これは、必見！。 おいらは実際、渋谷公会堂へ観にいったんだけと すごかったねぇ。 曲の合間合間に 自分たちでギターをチューニングして。 ワイヤレスじゃない プラグインだからね。 冒頭のインストで ナチュラルカラーのフライングVは しびれたねえ。 思わず、マネして買っちゃった。 ビデオには入ってないけど、ライブでは 後期のルースターズの曲を数曲やった。 これも痺れたよ、うん。 そして、やっぱ、布袋、松井、池畑っつーメンバーがすごかったよね。 あ、布袋ファンも必見だよ。 ゼマイティス満載だからね。 特に、いま、ワイルドと呼ばれているゼマイティスハートを この時、世にはじめて出したからね。 ん！なんだ あのギターは！って。 それと、観ているファンも いまのファン層と違って、ゴリゴリのロックファンが集まってたからね。 これはホントに いいビデオだよ。 もし 手に入る人は 即買いしなさい！

もう１０年以上前だろうか、このアルバムが出た時から聴き続けています。 花田さんの作品の中でも最も好きな一枚です。男の渋さ、惚れてしまいます。

'94年発表｡花田裕之と布袋寅泰ではおそらく､認識上のﾛｯｸﾝﾛｰﾙ観は似ていても､原義の内に鳴っているｻｳﾝﾄﾞ･ﾃﾞｨﾃｰﾙは異なるであろう｡たとえばｺﾝﾌﾟﾚｯｻｰの利いた(ｽﾋﾟｰｶｰの)左右に飛ぶｷﾞﾀｰ･ﾘﾌを花田裕之が己の"ｷﾞﾀｰ原義"の内に持ち併せているかどうか?については甚だ疑問である｡しかし､それゆえに布袋寅泰との共同作業に興味をそそられる｡ 90年にﾘﾘｰｽした｢Riff Rough｣によって花田裕之は楽曲上におけるﾊﾞﾗｴﾃｨに挑戦した｡なぜそれができたかと言えば､布袋寅泰がﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰであったからだろう｡1曲1曲を言わば原色に近い"楽曲風貌"にとりまとめる能力にかけて布袋寅泰は十分過ぎる人材であり､おそらく放っておくと"淡く"なっていく花田裕之にﾊﾞﾗﾝｽ回路は布袋寅泰のｻｳﾝﾄﾞ･ｾﾝｽをほしがっていたのかもしれない｡｢MY LIFE｣｢ALL OR NOTHIN'｣を経て再び共同作業を行った本作でも1曲毎の性格付け=色付けはﾊｯｷﾘしており､その結果､花田裕之のﾎﾞｰｶﾙが浮き立つという仕上がりになっている｡ ｢ｴﾘｯｸ･ｸﾗﾌﾟﾄﾝなんかもﾚｺｰﾄﾞ制作において､放っておくとﾌﾞﾙｰｽにいっちゃうと思うんだ｡馴れ親しんだ部分だからね｡だから､ｱﾙﾊﾞﾑごとのｽﾊﾟｲｽ的ﾃﾞｨﾚｸｼｮﾝという意味合いで理解できる人をﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰにするんじゃないかな｡例としてはﾌｨﾙ･ｺﾘﾝｽﾞとかね｣-この花田裕之の発言は､かなり近い状態で彼のｱﾙﾊﾞﾑ作りに反映してると言って差し支えないだろう｡本作は6曲入りの凝縮版である｡

今の花田がやりたいやり方でやった結果まんまのライブ盤。私は秋の夜長に焼酎ロックを飲みながらシミジミ聴いてます。渋い音やね！

‘汽車はただ駅を過ぎる ’のライブが聴きたくて買いましたが、この曲はＰＶ風なものでした。ちょっとがっかり。でもニールヤングのCinnamon Girlは最高でした。

のっけから花田がフライングＶを弾いてるのには驚いた。エレアコもふくめ、いろんなギターを使っています。ソロデビュー当時の貴重なライブ映像。楽しめました。

アレンジがいいよ！ とにかくカッコイイ！ できればフルアルバムで聴きたいなぁ

発売後即聴いたが、ｷﾞﾀｰの音が生々しくてカッコイイと思ったね。あんまり御託を並べると嘘っぽくなるから言わないけど、ｽﾄﾚｰﾄなﾛｯｸﾝﾛｰﾙが大好きな人なら買いだね！ 俺は今も愛聴盤だよ。

花田らしく花田ならではのロッキン・ブルーズ。何も足さず何も引かず。その時の自分が出したい音をありのままに唄いギターを鳴らす。漢やのぉ?ヨッ花田！

淡々とギターを爪弾き歌うアノ方の事を歌った？ナンバーも有って仕事疲れ酒飲みながらのブルーズさ。