アルマヴィーヴァ公爵  |  兵庫県  |  不明  |  20/May/2023

注文不可のため、中古で購入。プロンプターの声がややうるさく聞こえる部分がある。録音もこの年代のライブとしては限界か。タイトルロールのギャウロフが素晴らしいのは当然として、やはりこれはヤノヴィッツを聴くＣＤであろう。ドンナ・アンナにはやや優しすぎるとも思うが、その美声はやはり際立っている。アリアの高音部分など、うっとりとしてしまう。以前の投稿者の方が言うとおり、これでドン・オッターヴィオがクラウスだったら、さらに素晴らしい録音になったろう。

 

せごびあ  |  愛知県  |  不明  |  18/July/2021

カラヤンはライブとセッションとがあまりにも異なると思っています。カラヤンはそれを意図的に、つまりセッション録音を意図して皆さんご存知のとおりのように仕上げているのだと思います。私は両方とも好きですが・・・。

 

ITO  |  横浜  |  不明  |  04/March/2008

だから、その後のクラウスはあまり私は評価していない。とにかく６０年代後半からの１０年間が全盛期で、この頃の歌はどれももの凄かったから。彼のオペラ・デビューはカラスの「椿姫」のアルフレード役（’５８年）だが、名唱と言われたライブ録音だが、クラウスの歌は、まだ完成していない。６０年代前半はRCAと契約していたが、まだ盛時に比べると物足らなかった。 だから、６９年の「ドン・ジョヴァンニ」（クラウス盤）を出して欲しかった。

 

ito  |  横浜  |  不明  |  03/March/2008

続きです。６９年盤は、歌手では、とにかくクラウスがずば抜けて素晴らしかった（７０年盤もクラウスがバロウズに代わっただけで主役級は同一）。失礼だがバロウズではクラウスの足元にも及ばない。全盛期のクラウスの録音は、録音自体が少なく（スペインのカリオン・レーベルに幾つかアリア集が残されているが、これはオペラ・ファンなら必聴の名盤だ。）ＥＭＩと契約したのが７０年代後半で、残念なことに盛時を少々過ぎていた。

 

ito  |  横浜  |  不明  |  02/March/2008

優れた演奏であることは承知した上で、敢えてオルフェオに苦言を呈したい。ザルツでもカラヤンのドン・ジェヴァは、この前年の’６９年の録音も残されている。両盤とも以前にアルカディオから出ていた。６９年盤はドン・オッターヴィオがアルフレッド・クラウスで、その出来は、これまで聴いたどのドン・オッターヴィオより素晴らしい最高の出来栄えだった。否、その歌唱を凌ぐことは、恐らく今後も無いであろうほど凄かった。クラウス全盛期のものだけのことはある。今回のリリースにあたり何故６９年盤を選ばなかったのか（怒！）。

 

86  |  神奈川  |  不明  |  21/October/2007

録音はステレオなので63年のものよりは聴きやすい程度。だが、ライヴ感が良く出ている。また、ライヴ録音なのに繰り返し聴いて飽きない。

 

カバポチ  |  横浜市  |  不明  |  06/June/2006

カラヤンとモーツァルトは余り相性がよくないが、「ドン・ジョヴァンニ」だけは例外的に非常に相性がよく、数々の名演を遺している。この７０年ライヴも理想的なキャストに恵まれ、カラヤン自身も壮年期の颯爽とした指揮が実に魅力的で、独自の存在感を示している。