【ＨＭＶインタビュー】kimonos 向井秀徳

そうですね。諸説ありますけど、その発音ですね。
「キ」にアクセントを付けたくなる気持ちも分かりますけど、オフィシャル的には、発音は「着物」に「ズ」をつけるほうがいいんじゃないかと思いますね。

いや、こだわりはないですね。こだわりはないんですけれども、例えば、「気持ち」という言葉をアルファベットで「KIMOCHI」にすると、なんか特別な気持ちをもっているような気がしてね。「刺激」が「SHIGEKI」になると、より一層刺激が強まるような気がする。
kimonosというグループ名が、どこからきたのかと言いますと、LEO今井が、この作品の制作中に、大正時代の絵を見て感銘を受けましてね。
着物の女性と、当時最新鋭の車が一緒に描かれている美人画を見て、連綿と続く日本文化と最新のテクノロジーが共存している大正時代に興味を持って、それが今回の作品に通ずるところがあると。そのLEO今井のインスピレーションからダイレクトに、じゃあkimonoというグループ名にしたらいいんじゃないかと思いつきまして。
本当はkimonoにしたかったんですが、kimonoというグループがすでにアイスランドに存在しておりましてですね。同じ名前になるのはマズいので、じゃあSを付けようということでkimonosになりました。

ええ、私も新鮮でしたね。 今までやったことがなかったから、自分にとってもフレッシュな経験でしたよ。

最初、彼の主催するイベントにゲストとして出演してもらえないかというオファーがありまして、 私はその時まったく彼のことを知らなかったんですけども、そこで手渡されたのが彼のインディーズのファーストアルバムで、それを聴いて私はすごく彼の音楽に共感を持ったんですね。
「Tokyo Lights」という、今回のアルバムでも録音した曲なんですが、東京に対する視点、まなざしがすごく独特で。私は九州から東京に来て、地方出身者として見る東京を音楽にしてきたんですけども、ある種、特殊な見方をしているんです。 LEOも、色々な国に移り住んでから東京に戻ってきて、漂流者が見る東京という特殊なまなざしのポイントが、共通しているんじゃないかと思いましてね。 サウンドも、どこか自分にとって懐かしいものを感じまして、共感しあったという。

自分が描いていたイメージと、実際のリアルな東京と、妄想と現実のハザマを行ったり来たりするような感じでしたね。
今では、より現実的な風景、それに対する感情というのが多くを占めているんですけど。 東京に移り住んできた時の状況っていうのは、より脳内映像と現実的映像が折り重なるような非常に特別なものだったと思います。

そうですね。「Metro」の時は、バンドの録音をこのMATSURI STUDIOでやりたいっていうことで、できればギターを弾いて欲しいということで始まった話だったんです。
「Metro」は「Tokyo Lights」に代表される一連の「LEO今井が見た東京シリーズ」の曲で、LEOらしい、とてもかっこいい曲なんですけども、その時は、ゲスト参加という立場でした。
Kimonosの場合は、もっと深いところで、一緒に作りあげよう、ということです。

成り立ちはね、単純に遊びで始まったんです。
80年代の曲をカバーしてみようっていうところから始まったんですね。 LEOは80年代の曲はリアルタイムでは通過していないんだけれども、LEO今井の音楽性に80年代のちょっとノスタルジックな部分があって、LEO今井が80年代のカバーをやったらしっくりくるんじゃないかと思って、それでやろうっていうところから始まっていったわけです。
カバー曲をやっているうちに、なんかこう物足りなくなってね。おのずと新曲を作ってみようという話になって、やり始めたら本気になっていたというか。２人で曲を作っているうちに、LEOと私がうまい具合に混じり合うことができるんじゃないかと、そういう風に思えた。そこで、じゃあちゃんと作品にしようっていう風になっていきましたね。

ええ　すごくいいバランス、いいコンビネーションになっているんじゃないでしょうか。

いや、２人でやっていきました。

そうですね。「Soundtrack To Murder」という曲ではドラムとベースが参加していますが、それ以外は全て２人っきりです。2人でシンセを持ち寄って作りました。