味はないの。

山本　そうですね。あんまり意味はないんです。ただ、1回しかやんないんで「ノーリターンだな」っていう。

冨永　そういうことだな（笑）。

冨永　『乱暴と待機』っていう新作がテアトル新宿他で10月上旬公開予定で。あと、それより前から作ってた『庭にお願い』っていうミュージシャンの倉地久美夫さんのドキュメンタリーがあるんですけど、それを公開準備中というか探り中で。それは現場の取材を僕とプロデューサーの須川善行さんと2人で全部取材に行って、カメラで拾った音とライブシーンの音を使ってドキュメンタリーっていう形にしてるんですけど、それもタカアキに仕上げをしてもらって。

冨永　それはまだね、全然作ってます（笑）。『パンドラの匣』のパンフレットにも書かれてるんで、もうその頃からやってるんですけど（笑）。

山本　取材は一応終わったんでしょ？

冨永　取材自体は終わったんだけど、物撮りとかいろいろね。

山本　まだあるんだ･･･。『庭にお願い』と『乱暴と待機』は一応、何となくお尻が見えてる？

冨永　そうね（笑）。

冨永　ちょっと見せ過ぎなんじゃないかなって思うんですけど（笑）。

冨永　いや、僕がやるわけないじゃないですか？（笑）。予告はね、監督にはやらせてくれませんね。

冨永　予告は予告の視点とマナーとセオリーがあるので（笑）、普通の考えでは撮った監督自身には絶対にやらせてくれないですね。でも、僕は別に予告がやりたいわけではなくて、何をどう見せるって全部観てもらうしかないじゃないですか？それを上手く見せるっていうのはまた別の能力になってくるし、自分にはその能力はちょっとないなって（笑）。予告編の会社の方が専門でやって下さるのでいいものは作ってくれますよね。

山本　そうですね。予告はそれこそ、シネマロサで上映してもらったインディーズの作品とかは冨永が自分でやったりしたので僕も手伝ったりしてましたけど、『パビリオン山椒魚』とかになってからはないですね。出来上がったのを見せられて「ああ、これか」っていう状態で（笑）。

冨永　予告編は現場の我々が「作って欲しい」と望んで作ってもらうものとも違うのでお任せですね。それを売っていく、かけていく配給の人がそれを欲しくて作ってもらうものなんで、こっちとしては別にあってもなくてもいいものなんですよね。で、作られたものを観て、「ああ、僕の映画はこういう風に見えてるのか」って（笑）。

山本　　「そこかあ」みたいなのはあるよね（笑）。

冨永　　「こういう風に見せ場があるんだ」って（笑）。むしろ、そんなもんです。自分で観てもおもしろかったりもしますからね。

冨永　まあね（笑）。前の『パンドラの匣』でも「ひばり、ひばり」ってなってたじゃないですか？（笑）。

山本　だから、予告屋さんも多少意識してるんじゃないの？もしくはプロデューサーが「いや、冨永くんこういうの好きだよ」って言って、それでOK出しちゃうみたいなさ。だから、ああいうのを観ると「やってんな〜」って思いますよね（笑）。

山本　今後は冨永と一緒にやった『乱暴と待機』と『庭にお願い』と、ちょうどこの録音映画祭前後に前田弘二監督の『喜劇 婚前特急』って映画が1本、今年は決まってますね。

山本　でもね、今年はもう休みたい（笑）。僕、2年くらい正月に実家帰れてないんで。

冨永　僕もだいぶ帰ってない。何かね、お正月は仕上げと被るんですよね。

山本　『乱暴と待機』もちょうどお正月だったもんね。1月2日に家で鍋やってたもんね（笑）。

冨永　やったねえ。

山本　すみません、いろいろ脱線して（笑）。

冨永　ここのケーキがおいしいので買って来たんでみんなで食べましょう。でも、ここの事務所、切るものがないらしく、今、直井くんがナイフを買いに行ってるので（笑）。