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　2009/05/31

何と美しく、何と華麗で、何と官能的なのだろう！ﾌﾗﾝﾂ･ｼｭﾐｯﾄは《ﾉｰﾄﾙ･ﾀﾞﾑ》間奏曲くらいしか聴いた事がなかった。身も心も陶酔してしまう程の美しさに密かに憧れてたが、如何せんﾏｲﾅｰな作曲家だけに、どこから聴いていこうか正直迷っていた。今回NAXOSが廉価で第1交響曲を提供してくれたお陰で、再び彼の素晴らしさに開眼することが出来た。複雑玄妙にして目くるめく極彩色のｵｰｹｽﾄﾚｰｼｮﾝ、身悶えする程の官能的な美旋律が何より特筆される。しかしそれでいて形式感にも事欠くことがなく、主題の展開や再現も厳密だ。まさにﾛﾏﾝ派最期の究極の交響曲と言えよう。だからこそ、正当に評価されていないのが誠に惜しい。昨今益々注目されている同世代のﾗﾌﾏﾆﾉﾌのように、ﾌﾗﾝﾂ･ｼｭﾐｯﾄも再評価されないだろうか。

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　2009/05/30

直球勝負の正統派ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝ！しかもﾗｲｳﾞならではの高揚感が加味されているのだから文句無し。そそり立つような造形美、拳を上げる雄渾のﾄﾞｲﾂ･ｻｳﾝﾄﾞ、奇を衒うことなく、しかし確固たる存在感を示す辺り、さすがとしか言い様がない。特に第7番では冒頭の一音でﾉｯｸｱｳﾄされる程の熱の帯びようで、なかんずくﾃｨﾝﾊﾟﾆの強打が悉く決まっている。第3番も壮大なｽｹｰﾙですこぶる立派。第2番も秀演。音質も、ﾃｰﾌﾟﾉｲｽﾞはやや大きいが臨場感は素晴らしく、ｱｸﾞﾚｯｼﾌﾞな重低音を響かせてくれる。現代では求め得ぬ至高のﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝをご堪能あれ！

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　2009/05/27

｢ちょっと待て、これﾎﾝﾄに同じ演奏?!｣DECCA復刻盤と聴き比べ、その余りの違いに驚愕！DECCA盤は、いかにも機械仕掛けの音で正直つまらなかったが、このTELARC盤ときたらどうだろう。細やかなﾀｯﾁや美しい音色など、微に入り細を穿つ素晴らしい復刻と鮮烈極まる優秀録音によって、まさにﾗﾌﾏﾆﾉﾌその人が現世に降臨したかのようなﾘｱﾘﾃｨ！最初の一音でﾉｯｸｱｳﾄされ、あれよあれよと彼独自の世界に引き込まれていく。やはりﾗﾌﾏﾆﾉﾌは不世出のｳﾞｨﾙﾄｩｵｰｿだったのだ。演奏は勿論素晴らしく、とりわけ強烈な打鍵と繊細なﾀｯﾁとの対比が見事。ｼﾞｬｹｯﾄ･ﾃﾞｻﾞｲﾝもお洒落で上品。ﾗﾌﾏﾆﾉﾌ･ﾌｧﾝ必携の一枚だ。

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　2009/05/24

目眩めく色彩美！ﾊﾟﾘｯと冴えた響きでﾌﾗﾝｽ音楽の魅力である軽妙洒脱な感覚美を十全に活かすﾃﾞｭﾄﾜと、それを鮮やかな優秀録音で収めたDECCAに拍手！複雑玄妙、豪華絢爛なｵｰｹｽﾄﾚｰｼｮﾝを、細部まで見通し良く、楽しく聴かせている。各々のﾊﾟｰﾄのﾊﾞﾗﾝｽの良さは、ややもすると独立自尊の風潮が仇となってｱﾝｻﾝﾌﾞﾙを乱しがちなﾌﾗﾝｽのｵｹにはない、ﾓﾝﾄﾘｵｰﾙ響ならではの持ち味だ。ﾃﾞｭﾄﾜの演奏からは、ﾌﾗﾝｽのｴｽﾌﾟﾘというよりもっと国際的な洗練さを感じるが、それもまたこの人の粋な芸風である。純ﾌﾗﾝｽ的なｴｽﾌﾟﾘを感じさせる演奏は、ｸﾘｭｲﾀﾝｽの死後に衰退している。第一、ﾌﾗﾝｽ音楽の批評に、枕詞かと思える程に誰彼構わず｢ｴｽﾌﾟﾘ｣の語を用いるのは安易過ぎやしないだろうか。ﾃﾞｭﾄﾜに

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　2009/05/23

SKDの有機的なｻｳﾝﾄﾞに惚れ惚れ！純ﾄﾞｲﾂ的で重厚な演奏だ。とかく神秘的な雰囲気を強調されやすいﾌﾞﾙｯｸﾅｰで、あたかもﾌﾞﾗｰﾑｽの如き堅固な様相を示し、特にﾘｽﾞﾑの刻みが際立っている。対位法の複雑玄妙な絡みと、それによって醸し出される得も言えぬ豊かな響きは他の演奏からは求められない。勿論ﾗｲｳﾞ故の若干の瑕疵は否めないが、それも許容範囲で、壮大なｻｳﾝﾄﾞを前に障壁となることはない。録音も決して悪くはなく、とりわけ重低音の質感がよく捉えられており、伝統の燻し銀ｻｳﾝﾄﾞを味わうのに何ら不足はない。

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　2009/05/22

ﾓﾀﾞﾆｽﾞﾑの極致ともいうべきﾌﾟﾛｺﾌｨｴﾌの傑作協奏曲二篇を、洗練されたｷｰｼﾝのﾋﾟｱﾉで聴く！ｷｰｼﾝのﾃｸﾆｯｸの切れ味は最高で、粒立ちの良さと音色の美しさを併せ持っている。それが実に格好良く決まるのだ。特に第3番第1楽章には小気味よい程のｷﾚがある。強烈な高速打鍵もさることながら、中間楽章における最弱音の透徹した響きも息を呑む程だ。ﾊﾞｯｸを務めるｱｼｭｹﾅｰｼﾞ/POにはもう少しひねりが欲しい所だが、ｷｰｼﾝの素晴らしいﾋﾟｱﾉだけで、この盤の価値は充分だ。

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　2009/05/18

鮮やかな優秀録音！ﾚﾝｼﾞの広さや奥行感はTELARCならではで、RCAやEMIには出せない音質だ。音質にご不満な方は、恐らくお手持ちのｵｰﾃﾞｨｵが膨大な情報量を処理し切れず、結果的に音がﾀﾞﾏとなって聞こえてしまっているからではないかと思う。ﾌﾟﾚｳﾞｨﾝは、RCA初録音から一貫して、非ﾛｼｱ的ながら洗練されたﾛﾏﾝﾃｨｼｽﾞﾑ溢れる演奏を披露してきたが、このRPO盤は先の二種類よりもより穏やかな目線で描いたものとなっている。ゆったりしたﾃﾝﾎﾟで、丹念に丁寧に歌を紡いでおり、ﾌﾟﾚｳﾞｨﾝの円熟を感じることが出来よう。あたかも、そのままでも美味しいﾜｲﾝが、樽の中で充分に熟成され、芳醇な味と香りを湛えたかのよう。まさに、玄人好みの上質な演奏だ。

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　2009/05/04

触れたら壊れてしまいそうなほどの繊細さと、後期の作品に一脈通ずる官能美が同居した、ｽｸﾘｬｰﾋﾞﾝの協奏曲。まるで伏し目の美しいたおやかな少女のようなこの作品で、ﾃﾞﾐｼﾞｪﾝｺは多彩な音色や緩急自在なﾃﾝﾎﾟを用いて魅力溢れる演奏をしている。ﾗｻﾞﾚﾌの指揮も濃密な表情をもっており、まだｽｸﾘｬｰﾋﾞﾝがﾗﾌﾏﾆﾉﾌと覇を競っていた頃のﾛﾏﾝﾃｨｼｽﾞﾑの息遣いを顕にしている。第2楽章の、消え入らんばかりのﾃﾞﾘｹｰﾄな表現は筆舌に尽くし難い。第3楽章では金管の副旋律も生き生きと響いてくる。ﾁｬｲｺﾌｽｷｰも勿論素晴らしく、こちらはｽｸﾘｬｰﾋﾞﾝとは違ってﾀﾞｲﾅﾐｯｸな質感を押し出した演奏である。音質もよく、特に録音に恵まれないｽｸﾘｬｰﾋﾞﾝは“隠れ名盤”の域に達している。因みに、個人的に

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　2009/05/03

濃厚甘美なﾛﾏﾝﾃｨｼｽﾞﾑとは無縁の、何ともそっけない演奏だ。特に第2番の第1楽章など、拙速で聴けたものではない。第1主題と第2主題の対比が不明瞭で、ﾄﾞﾗﾏ性に欠ける。ｵｹも、BPOとは思えない程薄っぺらな響きだ。ﾏｾﾞｰﾙの指揮がBPOのﾎﾟﾃﾝｼｬﾙを引き出しているとはとても考えられない。しかし一方、ﾗﾌﾏﾆﾉﾌの精妙なｵｰｹｽﾄﾚｰｼｮﾝを浮き立たせ、副旋律を押し出してみせるなどの工夫は感じられる。この辺を勘案して“OK”だろう。因みに熱いﾗﾌﾏﾆﾉﾌを聴きたいのならｽｳﾞｪﾄﾗｰﾉﾌの再録盤の方が格段によいし、一般的にはﾌﾟﾚｳﾞｨﾝを薦める。ｱｼｭｹﾅｰｼﾞはｱｼﾞｹﾅｰｼ(味気なーし)だ。

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　2009/05/03

濃厚甘美なﾛﾏﾝﾃｨｼｽﾞﾑとは無縁のﾎﾟｰｶｰﾌｪｲｽ的な演奏で、特に第1楽章は拙速なﾃﾝﾎﾟも相まって聴けたものではない。ｵｹの響き自体、BPOであることを疑う位薄っぺらである。ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙもやや乱れ気味である。まだｶﾗﾔﾝも存命中であったのに、何故ﾏｾﾞｰﾙに振らせたのだろう？それはともかく、一方ではﾗﾌﾏﾆﾉﾌの精妙なｵｰｹｽﾄﾚｰｼｮﾝを浮き立たせ、副旋律を押し出したりする面白さはあると思う。個人的には好みではないが、この辺の工夫を勘案して“OK”にしておく。

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　2009/05/03

自分なりの解釈。当盤のﾁｬｲｺﾌｽｷｰは、一年後のDG盤の演奏と極めてよく似ている。ﾀｲﾑこそ当盤の方が約1分速くなってはいるが、しかし、ﾃﾝﾎﾟ設定といい強弱といいﾌﾚｰｽﾞのつなぎの息遣いといい、明らかにﾑﾗｳﾞｨﾝｽｷｰである。DG盤に比べてﾋﾟｯﾁが若干高いような気がする(ｳｨｰﾝ･ﾌｨﾙ並み！)ので、もし均一に揃えたらﾀｲﾑも酷似するはずだ。金管楽器の独特なｳﾞｨﾌﾞﾗｰﾄや弦楽ｾｸｼｮﾝのｷﾚのよさもﾚﾆﾝｸﾞﾗｰﾄﾞの響きがする。では何故通常配置なのかという疑問が残るが、それは恐らく、1年後のDG録音に備えたものだったのではなかろうか。通常配置に不慣れなままで西側のﾚｰﾍﾞﾙに吹き込むなど、国家の恥になりかねない。だから予め色々な場所で、通常配置による演奏に慣らしておく必要があっ

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　2009/05/02

この交響曲第2番を聴いて、僕は一瞬にして恋に落ちてしまった。何と濃厚甘美なのだろう！憂いと憧れの交錯するような眼差しに、僕は吸い込まれそうになった。ﾗﾌﾏﾆﾉﾌ究極の旋律美を、むせかえらんばかりの濃密な歌で綴るｽｳﾞｪﾄﾗｰﾉﾌ。その余りの美しさに、何度息を呑んだことか……！これ程胸が高鳴り、初恋の憧憬のようなｶﾀﾙｼｽを起こさせる演奏が、かつてあっただろうか。第1楽章の各主題の見事な対比や終楽章の豪快さもさることながら、第3楽章の美の極致は言葉すらでない程だ。なお、他には第3交響曲が絶品で、第2番同様重厚な響きを生かしたたっぷりとした演奏である。小品も素晴らしい。ﾌﾟﾚｳﾞｨﾝやｱｼｭｹﾅｰｼﾞ、ﾏｾﾞｰﾙなどに目を奪われがちだが、ﾗﾌﾏﾆﾉﾌを愛するならばま

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　2009/04/27

演奏、音質ともに極上！特に音質はとても半世紀も前の録音とは信じがたく、ﾑﾗｳﾞｨﾝｽｷｰが残した録音の中でも屈指の高音質である。しかし、疑問がない訳でもない。ﾑﾗｳﾞｨﾝｽｷｰはﾚﾆﾝｸﾞﾗｰﾄﾞPOを振る際、第1･第2ｳﾞｧｲｵﾘﾝを左右に振り分ける配置を採用していたが、この盤は通常の配置である(例外として、DGのﾁｬｲｺﾌｽｷｰ後期交響曲録音(1960)は通常配置)。ﾗｲｳﾞと銘打っているが終演後の拍手はおろか観客ﾉｲｽﾞも皆無。隠し撮りとは思えないﾘｱﾘﾃｨも相まって、謎の多い一枚だ。演奏自体は明らかにﾑﾗｳﾞｨﾝｽｷｰの指揮だとは思うが、録音年代およびｵｹとﾛｹｰｼｮﾝが俄かに信じがたい。是非真相究明をお願いしたいところだ。

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　2009/04/27

壮大なｽｹｰﾙで描く、ﾗﾌﾏﾆﾉﾌ究極のﾛﾏﾝﾃｨｼｽﾞﾑの世界！ｽｳﾞｪﾄﾗｰﾉﾌ晩年特有のたっぷりとしたﾃﾝﾎﾟと、ﾛｼｱ国立交響楽団の深い響きが融合し、この上なく素晴らしい演奏に仕上がっている。各主題の受け渡しにおけるﾃﾝﾎﾟの微妙な揺れや表情の変化はさすがで、特に第1楽章の主題の対比は絶妙だ。有名な第3楽章では、これでもかといわんばかりに濃密な歌を紡いでいく。余りの美しさに、何度息を呑んだことか……！終楽章ではｺｰﾀﾞで思い切りﾃﾝﾎﾟを落として荘厳なるｸﾗｲﾏｯｸｽを形成し、最後はﾃｨﾝﾊﾟﾆの押しが強烈に響く。ﾛｼｱ音楽に必須の旋律美と野趣を遺憾なく引き出した当盤を、名盤と呼ばずに何と呼ぶ？

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　2009/04/26

――伝統と革新――。私はこれを二つの意味に捉えたい。一つは、この盤は新時代の定盤になりうるということである。ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝの名盤といえばﾊﾞｯｸﾊｳｽやｸﾞﾙﾀﾞだろうが、前者は録音がだいぶ古めかしくなってきているし、ｸﾞﾙﾀﾞも精妙なﾋﾟｱﾉを録音が捉え切れているとは言い難い。そんな中、ｳｨｰﾝ音楽に定評のあるｼﾌが、伝統のSKDをﾊﾞｯｸに優秀な録音(聖ﾙｶ教会！)で残したこの演奏が、ますます精彩を放つのだ。正攻法でありながら無味乾燥とならず、繊細さと大胆さを併せ持つｼﾌのﾋﾟｱﾉは、伝統を重視しながらもそこに新鮮な感動を生み出す力がある。重厚でありながら極めて見通しの良いｵｹの響きは、昨今流行りのﾋﾟﾘｵﾄﾞ奏法からは求め得ない。二つに、ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝ自体が伝統と革新に生きた人だということだ。古典派とﾛﾏﾝ派の架け橋と言って良いだろう。ｼﾌ/ﾊｲﾃｨﾝｸ&SKDの当演奏は、もしかしたらﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝへのｵﾏｰｼﾞｭなのかも知れない。