ギタリスト藤本一馬による3rdソロアルバム『My Native Land』がリリース！
Thursday, July 17th 2014
藤本一馬が自身のルーツを描いたネイティヴ・ランド・ミュージック
東京だからこそ生まれた音楽、そして文句なしの傑作。これが『My Native Land』をはじめて聴いたときの素直な感想だ。
『My Native Land』は、ファースト・アルバムの『Sun Dance』、セカンド・アルバムの『Dialogues』に続く藤本一馬のソロ・サード・アルバムである。壮大でコンセプチュアルな内容であり、三部作の完結にふさわしく充実した仕上がりである。
“Native＝ネイティヴ”とは、「故郷の」「自国の」「土着の」という意味をもった言葉であり、つまり『My Native Land』は藤本一馬自身のルーツを音楽で表現した作品である。日本という国で、東京という土地で、ある種、無国籍の彼方にあるルーツを探る旅といってもいいかもしれない。そこで描かれる音楽の風景は唯一無二の光景だ。ジャズ／フォーク／ブラジル／クラシック／ブルースなど、あらゆるエッセンスが交差しながら、深き音像の空間を作りだす。またECMにも通じるクラシカルかつエスニックな趣、アメリカ南部の地平に広がる乾いた風のサウンド、ミナス・ミュージックを彷彿させるスピリチュアルな世界観、アフリカの大地に木霊する精霊たちの合奏といった、どこを切り取っても藤本一馬の音が流れている。
録音は、パーカッショニストの岡部洋一、ベーシストの工藤精というサン・ダンス・トリオに、新たに沢田穣治を加えた鉄壁のフォーメーション。さらにブラジルの才人アンドレ・メマーリ、ヴァイオリニストの金子飛鳥、アコーディオニストの佐藤芳明という魅力的な音楽家もゲストとして参加している。またそれぞれ楽器のナチュラルな質感や温もりを活かした音響も特筆すべき。そしてイラストレーターの山口洋佑によるジャケットも、イマジネイションをかきたてる。
情報が溢れかえり、混迷を極める現代社会の中で、この『My Native Land』を聴いていると、純粋なまでにまぶしく揺るぎない眼差し(メッセージといってもいいだろう)を感じとることができる。また音楽の力を信じてみようと、ポジティヴな気持ちになれる。ただただこの音楽に自然に身をゆだねていたい。行く先はギターが導いてくれるはず。ここに並べられた8曲が、今度は新たにリスナーへルーツを問いかけ、そして聴き終えれば心地よい聴後感が訪れるだろう。「My Native Heart」の最後の一音が止んでも、心の中にはまだギターの音色が静かに響いているかもしれない。
『My Native Land』収録曲
- 01. My Native Land Ⅱ
- 02. Moon Dance
- 03. 鴇色 -Tokiiro-
- 04. El Corazón
- 05. Night Spirit
- 06. 光に包まれて-Embraced by Light-
- 07. 宇宙への翼 -Wings of Ascension-
- 08. My Native Heart
●ミュージシャン・クレジット
藤本一馬 / Kazuma Fujimoto
Acoustic Guitar [Steel String(Tr-1,5,6,8) , Nylon String (Tr-2,3,4,7)] & Voice (Tr-5)
岡部洋一/Yoichi Okabe Percussions (Tr.1,2,4,5,6,7,8)
沢田穣治 /Jyoji Sawada Contrabass (Tr-1,6,7)
工藤精 /Show Kudo Acoustic Bass (Tr-2,3,4,5,8)
André Mehmari Piano (Tr-1,7)
金子飛鳥 /Aska Kaneko Violin & Voice (Tr-5)
佐藤芳明/Yoshiaki Sato Accordion (Tr-2)
Recording ,Mix Down & Mastering : 奥田泰次/ Taiji Okuda (Stuio MSR)
Recorded December.2013(Tr-1.7), February.2014(Tr-5), April.2014(Tr-3,4,8) at King Record Sekiguchidai Studio
February.2014(Tr-2.6) at Heart Beat Studio
Mixed April.2014 at Studio MSR
Producer: 藤本一馬／Kazuma Fujimoto
Co-producer: 成田佳洋／Yoshihiro Narita (NRT)
「東京の新しいチェンバー・ミュージック」
東京でいま、新しいサウンドの一群が生まれていることをご存知だろうか。
ECM以降に象徴される、ヨーロッパのジャズ／クラシックを越境する動き。ポスト・クラシカルと呼ばれる、クラシック音楽の要素を音響作品としての現代性を通じて発展させるムーヴメント。アルゼンチンのカルロス・アギーレ、ブラジルのアンドレ・メマーリなど、南米の器楽系アーティストによる新しいサウンド。そうした世界的な潮流とも同時進行し、交流するなかで育まれてきた、東京のコンポーザーたちによるムーヴメントが近年注目されつつある。
代表的なアーティストには、以下の顔ぶれがある。ピアニスト／作曲家の中島ノブユキ。ジェーン・バーキンのワールドツアーの音楽監督、畠山美由紀のプロデュースなどで活躍すると同時に、室内楽的なリーダー作をいくつか残している。ギタリストの伊藤ゴロー。自身のユニットnaomi & goro、原田知世のプロデュースなどと並行して、自身のギター・インストゥルメンタル作品を発表している。アルバム『GLASHAUS』ではブラジルを代表するピアニストのアンドレ・メマーリや、カエターノ・ヴェローゾの音楽監督としても知られる世界的チェロ奏者、ジャキス・モレレンバウムをゲストに迎えている。
今作で3作目となる藤本一馬もこのシーンを代表するアーティストの一人。2ndアルバム『Dialogues』ではアルゼンチンのカルロス・アギーレ、ブラジルのデュオ、ヘナート・モタ＆パトリシア・ロバートと共演。さらに新作ではアンドレ・メマーリを二曲で迎えた。
他にもピアニストの林正樹や阿部海太郎、haruka nakamuraなど、室内楽という言葉のイメージを刷新するサウンドを志向するコンポーザーは多い。その多くは30代で、ジャズやクラシックだけでなくロック・ポップスやテクノなどクラブミュージックをごく自然に通過している世代だ。とはいえ雑多なミクスチャー感覚というより、静けさを内に秘めた寡黙な音楽であることのほうが多い。ただしその奥には、情報と交流が日々行き交う都市ならではの、ハイブリッドなセンスが潜んでいる。2010年代、東京のチェンバー・ミュージック。それは楽曲とアンサンブルにおける、静かで、日常的な革命といっていいかもしれない。
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