エイハブ船長  |  千葉県  |  不明  |  28/April/2009

薬用コラーゲンだか何だか知らないが、またひのき饅頭みたいなのが現れた。バックハウスのベートーヴェンのピアノソナタは私の５０年近いクラシック音楽鑑賞歴にあって、常に基本であった。全集だけでも３０種類近く持っていると思うが、バックハウス程ドイツの伝統を感じさせる演奏はない。１９世紀にルーツを持つバックハウスの演奏を現在の技術レベルでとやかく言うのは野暮というものである。そんなに自分のピアノの腕に自信があるのなら、薬用コラーゲンさんよ、自らピアニストとしてデビューして聴衆を唸らせてみればいいじゃないか。

 

しふら  |  神奈川  |  不明  |  03/December/2008

評論家Ｙに頭が上がらない日本の音楽評論界・音楽マスコミの評価は高い。鉄槌でたたいても壊れない、堂々たる偉大なベートーヴェン象。が、人間ベートーヴェンも持っていたであろう、心のひだ、弱さ、ユーモア、（若い頃の）柔軟さ、初々しさなども求めると、はずされる思いがする。様々な大ピアニストが様々なベートーヴェンを描いているが、これはあくまでそのひとつ。吉澤ヴィルヘルム氏の『ピアニストガイド』は、それを冷静に言い当てている。他にも素晴らしいベートーヴェン演奏家がたくさんいることを。特に同時代のドイツに。

 

ひのき饅頭  |  愛媛県  |  不明  |  16/January/2005

この演奏は、ベートーヴェンとしても、バックハウスとしても良くありません。本当にバックハウスが良いと思うなら、ＬＩＶＥのほうが興味ある演奏が聴けるし、録音の良いものが結構ありますので、そちらを聴かれれば良いと思います。バックハウスとしても本当にレベルの低い演奏です。推薦するべき演奏ではありません。嘘だと思う人は身銭を切ってＬＩＶＥを探すべきです。もっと良い演奏で評価してあげてください。そのほうがバックハウスの名誉になると思います。

 

瑛  |  長野県  |  不明  |  24/June/2011

エイハブ船長さんのご意見に100％賛同致します。 もうすぐ７月５日。バックハウスの命日です。没後、早４０年以上経つのですね。 鍵盤上の獅子　と評された歴史に残る名ピアニスト。 この偉大なるピアニストの演奏に対して星一つ二つですかぁ．．．。 これらの人々、どんな人格なのか？品位を疑ってしまいます。 傲慢としか言い様が有りません。多分、謙虚とか尊敬と言う言葉が辞書に入って居ないのでしょう。 しかも、ポリーニ、アシュケナージ、バレンボイム　と言った当代の名ピアニストまで俎上に。 自分の偏屈さと、狭窄な性格を丸出しにしている。 音楽は心で聴く物で、頭で理屈で聴く物では無い。 音楽を聴いて、楽しいのでしょうか？荒探しに夢中なんでしょうね。

 

STRAD  |  千葉県  |  不明  |  20/November/2010

多分録音のせいもあると思うが、音楽が重たいと感じる。音楽の中身の濃さと音としての軽重さはあまり関係ないと思っているが、このバックハウスの演奏は鈍重であると感じるところもある（不用意なペダル操作により音が濁ることが多い）。それをベートーヴェンらしく重厚であると感じるか、単なる演奏の鈍さと感じるかは聴き手の感性というか好みであろうと思う。しかし、他にいい演奏がいろいろ出てきている現在、小生にとってはバックハウスでなければ･･･、という思いは随分と変わってきている。つまり敬意は十分に表するが、実際には他の演奏を聴くことが多くなってきている。

 

薬用コラーゲン  |  東海地方  |  不明  |  21/March/2009

楽器でスケールの練習経験のある人なら、この録音は出された音が解決もせずに置き去りにされていることを瞬時に理解するだろう。「伝統との決別」とはスケールや和音の基本を置き去りにし、ただ雰囲気だけを取り繕うことか。２１、２３は曲の欠点丸出し。この程度の演奏が「最高」とする認知は私にはわからない。伝統との決別度合いはアシュケナージやポリーニ、バレンボイムと同列。それらしい演出だけ。「落ち」がつかない雰囲気だけの音を垂れ流されても、音の流れも切り刻まれており、私は不満爆発だ。

 

しふら  |  神奈川県  |  不明  |  01/September/2011

ケンプもバックハウスも互いに「覇」などを競ったことはない。日本の音楽マスコミの創作に踊らせてはいけない。当然なことだが、行き方はまったく違う。が、ともに偉大なベートーヴェン弾きだ。ただし本国ドイツでは、シュナーベル、ケンプのふたりが偉大なベートーヴェン演奏家として人々にいまだに記憶されている。バックハウスの評価が高いのは、発端としては日本の音楽評論家（Ｙ）とそれに頭が上がらない日本の音楽マスコミが作り出したものだ。もちろんバックハウスはほんとうに偉大だ。日本での評価が高いのは、日本の聴衆（断じて音楽評論家、音楽マスコミのせいではない）の耳が確かな証左だ。ドイツで忘れ去られたピアニストが日本で高い評価を聴衆から得ているとは、ある意味で誇るべきことだ。言いたいことは、Ｙに頭が上がらない歪んだ音楽マスコミに乗せられないように気をつけなくてはいけないということだ。そういう観点からケンプとバックハウスという偉大なベートーヴェン弾きを評価することはぜったいに避けなくてはいけない。

 

つよしくん  |  東京都  |  不明  |  09/August/2011

本全集は、バックハウスがスタジオ録音を行った２度にわたるベートーヴェンのピアノ・ソナタ全集のうち、１９５９〜１９６９年にかけて行ったステレオ録音（第２９番のみステレオによる再録音を果たすことが出来なかった。）による全集であるが、いずれの楽曲の演奏も神々しささえ感じさせるような至高の超名演だ。本全集におさめられた各楽曲の演奏の殆どが既に録音からほぼ５０年が経過しており、単純に技量面だけに着目すれば更に優れた演奏も数多く生み出されてはいるが、その音楽内容の精神的な深みにおいては、今なお本演奏を凌駕するものがあらわれていないというのは殆ど驚異的ですらある。正に本演奏こそは、例えばベートーヴェンの交響曲などでのフルトヴェングラーによる演奏と同様に、ドイツ音楽の精神的な神髄を描出するフラッグシップの役割を担っているとさえ言えるだろう。バックハウスのピアノはいささかも奇を衒うことなく、悠揚迫らぬテンポで曲想を描き出していくというものだ。飾り気など薬にしたくもなく、聴き手に微笑みかけることなど皆無であることから、聴きようによっては素っ気なささえ感じさせるきらいがないわけではない。しかしながら、かかる古武士のような演奏には独特の風格があり、各フレーズの端々から滲み出してくる滋味豊かなニュアンスは、奥深い情感に満ち溢れていると言える。全体の造型はきわめて堅固であり、スケールは雄渾の極み。その演奏の威容には峻厳たるものがあると言えるところであり、聴き手もただただ居住まいを正さずにはいられないほどだ。したがって、本演奏を聴く際には、聴く側も相当の気構えを要すると言える。バックハウスと覇を争ったケンプの名演には、万人に微笑みかけるある種の親しみやすさがあることから、少々体調が悪くてもその魅力を堪能することが可能であるが、バックハウスの場合は、よほど体調が良くないとその魅力を味わうことは困難であるという、容易に人を寄せ付けないような厳しい側面があり、正に孤高の至芸と言っても過言ではないのではないかとさえ考えられる。バックハウスとケンプについてはそれぞれに熱烈な信者が存在し、その優劣について論争が続いているが、私としてはいずれもベートーヴェンのピアノ・ソナタの至高の名演であり、容易に優劣を付けられるものではないと考えている。録音は英デッカによる高音質であり、従来盤でも十分に満足できる高音質であったが、数年前に本全集から有名な４曲を抜粋した盤がＳＨＭ−ＣＤ化されたことによって、より鮮明な音質に生まれ変わったと言える。もっとも、ＳＨＭ−ＣＤ化されたのは当該４曲のみであり、今後は、他のピアノ・ソナタも含め全集についてＳＨＭ−ＣＤ化、さらにはシングルレイヤーによるＳＡＣＤ＆ＳＨＭ−ＣＤ化を図るなど、更なる高音質化を大いに望みたいと考える。

 

hiro  |  千葉県  |  不明  |  25/December/2010

ベートヴェンのピアノソナタは、演奏者によるちがいがよく感じられるので、多くの演奏家のものを楽しむことができる、非常に良い演奏のものも沢山あるが、最後はバックハウス、ケンプの演奏に落ち着く。この両者の全集はステレオ盤を２０年近く前に購入したが、どちらもＣＤの大半がだめになてしまった。（蒸着膜がはがれてきたり、ケンプなどは、数枚は初めから半透明な不良品であったが、発見した時期が遅く交換は不可）、ＦＭのエアーチェックしたものや、単枚盤の追加購入で、しのいでいた。しかし今や非常に安価に、コンパクトなBOXで、買い直しができたのは幸せである。

 

崖っぷちのシニー  |  神奈川県  |  不明  |  12/July/2010

バックハウスとかシューリヒトとかは、派手に、強烈に聞き手に“聴いてくれ！！”とアピールするタイプの演奏家ではないので、その良さが初めのうちはわからなかったりするのだが、こちらが歳を重ねてある時に何気なく聴くと“えっ！！”と予期せぬ驚きと感動を与えてくれる不思議＆凄い演奏家である。 このベートーヴェンもこちらが若く、人生経験が足りなかったりすると、その良さの５０％もわかっていなかったりする。 他の、よりわかりやすく派手にアピールする演奏家のものを聴きたい、と思うのだが、こちらも色々と人生経験を積んでくると、もうバックハウスおじいさんの演奏しか聴きたくなくなってくる。 特に素晴らしいのは２８番とハンマークラヴィーア。 ２８番はかの宇野先生も絶賛していて、彼の批評が全てを見事に言い表している。 ハンマー．．は静かな楽章のなんという深い瞑想。 どこか違う、神聖な世界へ行ってしまっている。 熱情も、最初聴いたときははもっと感情を表に出した演奏が聴きたい、と思ったが、このなんともいえぬ厳しく力強い世界が今では好きだ。 ワルトシュタイン、月光、悲愴、も良い演奏。

 

eroicka  |  不明  |  不明  |  28/March/2012

なぜか海外ではバックハウスはだんだん人気が薄れカタログから数々の名録音が消えているようだが、日本ではベートーヴェンのソナタといえば今も定番であるのは誇りに思う。枯淡の境地、峻厳なる精神…など陳腐な言葉しか思い浮かばないのが恐縮だが、飾り気や衒いのない表現は、年代の近いものでいえば、ケンプの新旧盤と双璧であり、ナットや（全集にならなかった）ソロモンやギーゼキングの録音にも通じる清廉さがある。60年代前後以降に活躍をはじめたピアニストの全集は口当たりがよく響きの美しい柔軟な表現のものが多いが、ワインや甘口の酒みたいで、バックハウスのようなベートーヴェンらしい辛口の味のものが少ないのが残念だ。当時80代を迎えた巨匠の良好なステレオ録音が存在すること自体奇跡で満足すべきだが、個人的にはテクニックや気力の充実したモノラルの旧録音（こもったDECCAのモノラル音質は同時代のDGのケンプ盤よりかなり見劣りする）も捨てがたく、カタログに早く復活してもらいたい。

 

robin  |  兵庫県  |  不明  |  18/June/2009

輸入盤ではeu盤とイタリアデッカ盤が出ているが、イタリア盤の方が音がいいらしい。私はeu盤を持っているが、低音は木をたたいるかのようで、レンジも狭い。これでは本当のバックハウスの真価を伝えていない。まるで別物の演奏に聴こえる。デッカオリジナルｓｘｌｌｐの音はとてもこんなではなかった。左右一杯に広がり、圧倒的迫力があり、どうしてもｌｐの音と比較してしまう。むしろ単発で出た方日本盤10枚のほうがいいのではないか。28番など明らかに日キングのほうがいい音だ。

 

KS  |  兵庫  |  不明  |  30/April/2007

学生の頃からバックハウスのベートーベン･ピアノ・ソナタは聴き慣れているが、今になっても全く厭きがこないのは不思議だ。特に後期ソナタが最高だ。真の巨匠とはこういう人のことを言うのだろう。

 

s  |  東京都  |  不明  |  14/May/2009

奇を衒わない解釈。決して仰々しくなり過ぎない演奏。 一見可もなく不可もないかのように聞こえるが、何度聞いても、どんな気分のときに聞いても飽きない。曲の本来の魅力を充分に引き出すための演奏。実に真摯に曲と向き合って来た様が感じられます。 この演奏を貶す人は、ベートーヴェンそのものを貶すのと同じことでしょう。

 

ヨコハマダム  |  神奈川  |  不明  |  13/June/2003

実は評価は満点かもしれない。良くも悪くも精密機械、はたまたお国柄からか・・・バックハウスは何故ここまで緻密性を追求したのか・・・。優等生的で、ある種完璧。聴音なら細部に渡り微妙なニュアンス、楽語、ひとつ残らず採譜できることだろう。聴き心地は素晴らしいのだが、と同時に、もう少し！もう一味、欲しい箇所が否めない。もっと自己主張してほしい。‘私はバックハウス！’と叫び、託してほしい。―もしやこれぞバックハウス、いやこれもバックハウスか。勿論ソナタなのだから必要以上に歌い過ぎるのもどうかと思うが・・・。それにして