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ヱビス<ザ・ブラック・スタイル>第3回

Thursday, June 21st 2007

ヱビス<ザ・ブラック・スタイル>
第3回クリント・イーストウッドの愛したジャズ>

マイルス・デイヴィス
『死刑台のエレベーター』



[映画『死刑台のエレベーター』について]

1957年公開。25歳のフランス映画界の新人監督ルイ・マルによる記念すべきデビュー作であり、内容としては新感覚のスリラー映画となっている。推理作家ノエル・カレフの原作を、ルイ・マル自身と新進作家のロジェ・ニミエが共同で脚色。アンリ・ドカエによる斬新な手持ちカメラを生かした撮影、ジャンヌ・モローのクールな美しさ、そして音楽を担当するマイルス・デイヴィスによる即興演奏が有機的に絡み合い、仏ヌーヴェルヴァーグの代表的作品のひとつと呼ばれている。


(ストーリー)
軍需品関連会社で社長の右腕として働くジュリアンは、社長夫人のフロランスと不倫関係にあった。ふたりは邪魔者の社長殺害を狙い完全犯罪を計画する。決行当夜、ジュリアンは首尾よく社長を自殺に見せかけ射殺。すべては順調に事が運ぶかのように見えた。だが、些細なことが原因で彼はエレベーターに閉じ込められてしまう―。


音楽はトランペット奏者で作曲家のマイルス・デイヴィス。”メイン・タイトル”、”エレベーターの中のジュリアン”、”夜警の巡回”などと名付けられた10曲が演奏されるが、マイルスは映画のラッシュを観ながら即興でこの音楽を演奏したという逸話が残っている。


マイルス・デイヴィス (tp)、 バルネ・ウィラン (ts)、ルネ・ユルトルジェ (p), ピエール・ミシュロ (b)、ケニー・クラーク (ds)



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[シネ・ジャズの金字塔 死刑台のエレベーター]
Ascenseur Pour L'echafaud
ヌーベル・バーグを標榜する弱冠24歳のルイ・マルと31歳のマイルス・デイヴィス、29歳のジャンル・モローの三人が奇跡的に集まって作り上げられたフランス映画界の問題作サウンドトラック。


ラッシュを見ながら即興で演奏する形式は、まさに映画界における「ニュー・ウェイヴ」な手法だった。この時代、MJQをはじめ、幾多のジャズメンが映画音楽を担当したが、そうした中で映画も音楽もヒットした稀有な作品。


画面全体を覆うサスペンスの緊張感をミュート・トランペットの音色とベースの響きで演出し、スピード感を自由自在に変化さえることによって登場人物の揺れ動く心情を表現した。


●サウンドトラック
●DVD




[一時代を築いたシネ・ジャズ作品]

50〜60年代当時からここ15年ほど前まで、日本のジャズ・ファンは「シネ・ジャズ」のリスニングを比較的軽視してきた傾向があった(ジャズ評論・エッセイストの故・植草甚一氏を除いて?)。しかし90年代初頭、いわゆるジャズ・ファンとは分類されない種類のリスナーたち――B級サウンドトラック・ブーム、当時の評価をそれほど重視しないDJたちや、当時のジャケットスリーヴの斬新なデザインに魅せられたリスナーたち――によって、「過去の盤」を掘り起こす作業が日常化。雑誌「サバービア」にも取り上げられることとなった、それら「シネ・ジャズ」の諸作品は以前よりも広く聴かれることとなる。


●危険な曲り角 Les Tricheurs (CD)
公開年:1958年
音楽:JATP

●危険な関係 Les Liaisons dangereuses (CD)
公開年:1959年
音楽:Art Blakey & The Jazz Messengers

●殺られる Des femmes disparaissent (CD)
公開年:1959年
音楽:Art Blakey & The Jazz Messengers

●彼奴を殺せ Un Temoin Dans La Ville (CD)
公開年:1959年
音楽:Barney Wilen

●大運河(グランカナル)Sait-On Jamais (DVD)
公開年:1959年
音楽:MJQ

●墓に唾をかけろ J'irai cracher sur vos tombes (DVD)
公開年:1959年
音楽:Alan Goraguer

●或る殺人 Anatomy Of A Murder (DVD)
公開年:1959年
音楽:Duke Ellington

●アメリカの影 Shadows (VHS)
公開年:1960年
音楽:Charles Mingus

●何がなんでも首ったけ La bride sur le cou (CD)
公開年:1961年
音楽:George Arvanitas




[マイルス・デイヴィスについて]

Miles Davis


 マイルス・デイヴィスことMiles Dewey Davis Vは、1926年5月26日、イリノイ州アルトンに生まれている。歯科医の父と音楽教師の母の元、生後移住したセントルイスの黒人中流階級の家庭でマイルスは育っていった。


 12歳でトランッペットを始め、16歳で週末にはギグに参加、17歳でセントルイスのテリトリー・バンドのひとつ Eddie Randle's Blue Devilsに参加したのがプロデビューといえる。


 高校卒業後、すぐに当時のビバップ俊英たちが集まっていたセントルイスの名門バンド、ビリー・エクスタインのビッグ・バンドに加入した。ここでチャーリー・パーカー とディジー・ガレスピーという「ビバップ革命」を推し進めた二人と邂逅、マイルスは後にジュリアード音楽院となる学校に入学のため憧れのニュ−ヨークに到着する。


すぐにパーカーのバンドに加入したマイルスは未熟ながら、「時代の寵児」を近くで垣間見ることになる。当時の録音を聞くと、ディジー・ギレスピーのホットな演奏を真似ることなく、すでに個性的なクール・トランペットを目指していたことが分かる。マイルスがジャズにとって最も大切なことを「オリジナリティ」に置いていたことは明らかだ。


ベニー・カーター、ビリー・エクスタインのバンドで次々と演奏した後、1947年、「Savoy Records」に初リーダーセッションを吹き込む。そして、その後も研鑽を続け、マイルスはギル・エヴァンスの強力を得て、「Royal Roost」出演の後、稀代の名盤『Birth of The Cool(クールの誕生)』を完成する。


 50年代前半は、麻薬禍もあって、マイルスはアルバム単位では決定的な作品を残していないが、1954年『Bag's Groove』『Walkin'』によって低迷時代を脱出、1955年、レッド・ガーランド、ポール・チェンバース、フィリー・ジョー・ジョーンズのオールアメリカン・リズムセクションを従え、ジョン・コルトレーンを擁した「The Quintet」を結成、1956年には、モダン・ジャズ史上最も優れた連作のひとつ「Prestige」マラソンセッション4部作を完成する。


 1958年にはパーカーの死と同時に現れた新人、キャノンボール・アダレイを擁してセクステットに拡大したバンドで『Milestones』を完成。1959年、モード・ジャズに先鞭をつけた、ジャズ史上不滅の名盤『Kind Of Blue』を完成、ビル・エヴァンス一部に参加した。


 1960年代はコルトレーンが去った後、「ブローイング・マイルス」の時代が到来、『My Funnny Valentine』をはじめ多くの名ライヴ盤を残す。1964年、ウェイン・ショーター。ハービー・ハンコック、ロン・カーター、トニー・ウイリアムスを得たマイルスは、1960年代最強のバンドを結成、「フリージャズ」への答えを、モード手法とグループ・エクスプレッションで出して見せた。しかし、『Live At Plagged Knickel』に記録されたように、ハービー以下バンドメンバーはフリー・ジャズの影響下にあった。


 『Miles In The Sky』でヒントを見せたマイルスは、1969年、『Bitches Brew』を発表。“30年先を行ってる”“世界一のロックバンドを作ってやる”など、名言を残しつつ、ジャズのアルバムとして異例の売り上げを記録、ロックの殿堂、「フィルモア・イースト」「フィルモア・ウエスト」を「制覇」した。


 『On The Corner』でポリリズムを提示した後、休養を含んで、マイルスは“低速の時代”に突入、しかし、日本公演を記録した『パンゲア』『アガルタ』は、時代の潮流を感じさせる演奏となっている。


 暫しの休養後、1980年代マイルスはポップなヒット曲をレパートリーにしたり、スクリッティ・ポリッティと共演、サウンドトラックの仕事もこなし、1989年、『Amandla』を残したが、かつての帝王ぶりは望めなかった。1991年、黒人音楽に君臨する、Quincy Jonesとの『Miles & Quincy Live at Montreux』を録音後、9月28日、西海岸Santa Monicaで死去した。


マイルスの持つファッション・センスや音楽のストラクチャリングにおける卓抜した先見性は、ビル・エヴァンス、ジョン・コルトレーン、ハービー・ハンコック、マイケル・ヘンダーソン、デイブ・リーブマン、ビル・エヴァンス(sax)、ジョン・スコフィールド、マイク・スターンほか数え切れない俊英たちをジャズ界に送り出した。


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死刑台のエレベーター

Ascenseur Pour L'echafaud -Miles Davis

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