いずれの曲も明晰な響きで、聞きやすい。適度にロマンティックなところもあり、オーケストレーションも練達している作曲家だと感じる。

クラシック音楽の本流はドイツ音楽といわれながら、20世紀のドイツ音楽はほとんど知られていない。もちろんリヒャルト・シュトラウスは健在だが、それ以外の保守本流のマックス・レーガー、プフィッツナー、フランツ・シュミット、そしてこのシュレーカーなどはとんど演奏されることがない。せいぜいヒンデミット、カール・オルフの一部の曲ぐらいか。 　フランス音楽が、ドビュッシー、ラヴェルに始まって、サティ、ルーセル、フローラン・シュミット、フランス６人組やイベールからメシアンなどに連なる豊かな流れがあるのと対照的である。 　その意味で、ファレッタ女史がベルリン放送響を指揮したこのCDは、自分の耳でシュレーカーの真価を判断するには十分な立派な演奏である。 シェーンベルクらの革新的な音楽と同時に、このような保守的・正統的なドイツ音楽の豊かな流れが存在することを、もっと認識してよいのではないだろうか。

このオペラのストーリーはサイトを調べれば内容ぐらいがわかる。そのペールギュントと椿姫を合わせたような物語にシュレーカーの後期ロマンの音楽が見事。同作曲の烙印を押された人々よりもイタリアオペラに近いニュアンス。指揮者ミヒャエル・ハーラスもモーツアルトのオペラを演奏したりしてるので安心して聞ける。ハーゲンフィルもうまいよ。