【インタビュー】志磨遼平（毛皮のマリーズ）【2】

志磨遼平（以下、志磨）：でしょうね…そういうバンドが永らくいないですからね。僕らが中学校の時とかはハイロウズとか…ミッシェルとかもそうなんでしょうか？でも、ここ10年くらいいないかもしれないですからね。

志磨：でもロックンロールが好きな人の間で、ずっとライブハウスにいたので、そんな気もしないですね。20代過ごしましたけど。それが行き届いていない地域があるっていうのは…ユニセフみたいな感じで（笑）辺境の地まで行きますよ、我々は！メジャーっていうのもきっとそういうことなんでしょうね。網が。手っ取り早いじゃないですか。集団爆撃ですよ。草の根活動じゃなくて（笑）

志磨：うん、素敵なことですね。ロックファンとしては嬉しいです。

志磨：ねー！なんかタイミングも。発売日にわざわざ折らんでもね…（笑）

志磨：えーと…いつ頃なんでしょうか？11月とかでしたっけ…秋ぐらいですね。９月ぐらいからスタジオ入ってコチョコチョやりだして。あんまり曲を貯めるってしないんですよね。ストレスとかジレンマを一気に抱えて、全部解消したいんで。常に抱えたくないんですよ、僕は（笑）。だから、「作るで！」ってなってから、曲がこんだけありますからやりましょうってなって。それをメンバーに１曲ずつ伝えていくっていう。

志磨：でも、今回は新しい苦労もあったんですけど…録音するスタジオがものすごく良いスタジオで。楽器とかも借り放題なんですよ。それは夢のようなことで…今までだったら、例えば「木琴入れたい！」って時にないですから（笑）キーボードのプログラムに入ってる木琴の音とか、あとはギターで似たような音を出す方法をものすごい研究したりだとか…それはそれで面白かったんですけど。「ちょっと１円玉でいいから弾いてみ！」みたいな（笑）すごいレコーディングオタクなんで、いっぱい秘技を持っているんですけど。マイクの当て方にこだわったりだとか。

でも今回は「すいません、木琴ひとつお願いします」って言うとシャって来て、それを叩ける人が来て、「こういうフレーズです」って言うと、「ポンポンポン」って…「うわー、頭の中で鳴ってる音まんまだわ！」っていう。今までにあったストレスは解消されて。それはそれはすごい気持ちよかったですけど。ラッパ入れたいなーってシンセに入ってるラッパの音ってカッコ悪いし…だから今までブラスを入れたことがなかったんですけど。僕は古いソウルとか好きなので、ずっとホーンセクションに憧れがあったんですけど、ずっと出来てなくて、でもそれが今回初めて出来て。そういうのは良かったんですけど、さっきの木琴やサックスのようなゲストプレイヤーの方とかに、短期間で集中して僕がすごく大切にしていることを預けるっていう…「僕の曲をどうかお願いします」っていう、それが初めてのことで。自分の曲を他人と共有して仕上げるっていう。

エンジニアさんも今まで１人いたんですけど、ほとんど僕らがレコーディングとかミックスも半分くらいやらせてもらって。すごい好き放題やっていたので、それを全部人に任せるっていうのは初めてだったので…すごいそれは悩みましたけど。悩むと悪いみたいな…「あなたはそう思うんですね」「そういう考え方もあるのか」みたいな。「なるほど、それもアリなんじゃないかな、ちょっと待ってください」って考えたりとか。僕が全然良くないなっていうテイクが「良かったよー！」とか。「え、だって今そんな音程ブレブレの息とかハアハアですよ」とか言っても、「それが良いんやんか、流れがあって良かったわー」とか。「あ、そういう意見もあるのか」とかいろいろありまして、勉強になりました。

志磨：そうなんですよ。日常生活もあんまり第三者と「飲もうぜ！」とかあんまりないんですよ。だから第三者とガッチリ関わるって、誰もが10代、20代がやってることを今さらやってるっていう（笑）バンドメンバーも中学からの同級生ですしね。そういうのが今まで全然したことなかったですね…恐ろしいことに。そういうの、今出来てますね。組織っていうと怖い感じがしますけど、学校とかもそうじゃないですか。社会っていうんですかね…それにちょっと足を踏み入れて、それにとても満たされているっていう感じの毎日っていうか。今まで全部自家発電だったので。「おもしろいことないかな」っていうと、僕が曲を作ってくれるっていう…「おもしろいなー、ライブしようか」っていう。で、退屈せずやってたんですけど、今はさらに面白いですよね。人が刺激をくれるっていう。とても幸せなんです、今。